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英雄1966海報(bào)

英雄1966

又名：
Nayak: The Hero
主演：
烏達(dá)姆·庫(kù)馬爾 / 莎米拉·泰戈?duì)?/ Bireswar Sen
狀態(tài)：
HD
語(yǔ)言：
孟加拉語(yǔ)
類(lèi)型：
劇情片
導(dǎo)演：
薩蒂亞吉特·雷伊
時(shí)間：
2025-06-03 16:04:47
年份：
1966年
劇情：
一位演員在前往頒獎(jiǎng)典禮的路上邂逅了一位年輕記者，這次偶遇促使他深刻反思起了自己的生活軌跡?；赝?966...詳細(xì)劇情

英雄1966在線觀看高清版

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英雄1966劇情介紹

一位演員在前往頒獎(jiǎng)典禮的路上邂逅了一位年輕記者，這次偶遇促使他深刻反思起了自己的生活軌跡?；赝?966年，印度導(dǎo)演薩耶吉特·雷伊憑借其作品《英雄/主角》在柏林電影節(jié)上榮獲了國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。彼時(shí)，入行僅十年的雷伊已手握一尊金獅獎(jiǎng)與兩座銀熊獎(jiǎng)，當(dāng)他站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的那一刻，是否感到自己如同所塑造的角色一樣，迷失在了榮譽(yù)與金錢(qián)的荒漠之中？這我們無(wú)法確切知曉。但對(duì)于曾在詩(shī)哲泰戈?duì)杽?chuàng)立的桑提尼克坦鄉(xiāng)村大學(xué)研習(xí)藝術(shù)的雷伊來(lái)說(shuō)，這種對(duì)自我的不斷審視與內(nèi)心的忐忑不安，或許早已成為了他根深蒂固的一種習(xí)慣。

英雄1966 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 薩蒂亞吉特·雷伊 Satyajit Ray 代表作：大地之歌/大河之歌/大樹(shù)之歌
演員 Cast：
  1. 烏達(dá)姆·庫(kù)馬爾 Uttam Kumar 代表作：英雄/動(dòng)物園/ShareyChuattar
  2. 莎米拉·泰戈?duì)?Sharmila Tagore 代表作：大樹(shù)之歌/女性電影人：一部貫穿電影史的新公路影片/女神
  3. 芭拉蒂·德維 Bharati Devi 代表作：英雄/眼中沙/哲人石
  4. 蘇米塔·珊亞奧 Sumita Sanyal (飾 Promila Chatterjee) 代表作：英雄/快樂(lè)的阿南/古迪
編劇 Writer：
  1. 薩蒂亞吉特·雷伊 Satyajit Ray 代表作：大地之歌/大河之歌/大樹(shù)之歌
音樂(lè) Music Department：
  1. 薩蒂亞吉特·雷伊 Satyajit Ray 代表作：大地之歌/大河之歌/大樹(shù)之歌
攝影 Camera Department：
  1. 蘇布拉塔·米特拉 Subrata Mitra 代表作：大地之歌/大河之歌/董夫人
剪輯 Editorial Department：
  1. 薩蒂亞吉特·雷伊 Satyajit Ray 代表作：大地之歌/大河之歌/大樹(shù)之歌
美術(shù) Art Department：
  1. 班塞·查德拉古普塔 Bansi Chandragupta 代表作：大地之歌/大河之歌/大樹(shù)之歌

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《英雄1966》常見(jiàn)問(wèn)題

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英雄1966影評(píng)

