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安納塔漢海報(bào)

安納塔漢

又名：
Anatahan / Ana-ta-han
主演：
根岸明美 / Tadashi Suganuma / Kisaburo Sawamura / Sh?ji Nakayama / 杰里·富士川
狀態(tài)：
HD中字
語言：
日語,英語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
約瑟夫·馮·斯登堡
時(shí)間：
2025-06-02 09:14:33
年份：
1953年
劇情：
源自二戰(zhàn)真實(shí)事件：安納塔漢島女王事件，亦稱“安納塔漢事件”或“安納漢島悲歌”，講述了二戰(zhàn)期間33名日本...詳細(xì)劇情

安納塔漢在線觀看高清版

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安納塔漢劇情介紹

源自二戰(zhàn)真實(shí)事件：安納塔漢島女王事件，亦稱“安納塔漢事件”或“安納漢島悲歌”，講述了二戰(zhàn)期間33名日本人——32名男子與唯一女性比嘉和子，在北馬里亞納群島的安納塔漢島上被困長達(dá)六年。期間，因爭奪兩把手槍及對(duì)那位唯一女性的占有權(quán)，引發(fā)了一系列致命的沖突與悲劇，最終歸結(jié)為男子間的相互殘殺。

安納塔漢 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 約瑟夫·馮·斯登堡 Josef von Sternberg 代表作：歐洲電影史/藍(lán)天使/翠堤春曉
演員 Cast：
  1. 根岸明美 Akemi Negishi 代表作：紅胡子/細(xì)雪/修羅雪姬
  2. 杰里·富士川 Jerry Fujikawa 代表作：迷離時(shí)空(原版)第一季/安納塔漢/時(shí)間隧道
  3. 約瑟夫·馮·斯登堡 Josef von Sternberg 代表作：歐洲電影史/藍(lán)天使/翠堤春曉
編劇 Writer：
  1. 約瑟夫·馮·斯登堡 Josef von Sternberg 代表作：歐洲電影史/藍(lán)天使/翠堤春曉
音樂 Music Department：
  1. 伊福部昭 Akira Ifukube 代表作：哥斯拉-1.0/望鄉(xiāng)/哥斯拉
攝影 Camera Department：
  1. 約瑟夫·馮·斯登堡 Josef von Sternberg 代表作：歐洲電影史/藍(lán)天使/翠堤春曉

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《安納塔漢》常見問題

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2、哪些演員主演的《安納塔漢》？

網(wǎng)友：主演根岸明美,Tadashi Suganuma,Kisaburo Sawamura,Sh?ji Nakayama,杰里·富士川

3、《安納塔漢》是什么時(shí)候上映/開播的？

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網(wǎng)友：百度視頻、芒果TV、愛奇藝和優(yōu)酷視頻

安納塔漢影評(píng)

