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赫魯斯塔廖夫，開車！海報(bào)

赫魯斯塔廖夫，開車！

又名：
Хрусталёв, машину! / 哈魯斯坦洛夫，開車！ / Khrustalyov, My Car!
主演：
Yuri Tsurilo / Nina Ruslanova / Mikhail Dementyev
狀態(tài)：
HD中字
語言：
俄語
類型：
喜劇片
導(dǎo)演：
阿列克謝·日爾曼
時(shí)間：
2025-06-07 14:18:10
年份：
1998年
劇情：
1953年，克倫斯基軍醫(yī)在斯大林治下的俄羅斯因卷入一場(chǎng)反猶太主義運(yùn)動(dòng)而遭逮捕，被控涉嫌“醫(yī)生陰謀”。...詳細(xì)劇情

赫魯斯塔廖夫，開車！在線觀看高清版

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赫魯斯塔廖夫，開車！劇情介紹

1953年，克倫斯基軍醫(yī)在斯大林治下的俄羅斯因卷入一場(chǎng)反猶太主義運(yùn)動(dòng)而遭逮捕，被控涉嫌“醫(yī)生陰謀”。

赫魯斯塔廖夫，開車！ 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 阿列克謝·日爾曼 Aleksei German 代表作：上帝難為/城堡/途中考驗(yàn)
演員 Cast：
  1. 康斯坦丁·哈賓斯基 Konstantin Khabensky 代表作：僵尸世界大戰(zhàn)/通緝令/鍋匠，裁縫，士兵，間諜
  2. Sergei Dyachkov Sergei Dyachkov /Actress 代表作：赫魯斯塔廖夫，開車！/羅曼諾夫·帝王之家/自己人
  3. 尼娜·魯斯拉諾娃 Nina Ruslanova 代表作：春之覺醒/狗心/魔鬼的精神
  4. 奧爾嘉·薩莫希納 Olga Samoshina 代表作：危樓愚夫/芭蕾舞演員/激情
  5. 尤里·賈維特 Jüri J?rvet 代表作：飛向太空/赫魯斯塔廖夫，開車！/李爾王
  6. 亞歷山大·巴希羅夫 Aleksandr Bashirov 代表作：第九突擊隊(duì)/大師與瑪格麗特/棺材200
  7. 尤里·楚里洛 Yuriy Tsurilo 代表作：危樓愚夫/最后的勇士/塞西亞：復(fù)仇之劍
編劇 Writer：
  1. 阿列克謝·日爾曼 Aleksei German 代表作：上帝難為/城堡/途中考驗(yàn)
  2. 約瑟夫·布羅茨基 Joseph Brodsky 代表作：一個(gè)半房間，或回到祖國(guó)的感傷旅行/赫魯斯塔廖夫，開車！/與布羅茨基散步
  3. 佩卡·萊赫托 Pekka Lehto 代表作：赫魯斯塔廖夫，開車！/神鬼特工/火之心
制片人 Producer：
  1. Aleksandr Golutva Aleksandr Golutva 代表作：霹靂紅星/赫魯斯塔廖夫，開車！/特工風(fēng)云
  2. Armen Medvedev Armen Medvedev 代表作：赫魯斯塔廖夫，開車！
音樂 Music Department：
  1. Andrei Petrov Andrei Petrov 代表作：辦公室的故事/兩個(gè)人的車站/白比姆黑耳朵
美術(shù) Art Department：
  1. 格奧爾基·克羅帕喬夫 Georgi Kropachyov 代表作：邪靈/赫魯斯塔廖夫，開車！/在海邊發(fā)生
副導(dǎo)演 Assistant Director：
  1. Sergei Karandashov Sergei Karandashov 代表作：赫魯斯塔廖夫，開車！/朝圣者

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《赫魯斯塔廖夫，開車！》常見問題

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網(wǎng)友：主演Yuri Tsurilo,Nina Ruslanova,Mikhail Dementyev

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赫魯斯塔廖夫，開車！影評(píng)

