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日本的悲劇海報(bào)

日本的悲劇

又名：
日本の悲劇 / Nihon no higeki / Japanese Melodrama
主演：
望月優(yōu)子 / 桂木洋子 / 上原謙
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
日語(yǔ)
類(lèi)型：
劇情片
導(dǎo)演：
木下惠介
時(shí)間：
2025-06-01 11:47:40
年份：
1953年
劇情：
敘述了一位母親孤注一擲地將兩名子女撫養(yǎng)成人的艱辛歷程，她不惜踏入黑市交易，甚至犧牲自己的身體，而她的...詳細(xì)劇情

日本的悲劇在線觀看高清版

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日本的悲劇劇情介紹

敘述了一位母親孤注一擲地將兩名子女撫養(yǎng)成人的艱辛歷程，她不惜踏入黑市交易，甚至犧牲自己的身體，而她的孩子們卻對(duì)她的付出毫無(wú)感激之情，最終，這位母親只能以自殺的方式結(jié)束了自己的生命。木下惠介，一位以抒情見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演，其作品素來(lái)以精致的畫(huà)面與和諧的配樂(lè)著稱(chēng)。但在這部影片中，他卻摒棄了一貫的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而采用寫(xiě)實(shí)的手法，刻畫(huà)了一個(gè)極為殘酷的故事。故事的核心是一位深受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的女性，她的子女卻絲毫不能體會(huì)母親的艱辛，反而自私冷漠地將她推向了深淵。影片的畫(huà)面冷靜且毫無(wú)修飾，猶如新聞報(bào)道一般，卻因此產(chǎn)生了震撼人心的力量。該片榮獲1953年電影旬報(bào)的年度十佳影片之一，主演春子的望月優(yōu)子也憑借出色的表演，贏得了每日電影大獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。

日本的悲劇 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 木下惠介 Keisuke Kinoshita 代表作：電影史話/楢山節(jié)考/二十四只眼睛
演員 Cast：
  1. 望月優(yōu)子 Y?ko Mochizuki 代表作：怪談/楢山節(jié)考/茶泡飯之味
  2. 桂木洋子 Y?ko Katsuragi 代表作：晚春/丑聞/日本的悲劇
  3. 上原謙 Ken Uehara 代表作：飯/宗方姐妹/山之音
  4. 桐野洋雄 Nadao Kirino /Actress 代表作：用心棒/日本最長(zhǎng)的一天/侍
  5. 佐田啟二 Keiji Sada 代表作：秋刀魚(yú)之味/早安/人間的條件(第一、二部)
  6. 淡路惠子 Keiko Awaji 代表作：女人步上樓梯時(shí)/野良犬/狗神
  7. 高杉早苗 Sanae Takasugi 代表作：宗方姐妹/日本的悲劇/夜之女
  8. 田浦正巳 Masami Taura 代表作：東京暮色/早春/日本的悲劇
編劇 Writer：
  1. 木下惠介 Keisuke Kinoshita 代表作：電影史話/楢山節(jié)考/二十四只眼睛
音樂(lè) Music Department：
  1. 木下忠司 Ch?ji Kinoshita 代表作：楢山節(jié)考/人間的條件(第一、二部)/人間的條件(第五、六部)
攝影 Camera Department：
  1. 楠田浩之 Hiroyuki Kusuda 代表作：楢山節(jié)考/野菊之墓/愛(ài)與希望之街

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日本的悲劇影評(píng)