  • 2024-06-08
    1樓 白天星 來自63.22.160.166：解說詞表明這是美國人的視角，如果日本導(dǎo)演來拍，也許角度有所不同。32個(gè)男人只剩下19人還活著。國家的滅亡，文明的消失不是一樣的道理嗎？要有什么樣的智慧才能生存下去？
  • 2024-04-05
    2樓 十一伏特 來自114.21.162.28：評(píng)論應(yīng)該基于影片本身，而非從簡介里抄內(nèi)容，電影里困在孤島上的男人只有13人，而非原型事件里的32人?？杉幢闳藬?shù)大幅減少，還是顯得眾人面目模糊，沒有刻畫出各自獨(dú)特個(gè)性，都只能歸類為一個(gè)標(biāo)簽——男性。復(fù)數(shù)的男性群體與單個(gè)的女性困在與世隔絕的環(huán)境，很像社會(huì)試驗(yàn)，導(dǎo)演拍成的效果接近事件再現(xiàn)的紀(jì)錄片?；{(diào)顯得溫和，旨在較為忠實(shí)講述事件，發(fā)揮不多。如果放到七十年代后，同樣素材可能就能搞成剝削片了。 馮·斯登堡導(dǎo)演的最后一部電影，在日本京都拍攝，身兼導(dǎo)演、編劇、攝影，甚至還親自用英語配音旁白講述。片中角色說的日語故意沒有配字幕，呈現(xiàn)類似有聲默片的效果，中間隔著一層。而在歐洲發(fā)行時(shí)把旁白替換了個(gè)人，用日本口音的英語，顯得更有異域色彩。圓谷英二負(fù)責(zé)特技拍攝，只有開頭的戰(zhàn)斗機(jī)襲擊，和樹葉上途熒光顏料表現(xiàn)熱帶氣候。
  • 2023-12-03
    3樓 禾一 來自109.183.41.181：真實(shí)場(chǎng)景的人性實(shí)驗(yàn)：一邊是戰(zhàn)爭的殘酷與極端，一邊隔絕人類社會(huì)后的重建——雖然依舊是弱肉強(qiáng)食，沖突和占有，女人和食物！ 歷史永遠(yuǎn)在誤讀——總希望以美好與進(jìn)步，只有被遮掩的更加虛假而已！ 槍桿子里出政權(quán)——永遠(yuǎn)的至理名言！人性，只有死亡威脅可以稍加管束。
  • 2023-08-05
    4樓 唐唐丸【缺①】 來自68.40.15.89：蔡依林你也有今天致敬的事件，敘述結(jié)局完全不同。
  • 2023-08-06
    5樓 趙佳 來自139.119.124.34：封閉的環(huán)境都是反應(yīng)人性、本性最好的舞臺(tái)。挺好的舞臺(tái)，力度不夠
  • 2023-11-02
    6樓 Hickey° 來自20.88.67.94：黑白的還沒有字幕，看的很吃力，但是那個(gè)女的真的很好看啊
  • 2023-08-27
    7樓 茉莉綠茶雪 來自129.159.202.64：人類被困在孤島上會(huì)是什么樣，小日子在這里倒也沒有表現(xiàn)得比別國人特別瘋狂變態(tài)
  • 2024-08-14
    8樓 BigZ 來自87.189.136.100：本片應(yīng)該請(qǐng)趙忠祥配音的…這應(yīng)該也是比較接近《動(dòng)物世界》。當(dāng)然，其實(shí)，人類不就一直如此么？沒崩潰的原因，不過是每時(shí)代每地域總會(huì)有不同的強(qiáng)者來制定規(guī)則，約束弱小的動(dòng)物性不至于泛濫而已！
  • 2023-09-23
    9樓 澤清 來自42.108.202.162：補(bǔ) 好像五六年前看的 真事改編值得思考
  • 2023-10-07
    10樓 koldblok 來自136.67.98.94：天吶那英文解說說事無巨細(xì)就像是給盲人看的電影，但是你也不能壓到臺(tái)詞上解說啊每次後面說啥都聽不見了
  • 2023-10-22
    11樓 Flux 來自13.99.33.70：與其說是電影不如說是紀(jì)錄片，可惜了一個(gè)這么好的題材
  • 2023-11-17
    12樓 豆友240415226 來自145.145.166.76：令人無語的故事，令人無語的日本人
  • 2023-11-22
    13樓 流云 來自62.123.191.105：拍的很一般，甚至不如真實(shí)的歷史精彩。女主還挺美的。百度云盤有AI字幕。這個(gè)題材小日本可以拍成人連續(xù)劇了。32個(gè)男人和1和女人被困小海島，兩把手槍，六年時(shí)間。
  • 2024-01-23
    14樓 Diva Tequila 來自57.147.206.89：男人一多 女人就成了財(cái)產(chǎn) 什么玩意兒
  • 2024-02-27
    15樓 妤欣 來自38.193.46.20：可能那個(gè)年代的原因，拍得太保守了，浪費(fèi)這么好的故事，女主演得很好，其他都是跑龍?zhí)?/em>
  • 2024-04-11
    16樓 莊原牛仔 來自35.64.80.34：1953年美國導(dǎo)演的日本片，以為會(huì)是日本情色片的路子，卻沒有一點(diǎn)色，也沒有戰(zhàn)爭片的血腥，強(qiáng)調(diào)的是以槍為王的權(quán)力和人性的墜落。
  • 2024-04-11
    17樓 王二 來自76.35.178.138：32個(gè)男人搶一個(gè)女人一把槍，這么刺激的故事拍的寡淡如水。是不是唯一一部沒臺(tái)詞全靠旁白完成的電影
  • 2024-05-17
    18樓 cczsz 來自107.7.30.167：一旦進(jìn)入原始封閉的環(huán)境，文明和道德就會(huì)大滑坡。這片子不好定位：說是電影又靠旁白推動(dòng)故事發(fā)展；說是紀(jì)錄片畫面又很講究，像一出精致的舞臺(tái)劇，缺少自然原生態(tài)的感覺。
  • 2024-05-19
    19樓 奉影先行 來自168.158.222.83：日本人的戰(zhàn)后片，實(shí)在是不知道還原了多少，他們想霸占和子和子并沒有跑，她們想殺和子，和子才跑的。
  • 2024-06-01
    20樓 YiQiao 來自124.65.32.161：3.5//關(guān)于《安納塔漢的故事》，克洛德·奧利耶分析了這種用抽象壓縮的空間，這種用讓人工手段實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)地壓縮確定一個(gè)操作范圍并通過消除整個(gè)世界把我們引向一個(gè)女人的純粹面孔。在面紗的白色和背景的白色之間，面孔就像一條魚，可以在模糊中、在“移動(dòng)”中失去自己的外形，但不失去自己的反射權(quán)力。正如鮑沙其的作品中，人們獲得了水族館的氛圍，這是抒情抽象的另一個(gè)特征。斯登堡的網(wǎng)和紗也因此大大有別于表現(xiàn)主義的紗和網(wǎng)，而他的朦朧感也有別于表現(xiàn)主義的明暗關(guān)系。這不再是明與暗的斗爭，而是明與白的奇遇：這是斯登堡的反表現(xiàn)主義。//德勒茲.運(yùn)動(dòng)-影像[M]150-151
 
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