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搭檔海報(bào)

搭檔

又名：
Partner. / 同伴 / Partner / Il sosia
主演：
蒂娜·奧蒙特 Tina Aumont、 / 羅謝爾·巴比耶里Rochelle Barbieri
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
意大利語(yǔ),法語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
貝納爾多·貝托魯奇
時(shí)間：
2025-06-01 14:09:39
年份：
1968年
劇情：
這部影片深刻展現(xiàn)了人物性格的雙重性，卻并未構(gòu)建出一個(gè)完整的故事情節(jié)。其創(chuàng)作靈感汲取自陀思妥耶夫斯基的...詳細(xì)劇情

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搭檔劇情介紹

這部影片深刻展現(xiàn)了人物性格的雙重性，卻并未構(gòu)建出一個(gè)完整的故事情節(jié)。其創(chuàng)作靈感汲取自陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)《雙重人格》，講述了一個(gè)人與其鏡中影像之間復(fù)雜而微妙的雙重聯(lián)系。劇中，戲劇理論教授雅各布棲身于書海環(huán)繞的房間，他性情乖戾，易怒且時(shí)常沉浸于不切實(shí)際的幻想之中。影片細(xì)膩描繪了他與一位名為克拉拉的虛構(gòu)女子在想象中的交往經(jīng)歷，期間他仿佛擁有分身術(shù)，不斷切換角色，在意識(shí)的舞臺(tái)上以另一個(gè)自我完成了內(nèi)心深處的渴望。然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，作為一位教授表演藝術(shù)的學(xué)者，他難以辨析現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界。某日，一位推銷清潔用品的少女闖入他的世界，這一意外事件對(duì)他的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。最終，一場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難，悄然降臨......

搭檔 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 貝納爾多·貝托魯奇 Bernardo Bertolucci 代表作：末代皇帝/戲夢(mèng)巴黎/西部往事
演員 Cast：
  1. 蒂娜·奧蒙特 Tina Aumont 代表作：青澀體驗(yàn)/凱蒂夫人/卡薩諾瓦
  2. 斯特法尼婭·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 代表作：偷香/一九零零/同流者
  3. 蘿絲瑪麗·德克斯特 Rosemary Dexter 代表作：黃昏雙鏢客/半個(gè)男人/搭檔
  4. 薩爾瓦托雷·桑佩里 Salvatore Samperi 代表作：青澀體驗(yàn)/墮落/玩偶
  5. 斯特法諾·奧佩迪薩諾 Stefano Oppedisano 代表作：革命往事/魔鬼之血/灰天鵝絨上的四只蒼蠅
  6. Giancarlo Nanni Giancarlo Nanni /Actress 代表作：搭檔/Granadaaddio!/Metamorfosiveneziane
  7. David Grieco David Grieco /Actress 代表作：搭檔/羅斯托夫的野獸/索多瑪120天的幕后事
  8. Sergio Tòfano Sergio Tòfano 代表作：搭檔/羅馬屠城記/一致的原因
  9. 尼內(nèi)托·達(dá)沃利 Ninetto Davoli 代表作：十日談/意大利人在俄羅斯的奇遇/馬太福音
  10. 皮埃爾·克里蒙地 Pierre Clémenti 代表作：白日美人/豹/同流者
編劇 Writer：
  1. 貝納爾多·貝托魯奇 Bernardo Bertolucci 劇本 Screenplay 代表作：末代皇帝/戲夢(mèng)巴黎/西部往事
  2. 詹尼·阿米科 Gianni Amico 代表作：同流者/革命前夕/東風(fēng)
  3. 費(fèi)奧多爾·陀思妥耶夫斯基 Fyodor Dostoyevsky 代表作：扒手/雙重人格/夢(mèng)想者四夜
制片人 Producer：
  1. 喬凡尼·貝托魯奇 Giovanni Bertolucci 代表作：同流者/不知不覺誘惑你/激情信箱
音樂(lè) Music Department：
  1. 恩尼奧·莫里康內(nèi) Ennio Morricone 音樂(lè) / 編劇 Music / Writer: "Splash" 代表作：海上鋼琴師/西西里的美麗傳說(shuō)/天堂電影院
剪輯 Editorial Department：
  1. 羅伯托·佩皮尼亞尼 Roberto Perpignani 代表作：郵差/欲望中的女人/我父我主
副導(dǎo)演 Assistant Director：
  1. 詹路易吉·卡爾代羅內(nèi) Gianluigi Calderone 代表作：欲望的果實(shí)/愛情與憤怒/搭檔
其它 Other Crew：
  1. Giulio Cesare Castello Giulio Cesare Castello 代表作：愛情與憤怒/搭檔