  • 2022-12-16
    1樓 風(fēng)間澈 來(lái)自44.193.228.52：全力以赴，沖向迎面而來(lái)的火車(chē)頭。
  • 2022-05-31
    2樓 崔立衛(wèi) 來(lái)自41.18.84.69：時(shí)光解構(gòu)·日本的悲劇·木下惠介1953. 木下惠介和楠田浩之，使用自然的光照，使用大較多景別、長(zhǎng)鏡頭的手法，以冷靜克制的鏡頭，旁觀與凝視，這許多悲劇的時(shí)刻。作品風(fēng)格和立意，仿佛是超前出現(xiàn)的新浪潮，新現(xiàn)實(shí)主義。 逃亡的回憶鏡頭，像是小時(shí)候聽(tīng)說(shuō)過(guò)的關(guān)于前輩的苦難記憶。 戰(zhàn)爭(zhēng)尤其摧殘的是本來(lái)就朝不保夕的下層民眾。每個(gè)時(shí)代都要警惕。
  • 2022-06-02
    3樓 木麻黃 來(lái)自59.84.211.50：望月優(yōu)子演技封神的一部，特別是丈夫墓前談話的場(chǎng)景，望月優(yōu)子飾演的母親演技爆表，而演技稚嫩的兒子多以后背出鏡，這種設(shè)計(jì)還挺有意思的。這個(gè)家庭悲劇由被戰(zhàn)爭(zhēng)惡化的社會(huì)引起是真的，但這對(duì)兄妹真有點(diǎn)...出格吧，特別是兒子。女兒嘛，還是一個(gè)以愛(ài)人逃避所有問(wèn)題的做法，兒子就對(duì)母親全無(wú)感情的樣子，只能說(shuō)是不是童年戲碼交代不夠。
  • 2022-09-04
    4樓 玄〔已注銷(xiāo)〕 來(lái)自78.4.183.85：有一種病很難治，就是窮病。這部電影時(shí)不時(shí)靠回憶和歷史時(shí)代背景。這位母親是背景下的縮影，子女都怕窮病。我之所以給三星主要是回憶和太長(zhǎng)，再加怕窮病的子女，最后沒(méi)有給我深刻震撼。只因有歷史背景，才給三星。
  • 2022-09-17
    5樓 貴久 來(lái)自172.159.204.86：又一部描寫(xiě)戰(zhàn)后日本人心理與時(shí)代變遷下人心變幻的日本傷痕電影，劇本完成度很高，但在導(dǎo)演層面有諸多遺憾。木下惠介將視角放在了不體面的母親身上，表現(xiàn)一對(duì)想方設(shè)法拋棄母親的年輕子女，兒子意圖用被人收養(yǎng)來(lái)實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越，女兒在對(duì)自己的完全否定中與有婦之夫私奔，代表了戰(zhàn)后一代年輕人的子女正如每一次時(shí)代動(dòng)蕩之后的年輕人那般，全盤(pán)否定歷史，與過(guò)去劃清界限，這并非真正站在歷史維度的反思，而是用一種貌似理性的冷酷來(lái)動(dòng)物性的療愈歷史留下的傷疤。片名為“日本的悲劇”，但事實(shí)上這樣子離女散、母親自盡的故事并不少見(jiàn)，真正的悲劇是造成了年輕人至此的悲劇，年輕人的悲劇就是一個(gè)國(guó)家的悲劇。導(dǎo)演嘗試在片中插入當(dāng)時(shí)先鋒的意識(shí)流閃回，但效果不佳，酒廊的閑筆也太散。同樣的主題表達(dá)在后來(lái)的《砂之器》里被以更能為大眾接受的方式發(fā)揚(yáng)光大。
  • 2022-12-13
    6樓 青稞先生 來(lái)自148.190.218.184：非常不喜歡木下惠介的各種影片，毫無(wú)日本風(fēng)味，總是主題先行，缺少?gòu)?fù)雜性地強(qiáng)堆情緒和說(shuō)教，沒(méi)能力捕捉日常生活
  • 2023-02-18
    7樓 剎那。 來(lái)自37.52.209.100：小人物和大背景 可惜沒(méi)有融合的更好一點(diǎn)
  • 2023-02-22
    8樓 黑川鈴子的堂嫂 來(lái)自129.79.233.135：廚房那幾場(chǎng)談話的臺(tái)詞節(jié)奏緊湊又不失詼諧，寫(xiě)得太好了…很喜歡其中ニュース映畫(huà)的穿插以及音樂(lè)、廣播、報(bào)紙、電話、書(shū)信等等媒介的整合。#別人家的媽
  • 2023-02-24
    9樓 TimmyConnor 來(lái)自73.79.123.76：無(wú)論是戰(zhàn)勝國(guó)還是戰(zhàn)敗國(guó)，也許戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于普通黎明百姓的影響都是尤為深遠(yuǎn)的，有時(shí)候你以為走出來(lái)了，實(shí)際上還是會(huì)被其反復(fù)折磨，想要和生活對(duì)抗總是尤為困難的?？嗤磸膩?lái)不可避免，與之和解也絕非易事，還要借助一定的機(jī)緣，人生這條單行道，從踏上這條賊船開(kāi)始，便已經(jīng)不可能無(wú)風(fēng)無(wú)浪了。我只是希望，無(wú)論歷經(jīng)怎樣的滄海桑田，依然可以保持那份初心，能夠繼續(xù)堅(jiān)定的往前沖，也許終會(huì)有走出陰霾的可能的。