  • 2020-07-20
    1樓 獨(dú)自退場(chǎng) 來自189.1.99.6：姜文老師進(jìn)來學(xué)習(xí)一下。姜文：……阿列克謝·日爾曼：……
  • 2020-02-06
    2樓 飛天珠 來自20.99.217.75：一如既往的看不懂，現(xiàn)有字幕后半段漏翻嚴(yán)重。電影的第一部分相對(duì)混亂（人物行為），場(chǎng)景也是感覺有曝光過度，看似走來走去但是一直不知道他在做什么，是看似忙碌的的無用功嗎。第二部分將軍的遭遇就變到暗的一面，被國(guó)家機(jī)器抓捕，完全就像是活成了另一個(gè)人。
  • 2020-03-26
    3樓 обломов 來自36.122.201.137：從瘋狂到沉靜又恢復(fù)瘋狂，這不是暗諷，是警告
  • 2020-08-21
    4樓 LoudCrazyHeart 來自163.3.104.14：各種人物臺(tái)詞行為的非邏輯性出現(xiàn)，一場(chǎng)編排的荒誕，得以更加諷刺。
  • 2022-08-02
    5樓 漩渦之外 來自8.6.134.71：印象：層次鮮明的黑白影像、手持跟拍長(zhǎng)鏡頭，特別的攝影視角、刻意晃眼的打光，凜冽而蕪雜的氣質(zhì)，荒誕瘋狂的格調(diào)。影片中的醫(yī)院、家庭或某種機(jī)構(gòu)里，四通八達(dá)的房間是一種混亂虛妄空間的象征，男主打開每一道門，走入每一個(gè)通道，都通向“衰落”、“錯(cuò)亂”、“丑惡”、“死亡”和“地獄”，其中浮現(xiàn)出各色人等，在鏡頭里呈現(xiàn)怪異諷刺的言行，對(duì)當(dāng)權(quán)者（將軍尤拉）跪舔、諂媚、奉承、驚嚇、控訴、抱怨、攻擊。。。不一而足，而所有這些混亂建構(gòu)出龐大的精神“牢籠”，難以突破。當(dāng)男主終于跳出去行走在開闊的冰天雪地里，又總是與其他人爭(zhēng)斗不斷，夾雜著反猶歷史和對(duì)國(guó)家機(jī)器權(quán)力濫用的困惑，環(huán)境很冷酷，卻又彰顯暴力的烈度。也許本片 在俄羅斯歷史 、政治、意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域隱喻太多，而在敘事層面又有意割裂，造成了理解方面的很大困擾。
  • 2021-02-27
    6樓 幽靈不會(huì)哭 來自71.45.189.133：日爾曼延續(xù)了他在《我的朋友伊萬拉布辛》中對(duì)于斯大林時(shí)代的墮落、瘋狂、壓抑的諷刺，電影開始于一個(gè)普通的冬夜，結(jié)束于偉人逝去的新的一天，在電影中猶太將軍和他的家庭、同事組成了馬戲團(tuán)般的角色，人物歇斯底里，毫無邏輯的臺(tái)詞和敘事，故意消解掉的劇情，只為了最真實(shí)地呈現(xiàn)斯大林時(shí)代反猶主義甚囂塵上的那種讓人不寒而栗的狀態(tài)，克格勃在蕭瑟的街道上游走，任何一個(gè)普通人都有可能成為犧牲品，從將軍到被強(qiáng)暴再到成為偉人的救命醫(yī)生，會(huì)開顱手術(shù)的將軍終究也無法拯救這腐朽的肉體，口吐白沫的偉人成為了歷史的小丑，最終日耳曼將那銳利、空靈的黑白鏡頭和流暢的鏡頭移動(dòng)變?yōu)榱擞^眾的夢(mèng)魘，因?yàn)槟悴焕斫怆娪爸械娜魏我粋€(gè)人物，只會(huì)在兩個(gè)多小時(shí)的癲狂后擁有唯一的一種感受，那就是恐懼，恐懼于那個(gè)身份焦慮的年代，也恐懼于歷史輪回的宿命
  • 2021-10-11
    7樓 紅軍24號(hào) 來自73.114.38.25：敢說姜文絕對(duì)看過此片，風(fēng)格太相似。
  • 2021-10-15