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《搭檔》常見問(wèn)題

1、請(qǐng)問(wèn)哪個(gè)平臺(tái)可以免費(fèi)在線觀看《搭檔》?

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2、哪些演員主演的《搭檔》？

網(wǎng)友：主演蒂娜·奧蒙特 Tina Aumont、,羅謝爾·巴比耶里Rochelle Barbieri

3、《搭檔》是什么時(shí)候上映/開播的？

網(wǎng)友：1968年，詳細(xì)日期也可以去百度百科查詢。

4、如果《搭檔》播放卡頓怎么辦？

百度貼吧網(wǎng)友：播放頁(yè)面卡頓可以刷新網(wǎng)頁(yè)或者更換播放源。

5、手機(jī)版免費(fèi)在線點(diǎn)播《搭檔》哪些網(wǎng)站還有資源？

網(wǎng)友：百度視頻、芒果TV、愛奇藝和優(yōu)酷視頻

搭檔影評(píng)

  • 2022-10-30
    1樓 麻雀山 來(lái)自53.119.210.117：貝托魯奇最先鋒怪誕的作品，模仿戈達(dá)爾痕跡很重，通過(guò)“分身”來(lái)暗喻時(shí)代大潮下年輕人內(nèi)心的糾結(jié)與分裂，也體現(xiàn)出導(dǎo)演本人對(duì)政治理解的曖昧性。
  • 2021-03-13
    2樓 日灼 來(lái)自60.121.59.29：比68年的戈達(dá)爾還戈達(dá)爾…待重看。
  • 2021-04-12
    3樓 歡樂(lè)分裂 來(lái)自97.144.155.78：3.5；雖受到陀思妥耶夫斯基《雙重人格》的啟發(fā)，但攜有的戈達(dá)爾風(fēng)格痕跡更濃重——無(wú)論是運(yùn)鏡方式還是中心議題，甚至紅藍(lán)色塊的配置及紅色大叉的分布；連臺(tái)詞也要cue一下——“如果你喜歡早期的戈達(dá)爾”，以及那句“偷一個(gè)攝影機(jī)”，想起侯麥說(shuō)過(guò)戈達(dá)爾因?yàn)闆]錢拍電影就“到處順手牽羊，小偷小摸地弄點(diǎn)錢”。 相當(dāng)多的刻意炫技成分（推拉和橫移），不無(wú)致敬和模仿，敖德薩階梯和斷頭臺(tái)切西瓜也太好笑了。 用電影卑微地模仿現(xiàn)實(shí)，一個(gè)沉浸書海以戲劇消解現(xiàn)實(shí)的荒謬，一個(gè)在虛無(wú)的歷史中懷緬革命的激情，兩個(gè)互為鏡像的心靈以影搏斗；一塊紅布飄揚(yáng)在全世界的1968年。Pierre Clémenti太有魅力了！第一次被他震撼到是在布努埃爾的《銀河》中，氣質(zhì)太獨(dú)特！
  • 2021-06-24
    4樓 呼喊渺小 來(lái)自114.58.48.109：怪不得覺得熟悉，原來(lái)是貝托魯奇的作品。有幾個(gè)片段的運(yùn)鏡特別喜歡，很驚艷。
  • 2021-07-04
    5樓 Muto 來(lái)自84.202.158.95：私人考古發(fā)現(xiàn)，法國(guó)「新浪潮之子」團(tuán)隊(duì)又添一員猛將。幸而貝托魯奇后來(lái)沒有捧著戈達(dá)爾的《影像之書》潛心修煉，不然「走火入魔」的人興許是他。這位深受「法西斯主義」毒害的「文青」早年不僅曲解了「共產(chǎn)主義」意涵，同樣也對(duì)俄羅斯文學(xué)缺乏創(chuàng)新性誤讀。有關(guān)《雙重人格》的東方式觀察這里不再贅述。作為東方文化的愛好者和受益人，盡管貝托魯奇「以愛情之名」對(duì)「父子關(guān)系」的反思較比阿薩亞斯要早，然而，聚焦于「風(fēng)暴前夕」的《戲夢(mèng)巴黎》卻有可能不如《五月之后》拍得好。因?yàn)樵凇钢卦L歷史」議題上，與「歷史事件」自覺拉開距離的「局外人」視角明顯優(yōu)于《同流者》視角。這種「眼界優(yōu)勢(shì)」在《末代皇帝》身上得到了淋漓盡致體現(xiàn)，而他以「第三者」口吻講述的「回憶錄」除了尾聲那一點(diǎn)點(diǎn)隔靴搔癢的「自我批判」之外，影片更多是在向「父輩文化」致敬。