  • 2021-04-21
    1樓 2046小馬 來(lái)自169.16.83.53：21/4/16：靈感源自八部半沒(méi)錯(cuò)，內(nèi)核確是不同的。
  • 2019-07-15
    2樓 圓心 來(lái)自45.23.65.162：3.5，2019.05.27@光點(diǎn)
  • 2021-01-14
    3樓 不知道取啥昵稱(chēng) 來(lái)自136.1.189.141：7.5/10 我居然看出了一絲費(fèi)里尼的感覺(jué)？
  • 2021-05-20
    4樓 Violet 來(lái)自180.64.6.103：雷伊早期古典主義和后期實(shí)驗(yàn)主義的結(jié)合之作，在影像風(fēng)格之外，火車(chē)這個(gè)限制性大但又具有復(fù)雜的流動(dòng)性的空間，和片中那些漫長(zhǎng)的人物對(duì)白，都讓這部電影成為較能突出雷伊劇本創(chuàng)作水平的一部。另外不得不提的是，確實(shí)是和費(fèi)里尼的八部半有許多映照之處。
  • 2021-05-31
    5樓 安德烈盧布廖夫 來(lái)自143.154.28.157：雷伊的《八部半》，主要場(chǎng)景全部發(fā)生在一列火車(chē)的AC1車(chē)廂里，形形色色的上等人齊聚于此，反映出雷伊一貫關(guān)注的印度社會(huì)的分裂與重建，其中出現(xiàn)了雷伊少有的幻象鏡頭，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)孟加拉電影界進(jìn)行了諷刺，在成功的欲望和追求物質(zhì)財(cái)富、無(wú)法獲得的愛(ài)情中迷失的人們，明星也是普通人呀
  • 2021-05-31
    6樓 安德森 來(lái)自55.145.100.12：1、火車(chē)上閑談間露出導(dǎo)演對(duì)日美印三國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的看法。2、60年代印度相當(dāng)時(shí)髦，火車(chē)也漂亮。3、這也是一部獻(xiàn)給電影的情書(shū)啊。關(guān)于拍電影的電影。4、又有下棋的戲。我估計(jì)雷伊就是個(gè)大棋迷。在《圣人》演圣人的在本片也有出場(chǎng)，連扮相都一樣。富態(tài)臉小眼睛
  • 2021-08-05
    7樓 Ivy 來(lái)自161.143.74.170：無(wú)論你是否愿意面對(duì)，內(nèi)心深處的恐懼與歡愉總是會(huì)在夢(mèng)中出現(xiàn)，周而復(fù)始、揮之不去。
  • 2021-09-23
    8樓 Landy 來(lái)自7.15.156.86：難怪有人會(huì)說(shuō)Satyajit Ray的電影宛如化骨綿掌，又是一位擅長(zhǎng)透過(guò)「幽默」的煙圈、視線交接（流動(dòng)的車(chē)廂走廊）穿梭夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，浸潤(rùn)世間衝突與隔閡的大師。當(dāng)飲醉酒的男主角望著昏黑的腳下快速掠過(guò)的鐵路，我們發(fā)現(xiàn)了藏在事物之內(nèi)，此前未曾被察覺(jué)的光線。
  • 2021-09-23
    9樓 夭海棠 來(lái)自72.177.56.66：還挺喜歡影片中關(guān)于夢(mèng)境的先鋒實(shí)踐，看得出受到《八部半》影響很深。火車(chē)真是個(gè)奇妙的空間。另外，烏達(dá)姆·庫(kù)馬爾氣質(zhì)真的和男主角色設(shè)定太符合了。
  • 2021-11-30
    10樓 KKK 來(lái)自61.152.149.71：雷伊也玩超現(xiàn)實(shí)主義啊，影片里弗洛伊德式夢(mèng)境片段，挺有意思的
  • 2021-12-27
    11樓 再禁言我必卸載 來(lái)自30.134.84.112：火車(chē)戲，社會(huì)的縮影，弗洛伊德與馬克斯，電影的商業(yè)性與藝術(shù)性，名利場(chǎng)與淡泊志，資本與政治運(yùn)動(dòng)，心理學(xué)與記者采訪，夢(mèng)境與潛意識(shí)… 最后大家分道揚(yáng)鑣可能再也不會(huì)相見(jiàn)，就像一場(chǎng)美麗的邂逅
  • 2022-01-20