    8樓 巔峰Futurama迷 來自177.146.128.75：重看。長(zhǎng)鏡頭所裹挾的末世真實(shí)震撼人心，大量讓人直呼過癮的畫面調(diào)度將焦點(diǎn)喪失的朦朧感與酒神氣質(zhì)拉到頂點(diǎn)。臺(tái)詞上舞臺(tái)感?古典戲劇感重，類似于現(xiàn)代主義混雜莎士比亞，沖擊力拉滿，堪比庫斯圖里卡！可惜剪輯弱了，為了大量完美的鏡頭，舍棄剪輯，或者說蒙太奇所需碰撞產(chǎn)生的哲學(xué)思考以及人物個(gè)人生活狀態(tài)（或者是后解凍時(shí)期導(dǎo)演繼續(xù)的反蒙太奇行為？），這種讓觀眾極力沉浸在華麗的蘇維?；镁忱锏娘@得本片在底色上不再如導(dǎo)演前作有質(zhì)感，更如同《安倍遜大族》那種剪輯與攝影骨骼錯(cuò)位的感覺，可惜了。
  • 2022-04-06
    9樓 GarfieLd 來自74.190.215.28：2022年2月21號(hào)/星期一
  • 2022-04-17
    10樓 安德森 來自198.108.83.80：1、看標(biāo)題以為是部輕松的喜劇片，結(jié)果是一部沉重的正劇，黑白影像，室外戲厚雪滿地，室內(nèi)戲環(huán)境壓抑，看了半小時(shí)也沒看出頭緒。2、沒頭緒也接著看，這片的氛圍吸引了我。估計(jì)導(dǎo)演是個(gè)強(qiáng)迫癥，里面好多戲估計(jì)拍了不少遍。3、屠格涅夫的情人跟他家的老鼠一樣多。
  • 2022-07-19
    11樓 Larry 來自53.59.207.111：眼見他起朱樓，眼見他宴賓客，眼見他樓塌了。故事走向和米哈爾科夫的《烈日灼人》相似，都是講斯大林治下蘇聯(lián)高級(jí)軍官慘遭清洗的故事。諷刺的是，此時(shí)的斯大林已病入膏肓，而清洗仍在繼續(xù)。Klensky慘遭同車犯人輪奸后被命令對(duì)斯大林進(jìn)行最后的救治，而Klensky就像是一條忠實(shí)的狗親吻著斯大林已毫無知覺的雙手。Klensky曾經(jīng)的烏托邦自由王國(guó)在孩子們的群毆、犯人的輪奸中變成了一場(chǎng)荒誕的拉伯雷式的嘉年華。影片的攝影、燈光、聲音剪輯都非常完美的契合了主題。小兒子和各種動(dòng)物的出現(xiàn)是故事走向的暗線。1998年戛納主單元。
  • 2022-12-14
    12樓 魏伊南 來自196.85.235.158：奇特鬼魅的長(zhǎng)鏡頭里豐富多彩的調(diào)度空間被各種畫面和無關(guān)的信息填滿深焦鏡頭隨處可見都來自毫無邏輯和毫無主題的多余畫面信息的內(nèi)爆但更多的是一種罪惡的堆積根本沒有蘇聯(lián)社會(huì)主義文化的典型特征只呈現(xiàn)斯大林時(shí)代的人物行為的荒誕無意義和無邏輯罪惡“赫魯斯塔廖夫開車”是斯大林死后身邊衛(wèi)兵的第一句話意味著向新的時(shí)代進(jìn)發(fā)但罪惡的舊賬并未清算導(dǎo)演只能在結(jié)尾說一句“臥槽尼瑪”對(duì)于傘的妙用精準(zhǔn)傳達(dá)出“big brother”隨時(shí)監(jiān)控和無處不在的恐懼如果一言以蔽之可能這是外星人拍攝的電影在隨后的《上帝難為》里更是把這個(gè)特點(diǎn)發(fā)揮到極致元素全部來自人類社會(huì)但影片全部不是人類社會(huì)
  • 2023-02-23
    13樓 木皆 來自105.88.160.102：先鋒又瘋癲的曲目，很多時(shí)候想到庫斯圖里卡。但不同的是：Aleksei German具備濃郁的政治觀念，蟄伏在漫漫長(zhǎng)夜之中。
  • 2023-03-20
    14樓 持人的攝影機(jī) 來自134.108.122.84：8.0/10。軍醫(yī)男主因被指控參與謀殺斯大林的陰謀行動(dòng)而導(dǎo)致了他各種悲慘/荒誕不經(jīng)的遭遇。影片攝影美術(shù)與運(yùn)鏡調(diào)度皆是高水平表意有力，營(yíng)造了黑暗/瘋癲的壓抑氛圍。但作為傳統(tǒng)故事片本片敘事很松散+戲劇性較不夠，扣1.5。
  • 2023-06-26
    15樓 剎那。 來自61.181.220.4：是不是后來的很多人眼里 斯大林的那段歲月都是黑白的
  • 2023-09-30