  • 2021-08-29
    6樓 失意海濱 來(lái)自79.111.214.8：其實(shí)讀完了一篇影評(píng)之后想給滿分了…
  • 2021-08-30
    7樓 超cute俠 來(lái)自153.186.59.4：精神分裂表演秀，貝托魯奇這部太神經(jīng)質(zhì)了點(diǎn)，有佳句，比如廣場(chǎng)上的影子大戰(zhàn)，后面致敬敖德薩階梯，實(shí)驗(yàn)風(fēng)格就挺新浪潮的。
  • 2021-09-02
    8樓 Moldy.CC 來(lái)自192.178.146.82：沒太看明白要表達(dá)什么 不過(guò)畫面好美 還致敬了敖德薩階梯？
  • 2021-12-11
    9樓 Dodo? 來(lái)自108.112.186.182：主觀視角之外還有主觀聽覺！運(yùn)鏡也先鋒，極推極拉甚至歪斜、震顫鏡頭，不安分的精神病世界里毫無(wú)法則～貝托魯奇目的何在？教唆青年運(yùn)動(dòng)嗎…居然還有cue戰(zhàn)艦波將金號(hào)…字幕不給力，很多不明白的地方
  • 2021-12-21
    10樓 人間魅影 來(lái)自29.176.230.121：雙重人格的放縱與癲狂，男主魔性般的表演印象深刻，只是有著政治隱喻的劇情看的有點(diǎn)躁。
  • 2022-03-20
    11樓 戈?duì)栘曌衾?/span> 來(lái)自74.62.69.140：tina amount&pierre clementi 實(shí)在太配
  • 2022-07-15
    12樓 不再回頭 來(lái)自169.21.51.164：男主形象怪讓人不適的，片子全程就是男主的精分世界，自然我也梅法認(rèn)真看。
  • 2022-09-17
    13樓 我來(lái) 來(lái)自76.33.146.41：靠演員撐的一人分飾幾角的電影，獨(dú)白臺(tái)詞太多，人物性格太單一，哪怕分飾幾角也只有怪異這個(gè)選項(xiàng)，略無(wú)聊了大導(dǎo)演早期
  • 2022-10-13
    14樓 vodoochild 來(lái)自100.158.115.134：《一加一》之于《搭檔》，就是戈達(dá)爾遞給貝托魯奇的那張印有mao像的紙條：此在“糾結(jié)”而彼在“沖鋒”
  • 2022-12-20
    15樓 haOzhang 來(lái)自86.196.234.13：每個(gè)人心中都有個(gè)幻想的強(qiáng)大的自己，把真實(shí)的自己不敢做或做不到的事情都干了，意淫很爽。
  • 2022-12-16
    16樓 軒轅十四? 來(lái)自132.159.76.142：我不認(rèn)為一部藝術(shù)地表達(dá)哲學(xué)的電影會(huì)很難看但如果是藝術(shù)地表達(dá)政治權(quán)利和情欲的電影是注定難看的。這部電影就是。主角雅各布是一個(gè)教戲劇藝術(shù)的年輕老師天性靦腆但他有雙重人格另一面是一個(gè)激進(jìn)的革命者。"本片的故事受到陀思妥耶夫斯基《雙重人格》的啟發(fā)風(fēng)格則有明顯的戈達(dá)爾痕跡政治上受到1968年橫掃歐洲的學(xué)生運(yùn)動(dòng)的影響。貝托魯奇的作品中經(jīng)常含有飯依主流和造反的矛盾?！贝罅康碾[喻鏡頭直接讓我不知所措靈魂在絕望中艱難前行卻往往找不到方向這是不是泛哲學(xué)的個(gè)體失落?