    12樓 孤劍 來(lái)自190.196.33.149：一部很歐洲的印度電影。 取材尋常，立意淺顯，拍攝中上，倒是演員的表演可稱(chēng)優(yōu)秀。 若和《野草莓》或者《8又?》并論，則顯然是過(guò)譽(yù)了。
  • 2022-01-29
    13樓 人間魅影 來(lái)自186.145.20.73：3星半，在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)中穿梭，與形形色色的人交談，男主仿佛是雷伊的影子，在往事中意圖破解生活與創(chuàng)作中的種種迷惑。
  • 2024-04-01
    14樓 漩渦之外 來(lái)自21.199.51.90：成功的面具遮蓋著孤獨(dú)和恐懼，“英雄”在名利的浸淫下更患得患失。超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境是亮點(diǎn)，金錢(qián)的墳?zāi)?、白骨森森、陌生人的惡意，音效驚悚。但節(jié)奏拖沓還是個(gè)問(wèn)題。烏達(dá)姆·庫(kù)馬爾是雷伊的電影里演技最好的男演員吧。
  • 2022-03-11
    15樓 ncc 來(lái)自108.186.174.112：很美國(guó)風(fēng)，回憶成長(zhǎng)歷程，揭露真實(shí)的一面。
  • 2023-04-04
    16樓 cczsz 來(lái)自158.99.235.28：雷伊的《八部半》，光鮮亮麗背后的空虛迷茫。
  • 2022-05-26
    17樓 江浙滬唯一土狗 來(lái)自192.56.159.17：雷伊大體上是在剝離一個(gè)演員的神性，展現(xiàn)人性的真實(shí)面貌。實(shí)際上完成的表達(dá)包括：1.對(duì)屆時(shí)寶萊塢演員中心制度的批評(píng)；2.對(duì)政治一直試圖利用藝術(shù)的行為進(jìn)行批評(píng)；3.批判名利場(chǎng)的虛偽，對(duì)金錢(qián)以外事物的漠視；4.批評(píng)媒體如何將藝術(shù)工作者變?yōu)槠矫娴呐枷瘛?而選擇女記者來(lái)進(jìn)行采訪呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)各派青年運(yùn)動(dòng)的主體號(hào)召，以撕毀采訪記錄來(lái)完成了對(duì)演員人性的保護(hù)，整體還是雷伊的人道主義主題。
  • 2022-08-14
    18樓 kubrick215 來(lái)自100.92.162.130：歡喜火車(chē)和火葬。一整天是一生，列車(chē)上有限的時(shí)間和空間被無(wú)限延長(zhǎng)和放大，在夢(mèng)境的 回憶的角落和繞道中。逼仄空間中緊繃的肉欲想起波蘭的夜車(chē)。知識(shí)分子/演員的自我迷戀和自我毀滅像首演之夜 一場(chǎng)旅途見(jiàn)證著一個(gè)人身份短暫的分崩離析。記者作催化的媒介 里子是歐洲知識(shí)分子電影。傳統(tǒng)與現(xiàn)代 男性與女性的沖突如此激烈 也許是因?yàn)橛《葲](méi)有馬克思？骷髏手手持電話 太好的意象。
  • 2022-08-18
    19樓 VicWallflower 來(lái)自134.36.50.122：Satyajit Ray展現(xiàn)了電影人難能可貴的reflectivity對(duì)于名譽(yù)金錢(qián)的反思暫放一旁，甚至還有對(duì)于民權(quán)運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)家的位置，以及電影之于戲劇的critical reflection而列車(chē)中的“眾生相”以及兩個(gè)夢(mèng)境，更是一下子有了新浪潮的質(zhì)感。然而女記者與演員之間的dynamic的轉(zhuǎn)變，又緊貼印度獨(dú)特的社會(huì)文化環(huán)境，某種意義上來(lái)說(shuō)已經(jīng)超越了時(shí)代局限，acting in the business acting in the life 這也許就是生生不息的定律。
  • 2022-08-18
    20樓 貓貓 來(lái)自58.74.2.151：男主長(zhǎng)得好像奧遜威爾斯，是故意的嗎
 
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