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安娜的旅程海報

安娜的旅程

又名：
Les Rendez-vous d\'Anna / The Meetings of Anna
主演：
奧蘿爾·克萊芒 / 赫爾穆特·格里姆 / 瑪加莉·諾埃爾 / 漢斯·齊施勒 / 蕾雅·馬薩利 / 讓-皮埃爾·卡塞爾 / Alain Berenboom / Alain Bonnet / Fran?oise Bonnet / Thaddausz Kahl
狀態(tài)：
HD
語言：
法語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
香特爾·阿克曼
時間：
2025-06-06 09:26:29
年份：
1978年
劇情：
《安娜的旅程》（Les rendez-vous d'Anna）概述：導(dǎo)演艾克曼憑借《讓娜·迪爾曼》的成功，贏得了為高蒙公司...詳細(xì)劇情

安娜的旅程在線觀看高清版

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安娜的旅程劇情介紹

《安娜的旅程》（Les rendez-vous d'Anna）概述：導(dǎo)演艾克曼憑借《讓娜·迪爾曼》的成功，贏得了為高蒙公司執(zhí)導(dǎo)影片的機會，從而誕生了這部充滿憂郁氣息、風(fēng)格簡約卻難以忘懷的作品。電影聚焦于一位女性導(dǎo)演在歐洲的旅行經(jīng)歷，每到一地，她都試圖探訪親人、朋友及舊情人，然而每次會面都不盡如人意，交流的障礙始終難以逾越。艾克曼運用冗長的對話與開闊的場景，深刻揭示了人與人之間的疏離感，以及主角性格與周遭環(huán)境的格格不入。這種整體的開放性氛圍或許借鑒了歐洲鄉(xiāng)村藝術(shù)電影的經(jīng)典元素，但艾克曼的深厚情感通過其標(biāo)志性的攝影手法和迫切的表達(dá)方式，為作品打上了獨特的烙印。人物聚焦：香坦·阿克曼，比利時最杰出的女性導(dǎo)演之一，1950年誕生于布魯塞爾，后畢業(yè)于巴黎高等電影學(xué)院，并在法、比、美三國執(zhí)導(dǎo)了多部短片與長片。二戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)電影的敘事藝術(shù)對她影響深遠(yuǎn)，使她專注于展現(xiàn)女性生活中的偶然與變故。她的作品聚焦于女性的工作、愛情與欲望，探索多元化的敘事結(jié)構(gòu)，涵蓋紀(jì)錄片、音樂劇、日記片等多種類型。她的首部長片《我，你，他，她》是一部即興拍攝、成本低廉的自我反省三部曲，僅用8天時間完成。隨后的《讓娜·迪爾曼》不僅是比利時電影史上的里程碑，也是國際公認(rèn)的杰出“女性電影”。2001年，她憑借飽受爭議的《迷惑》一片贏得廣泛贊譽，該片靈感源自法國作家馬塞爾·普魯斯特《追憶逝水年華》的第15卷。阿克曼的電影特色：她常在作品中融入先鋒元素作為背景，主題集中在對當(dāng)代女性情感與生活的深刻關(guān)注。她的創(chuàng)作以長鏡頭營造時間感、巧妙運用聲音效果，并在真實性與藝術(shù)性的平衡上展現(xiàn)出高超技巧。

安娜的旅程 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 香特爾·阿克曼 Chantal Akerman 代表作：讓娜·迪爾曼/德菲因與卡羅爾：反叛繆斯/安娜的旅程
演員 Cast：
  1. 奧蘿爾·克萊芒 Aurore Clément 代表作：現(xiàn)代啟示錄/德州巴黎/絕代艷后
  2. 赫爾穆特·格里姆 Helmut Griem 代表作：歌廳/安娜的旅程/路德維希
  3. 瑪加莉·諾埃爾 Magali No?l 代表作：甜蜜的生活/阿瑪柯德/愛情神話
  4. 漢斯·齊施勒 Hanns Zischler 代表作：慕尼黑/錫爾斯瑪利亞/陽光情人
  5. 蕾雅·馬薩利 Lea Massari 代表作：奇遇/安娜的旅程/好奇心
  6. 讓-皮埃爾·卡塞爾 Jean-Pierre Cassel 代表作：東方快車謀殺案/資產(chǎn)階級的審慎魅力/潛水鐘與蝴蝶
  7. Alain Berenboom Alain Berenboom /Actress 代表作：安娜的旅程
  8. Alain Bonnet Alain Bonnet /Actress 代表作：安娜的旅程
  9. Fran?oise Bonnet Fran?oise Bonnet /Actress 代表作：安娜的旅程
  10. Thaddausz Kahl Thaddausz Kahl /Actress 代表作：安娜的旅程
  11. Laurent Taffein Laurent Taffein /Actress 代表作：安娜的旅程
  12. Victor Verek Victor Verek /Actress 代表作：安娜的旅程
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 香特爾·阿克曼 Chantal Akerman 代表作：讓娜·迪爾曼/德菲因與卡羅爾：反叛繆斯/安娜的旅程
制片人 Producer：
  1. Emile Poppe Emile Poppe 代表作：安娜的旅程/CastaDiva/NaughtyBoys
攝影 Camera Department：
  1. Jean Penzer Jean Penzer 代表作：安娜的旅程/老人與小孩/冷餐
剪輯 Editorial Department：
  1. Francine Sandberg Francine Sandberg 代表作：西班牙公寓/巴黎/男孩遇見女孩
副導(dǎo)演 Assistant Director：
  1. 霍曼·顧皮勒 Romain Goupil 代表作：苔絲/安娜的旅程/敬畏