  • 2023-04-06
    17樓 十一伏特 來(lái)自145.124.43.169：怪誕喜劇，用個(gè)精神分裂的瘋子當(dāng)主角，滿篇囈語(yǔ)說(shuō)著貌似高深毫無(wú)邏輯的臺(tái)詞。顯然是試圖模仿同時(shí)期戈達(dá)爾激進(jìn)的政治散文電影風(fēng)格，尤其是對(duì)《中國(guó)姑娘》的借鑒。相比之下年輕十一歲的貝托魯奇還沒建立起完備的思想體系，只能用惡作劇式模仿組合拼貼，偶爾有趣卻廉價(jià)，缺乏觀點(diǎn)的輸出。
  • 2023-04-23
    18樓 宇聲淅瀝 來(lái)自62.158.48.101：貝托魯奇對(duì)自己藝術(shù)之父戈達(dá)爾盡效之作。電影就是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的想象，有些導(dǎo)演做得肆意妄不求人知罷了。從本片里已經(jīng)能看到貝托魯奇對(duì)女演員的蠻橫無(wú)理，完全可以把《巴黎最后的探戈》的虐待回溯至此。人格分割的電影很少有如此不注重細(xì)節(jié)前后呼應(yīng)的，完全憑借感覺拍攝、表演、感受。像男主這樣的莫名其妙膈色二流子，就缺《陽(yáng)燦》里片警大嘴巴子抽丫的～～什么鎮(zhèn)東單鎮(zhèn)西單，告兒你，公安局全鎮(zhèn)！
  • 2023-08-10
    19樓 吹牛伯爵 來(lái)自152.65.228.132：#意大利青年電影# 意大利版《中國(guó)姑娘》，同時(shí)也預(yù)言了后六八時(shí)代意大利的左翼恐怖活動(dòng)，在塔許林式的荒誕表象外是愈加激進(jìn)的社會(huì)運(yùn)動(dòng)與景觀的消費(fèi)社會(huì)間的激烈沖突，因此貝托魯奇的這部作品被忽視的命運(yùn)其實(shí)已然注定，因?yàn)樗烈庠g毀六八一代的社會(huì)已經(jīng)成為現(xiàn)代主流。 “舞臺(tái)與舞臺(tái)下的觀眾?！必愅恤斊娼獬宋枧_(tái)的時(shí)空限制，也模糊了角色與觀者的界限，通過(guò)框式構(gòu)圖轉(zhuǎn)換視角使得角色可以隨時(shí)成為觀者，觀者也可以隨時(shí)化身為角色，就像雅可比與其房東間離后的關(guān)系一般。 當(dāng)雅可比看著自己的分身時(shí)，我們會(huì)想到雷內(nèi)·馬格利特那副經(jīng)典的畫作：一個(gè)男人望向鏡中的自己，自我分裂為無(wú)數(shù)個(gè)偽主體，他們互相爭(zhēng)斗希冀能奪取身體的控制，革命也就內(nèi)化為了自我的更新。 2023.8.5
  • 2023-08-09
    20樓 海納百川 來(lái)自163.150.38.52：《搭檔》男主精神病患者的喃喃自語(yǔ)，毫無(wú)邏輯的臺(tái)詞。一個(gè)沉浸書海以戲劇消解現(xiàn)實(shí)的荒謬，一個(gè)在虛無(wú)的歷史中懷緬革命的激情，兩個(gè)互為鏡像的心靈以影搏斗；一塊紅布飄揚(yáng)在全世界的1968年。(歡樂(lè)分裂)
 
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