    16樓 左胸上的吸盤 來自116.147.165.6：看睡了兩次。我沒看懂這片子，甚至不知道出場(chǎng)人物都是誰。全片大概是圍繞帶軍職的醫(yī)院院長(zhǎng)一家，在以室內(nèi)為主的各個(gè)場(chǎng)景間沒有邏輯的來回切換，演員們都帶點(diǎn)歇斯底里，瘋癲的講各種莫名其妙的臺(tái)詞，為生活的雞毛蒜皮爭(zhēng)執(zhí)，或者跟某場(chǎng)陰謀有關(guān)。阿列克謝·日耳曼的片子怎么老這樣，一群狀態(tài)躁動(dòng)的人物，搬演各種破碎和瑣碎的段落。故事背景放置在1953年——斯大林逝世那年，蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)開始衰退，“醫(yī)生謀殺案”牽動(dòng)著本片的角色，電影似乎在營(yíng)造一個(gè)扭曲世界正向另一個(gè)方向繼續(xù)脫軌式嬗變的異象，總之我實(shí)在看不出來它在講什么。通篇黑白影像有種慘烈感，同時(shí)也看不清，比如雪中游走的那個(gè)中年男人，鏡頭的距離和跳躍的剪輯風(fēng)格讓你無法確定此人是誰，那這鏡頭也沒啥意義。還有那些吵鬧而沒有實(shí)際意義的音軌。本片有太多反例，可以引以為戒
  • 2023-11-07
    17樓 戴忠禮 來自12.48.30.76：宛如“城堡”一般荒誕的建筑，唯一直觀的是岌岌可危隨時(shí)就會(huì)發(fā)生倒轉(zhuǎn)的位置處境以及由之而起的對(duì)權(quán)力的無限跪舔。松散的敘事架構(gòu)與晦澀的影射并不能完成很好的表達(dá)效果，但不可否認(rèn)確實(shí)是運(yùn)鏡與調(diào)度的藝術(shù)品。
  • 2024-02-02
    18樓 Guido @ 8? 來自6.205.153.151：4.5星（8.6）// 蘇聯(lián)版的《斯大林之死》，相比于英式政治幽默，本片毫無疑問更先鋒、更寬廣，在消解掉劇情后，影片前半部分猶如斯大林時(shí)代下的群像素描，和《地下》前一小時(shí)很相似，熱鬧、瘋狂，但內(nèi)里虛無 // 后半部分跌宕起伏的劇情完成了對(duì)時(shí)代的批判，任何人都有可能從流放的階下囚一夜之間成為醫(yī)治慈父的醫(yī)生，貝利亞找來的猶太醫(yī)生和韃靼士兵屬實(shí)幽默，口吐白沫的偉人也是一種消解 // 本片長(zhǎng)鏡頭調(diào)度和精致的黑白影像時(shí)常讓人想起《親愛的同志》，男主角作為光頭猶太人在家庭里也宛如CCCP般的存在，嘈雜不堪、爭(zhēng)執(zhí)不斷也是現(xiàn)狀，暴力也多映射國(guó)家對(duì)個(gè)人的權(quán)力壓迫，民族認(rèn)同和意識(shí)形態(tài)沖突也是反復(fù)出現(xiàn)
  • 2024-03-06
    19樓 momo 來自165.82.110.31：完全是另一個(gè)層次的電影美學(xué)，濃度為普通電影的七倍。如果說塔可夫斯基的煉獄比較接近天堂，那么日耳曼的煉獄就很接近地獄，在喪失上帝和詩歌以后，剩下的只有無盡的物（在《上帝難為》中物進(jìn)一步退化為爛泥），諷刺的是片中描繪的恰恰是一個(gè)物質(zhì)極度匱乏的年代。史打鈴之死是一個(gè)俄國(guó)嚴(yán)肅導(dǎo)演必須呈現(xiàn)的歷史節(jié)點(diǎn)，此片的處理倒舉重若輕，并不是什么大事件，如標(biāo)題一樣是一句非常隨意的話。導(dǎo)演恰恰是把一切隨意的物與事件都賦予了同等的重量，生活-世界便有了超現(xiàn)實(shí)的不能承受之重，這也許正是俄羅斯的命運(yùn)之重，并不由偉人的生死決定。人物的過度活躍，只是反映出一種疼痛，來自于貧窮、惡劣的氣候和無意義的生活。如果這個(gè)世界遠(yuǎn)離上帝之愛，至少還有導(dǎo)演的關(guān)心和觀眾的眼睛。
  • 2024-03-30
    20樓 akv98 來自99.204.61.148：不太喜歡(可以看出作者有很大情緒，但是1998年的這部總給我一種馬后炮的虛假勇者的感覺，當(dāng)然也可能有資金等原因延遲了。)
 
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