李晨風(fēng)導(dǎo)演的作品《血染杜鵑紅》，深刻描繪了戰(zhàn)亂帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷，以及人物間既相互慰藉又相互殘害的複雜情感，為何鹿影提供了豐富的表演空間。以其中的舞廳場(chǎng)景為例，該場(chǎng)景的布光比起其他電影更為暗黑且富有層次，吳楚帆與白燕之間不可言說(shuō)的關(guān)係，以及吳楚帆內(nèi)心的焦躁不安，都透過(guò)錯(cuò)綜的人影、音樂(lè)及流言蜚語(yǔ)得到細(xì)緻呈現(xiàn)。特別是他們關(guān)係確定的那夜，光影效果更是將劇情的張力發(fā)揮到了極致。吳楚帆深夜懷念舊人，被窗框投下的影子層層包圍；偶遇白燕時(shí)，她從車窗外取鏡，大雨沿車窗滑落，營(yíng)造出她在車內(nèi)的神秘與威儀；隨後跟隨她回家，深夜長(zhǎng)談並留宿，牆上的燈光、屋內(nèi)的立式燈、她的睡袍以及透光的簾布，無(wú)一不是情感的微妙寄託。這三場(chǎng)戲中，明暗對(duì)比強(qiáng)烈且變化多端，逐步展現(xiàn)出情感的爆發(fā)與走向悲劇的預(yù)兆，而影片結(jié)尾時(shí)的漆黑環(huán)境則與此形成了鮮明呼應(yīng)。五十年代的粵語(yǔ)電影製作條件有限，鮮有攝影師能全程精心構(gòu)思，大多僅在個(gè)別場(chǎng)景有所作為，何鹿影亦是如此，但《血染杜鵑紅》卻是他充分展現(xiàn)才華的佳作。

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