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安娜的旅程影評

  • 2024-12-09
    1樓 一念無明 來自185.151.55.105：對白雖然不算少，但凡是女主與相遇的沉湎于過往的其他男士包括女士的言談之間，都表露出了一種游離于對話語境之外的走神感，輔之其獨處時環(huán)境音擇選錄入（火車汽車）與女主及路人行走時狀態(tài)差異呈現(xiàn)所帶來的人與城市空間之疏離關(guān)系、個體與群體相吸又相斥的情緒表達(dá)，一副旅途中他者頻繁交替閃現(xiàn)但絲毫不受其存在影響的主體欲望肖像便被輕描成形。而這副肖像內(nèi)在意涵既是觸及了現(xiàn)代性所賦予人的多元價值困境，也是指向未來“他者”概念之于自我逐漸式微的大勢所趨。
  • 2024-08-14
    2樓 雞汁雞嘻嘻笑 來自65.75.182.160：私人的 d'est，注定的養(yǎng)胃
  • 2024-07-11
    3樓 辰 木 來自160.156.181.76：開頭和結(jié)尾都非常妙，細(xì)膩而精準(zhǔn)。 聲音的確成為了影片主體的一部分，環(huán)境音極度有空間感，使得安娜不僅僅是行走在德國-比利時-法國（及其中三個他者）的空間旅程，也在聲音的旅程：火車-窗外-收音機-田野-室內(nèi)（車內(nèi)）-答錄機中游蕩。 冷藍(lán)的屏幕給出冷靜、疏離的氣質(zhì)，游走的安娜更多時候只是傾聽者，無論她在何處，人們總是渴求向安娜傾訴，即使談話無事發(fā)生，但隱約都指向某些主題：戰(zhàn)后的歐洲，猶太身份，及阿克曼對無國界或者無歸屬感的傾向。 大量固定鏡頭的使用帶來的極度整潔呼應(yīng)了讓娜迪爾曼里潔癖式的“秩序”，這種整潔不僅僅是美學(xué)性的（顯然不同于韋斯安德森），而是一種不容置疑的理性，是阿克曼對自我表達(dá)的確信，如評論所說，我也愿理解為阿克曼的“孤僻感，無歸屬感，游牧感”的中心。 影史最佳阿克曼應(yīng)該獨占兩部！
  • 2024-12-07
    4樓 字遊如風(fēng) 來自105.105.130.85：影片呈現(xiàn)藍(lán)白的冷色調(diào)，而安娜橘色的燈芯絨西裝外套包裹的是紅色毛衣。構(gòu)圖是冷靜規(guī)整的，影片伴隨不斷駛過的火車轟鳴聲，安娜一直在旅途中，但窗前的背影、暗夜中的臉、不完整的夜、無法走進對方的聊天、結(jié)尾安娜躺在床上，面對鏡頭，收聽電話留言都渴望著她與人親近和溝通卻艱澀的空虛。對方只是傾吐自己的情緒，每個人都生活在自己的島里。戰(zhàn)后的人們不知往何處去的狀態(tài)凝聚在了一起。而我也仿佛坐在了這列夜火車上，搖晃著前行。
  • 2024-09-03
    5樓 拉布拉多寒流 來自48.87.81.81：據(jù)說影響過 蔡明亮 看完后 覺得大概率是 固定長鏡頭 橫移跟隨 光打得很硬 夠冷 大面積軸對稱構(gòu)圖 側(cè)寫機械 冰冷的體感 對話鏡頭中 很多單人畫框 描繪人際關(guān)系的疏離 劇作上是公路式 強調(diào)德國 法國 比利時 口音 家鄉(xiāng)與成長 帶有歐洲一體化下身份認(rèn)同的焦慮 整體而言 鏡頭客觀平靜克制 述說現(xiàn)代化進程下人際關(guān)系的疏離 冷漠 人普遍性存在的空虛 焦慮 一些場景的美術(shù)想及 愛德華 霍珀7.7
  • 2024-08-14
    6樓 emfrosztovis 來自191.116.35.28：-，對場景的把握可能讓人想到蔡明亮，但是阿克曼總是將感官和思想擴散到世界空間中，而不是在身體動作上結(jié)晶；在這樣的蒸餾式解脫中，主人公成為了一個不透明的純潔表面，“她在想什么”并非不重要，而是只屬于她自己。一些對話場景（尤其是在異國）使用了于伊耶—斯特勞布般刻意生硬的發(fā)音和調(diào)度；在這些部分里我們也看見安娜仿佛在為觀眾解說那樣自言自語，加強了一種超然但寂寞的寓言氣質(zhì)?？傮w來說，文本的力度不足，使電影時而處于略微缺少說服力（我不是說這樣的境況還需要將觀眾“說服”！是說電影表達(dá)的成效）的尷尬境地。
  • 2024-08-22
    7樓 植物的憂郁 來自139.10.160.61：大段的自說自話之間，女主在母親身上呼喚出的回憶格外動人
  • 2024-12-05