  • 2023-02-28
    10樓 俗人 來(lái)自118.22.180.144：戰(zhàn)后的社會(huì)大變革，傳統(tǒng)倫理秩序的喪失，東京物語(yǔ)之前的躁動(dòng)。
  • 2023-07-20
    11樓 青茗 來(lái)自27.45.189.139：視聽(tīng)上很出色，墓地戲份的長(zhǎng)鏡頭印象深刻。
  • 2023-08-15
    12樓 江浙滬唯一土狗 來(lái)自152.103.134.38：木下在日本結(jié)束美占同時(shí)也脫離電影審查后的一次爆發(fā)，敘事/紀(jì)錄/報(bào)紙共同將日本屆時(shí)個(gè)人的/家庭的/社會(huì)的混亂進(jìn)行了一次梳理和溯源，很見(jiàn)功力。
  • 2023-08-20
    13樓 War and Beauty 來(lái)自30.68.59.29：與其說(shuō)是劇情片，不如說(shuō)是紀(jì)錄片。
  • 2024-08-28
    14樓 李茂吉雨 來(lái)自61.55.18.41：這拍攝手法在今天也不為過(guò)時(shí)，甚至可以被文藝片界推崇
  • 2023-11-25
    15樓 給艾德林的詩(shī) 來(lái)自56.176.149.11：有左派批判的通病，妄圖削平特殊上升普遍，穿插的無(wú)聲回望片段，時(shí)局新聞，聲畫(huà)分離，簡(jiǎn)單鏡頭都像是某種解說(shuō)評(píng)論，情感上直通西鶴一代女等傳統(tǒng)悲劇。
  • 2024-02-14
    16樓 Aikanár? 來(lái)自125.167.122.179：真的非常意大利新現(xiàn)實(shí)主義，木下比小明會(huì)拍這個(gè)風(fēng)格可能因?yàn)樗蟀伞?/em>
  • 2024-03-03
    17樓 天地本不全 來(lái)自192.97.181.139：貧窮家庭的代際使命困局，愛(ài)和付出往往被打上成投資交易回報(bào)的利益烙印。 正如電影里母親付出一切，子女在責(zé)任和苦難的重壓下冷漠厭世，渴望逃離原生家庭，皆為悲劇處境。其實(shí)不僅是日本戰(zhàn)后的悲劇，現(xiàn)實(shí)和人性影響下時(shí)刻在上演。 兒子精明投機(jī)攀附當(dāng)然無(wú)德，女兒的做法倒無(wú)需指摘。寄人籬下被欺辱強(qiáng)奸，沒(méi)有學(xué)業(yè)和婚姻的上升途徑，卻獨(dú)立聰明善儲(chǔ)蓄不攀附。若不逃離那筆錢(qián)只會(huì)被拿去填母親股市的無(wú)底洞，曾經(jīng)可能充作弟弟的學(xué)費(fèi)，將來(lái)或許是丈夫的賭資。 與老師私奔不是女兒情感和利益的最佳選擇，她不再信任任何人，這也只是困局里的權(quán)宜之計(jì)，前途未可知，可以說(shuō)實(shí)際上女兒的人生悲劇并不遜于母親。
  • 2024-03-28
    18樓 禾一 來(lái)自31.139.21.27：一個(gè)母親，娼妓與圣職，依戀子女又被子女棄，正如一個(gè)民族的“破滅”后，信仰與道德重建中，滿是現(xiàn)實(shí)的丑陋與無(wú)奈，也有活下去的艱辛與努力！ “一個(gè)沒(méi)有出息的男人，老婆孩子都討厭”——被閹割的日本，即是政治上的咎由自取，也是人性突圍中的折戟沉沙！ 一個(gè)奇怪的國(guó)家——所謂不東不西，就是不男不女！一個(gè)特別的民族——因恐懼與絕望而訴諸世界以極惡，被反噬后，在扭曲而壓抑的興奮中，實(shí)現(xiàn)了一段重建的“經(jīng)濟(jì)高潮”，卻也永失其勢(shì)！
  • 2024-04-04
    19樓 沙漠中的獨(dú)旅人 來(lái)自150.84.33.141：非?，F(xiàn)實(shí)主義的悲劇，時(shí)代政治悲劇下父母除了兒女沒(méi)有自我，子女頹廢冷漠，母親的自殺也是必然
  • 2024-04-10
    20樓 胡同福子 來(lái)自146.191.21.156：日本的悲劇是日本政府造成的，不值得世人同情，話說(shuō)自作孽不可活，可當(dāng)下日本活的好的很呢……
 
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