    8樓 慕哲 來自152.162.218.45：真好看！范老師一年前在資料館的推薦～美麗的安娜乘坐火車一路向西，從德國到比利時，再到巴黎。無論走到哪裡，稀薄的空氣中都充斥著孤獨的味道。儘管安娜有不同的情人和邂逅，乃至遇見故交和母親，孤獨的氛圍都無法被沖淡。長輩提醒她男人無法等待太久，一個人老去的生活可能多麼淒慘，以及逃婚的不應(yīng)該；寂寞的男人希望給她一個溫暖的家；可這些都無法停下她的腳步。我想安娜是衷心喜歡遠(yuǎn)離人群的漂泊感的，或者有一種與孤獨相處下去，結(jié)果會如何的好奇。畢竟這就是烈酒一般的自由??！就像俄國人喜歡純淨(jìng)的高濃度伏特加一般，自由如果被兌水稀釋，我們的安娜還能適應(yīng)嗎？結(jié)尾處穿著白色浴袍唱歌的安娜實在太棒了～推薦給所有熱愛自由的朋友們！
  • 2024-07-14
    9樓 Pomme 來自14.167.31.83：獨屬于阿克曼的公路片，沒有搖滾樂，沒有摩托與皮卡，我們只是一次次出發(fā)、重逢，而后是漫長的無言
  • 2024-09-02
    10樓 InvisibleHin 來自40.98.82.177：沒有休止的對稱，這條分割線仿佛把安娜與除她以外的世界隔絕開來。遇到的各色人種，安娜幾乎都是傾聽的一方，像一位圣母注視著萬民。// "幸福的代價從未如此之高" // 憂郁的藍(lán)色調(diào)漫游巴黎 數(shù)不清的街角與路口 聽不完的留言訊息 我被信息充斥填滿 我卻感到如此孤獨
  • 2024-07-10
    11樓 繪里 來自178.102.60.119：一種孤獨，等于無數(shù)種孤獨。太好看了。安娜，最迷人的女人。
  • 2024-07-16
    12樓 River 來自173.40.216.110：莫名在結(jié)尾感受到，我們無論如何也無法把當(dāng)下的每一瞬間抓住
  • 2024-07-29
    13樓 服己 來自128.161.55.164：阿克曼對自我的探索的與眾不同的方向深入而讓人著迷。
  • 2024-12-10
    14樓 虬髯彧 來自115.56.176.152：9 分 近乎完美的公路片，可能真挑刺兒的話就是沒有吃飯喝咖啡這種偏日常的鏡頭，都是在室內(nèi)，火車內(nèi)，街道上，汽車上完成。純粹的形而上和空間布景走位很精妙。時間，空間，人與人的鏈接，存在主義的迷思，情緒的幽微變化。電話是鏈接兩個不同空間的人，火車是抵達(dá)載體的公共空間，電影過往最好的兩組道具。
  • 2024-07-15
    15樓 路易 來自97.53.134.53：平動影像完全取消縱深，方能如此精微地拾取日常生活中的晦暗時刻，開燈，關(guān)燈，光線輕攜著我們的微小期待，克萊芒如白金女體塑像般凝視虛空，阿克曼太強
  • 2024-07-10
    16樓 Juno 來自166.144.207.46：同一套衣服，提著個小行李包，火車穿梭著。回到”No home” Home 一個一個手動切換播放語音留言。People come. People go. Anna where are you?
  • 2024-07-12
    17樓 wanqiqi 來自74.92.180.67：世界不是一個，而是成千上萬個，每天清晨有多少雙眼睛睜開，有多少人的意識蘇醒過來，便有多少個世界～云云
  • 2024-07-17
    18樓 積雪 來自188.179.135.62：情緒電影。注重描繪城市社會中人際關(guān)系的疏離。
  • 2024-07-21
    19樓 毛球 來自198.126.139.131：+.由德至法，說著非母語的人們進行著沒有止境的夜行，這樣的間離已經(jīng)是抑郁了。愿意視作《提行箱》的同質(zhì)前傳，公路片的定義無法在此成立，演變?yōu)榭臻g中迂回的現(xiàn)代游牧，這似乎比安哲的流亡更符合電影的倫理。多好的結(jié)尾啊。 借助影像（真正的影像），阿克曼打破了大多影片的贅余——那些經(jīng)驗中構(gòu)成電影的詞語。待重看
  • 2024-07-28
    20樓 heisenberg 來自81.99.147.144：《讓娜·迪爾曼》空間上的延展，依舊是漫漫人生路的敘事方式，該片對蔡明亮的影響很大，4.0。
 
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