◎1975年奧斯卡最佳外語片◎1974年紐約影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演及最佳影片三月，輕盈柔軟的草絮在空中飄揚(yáng)，教堂的鐘聲在石板路上回響，宣告著小鎮(zhèn)春天的到來。時光回溯到三十年代的亞德里亞海邊小城，那時，墨索里尼的極右思想仍是人們深信不疑的教條。在這座小城里，生活著建筑工人父親、家庭主婦母親、游手好閑的舅舅和頑皮的小弟弟。男孩在天主教、法西斯和意大利傳統(tǒng)家庭價值觀的影響下，迎來了他的青春歲月和成長之路。在教室里，他捉弄老師，搞惡作??；在教堂里，他因擔(dān)心手淫而懺悔；在鄉(xiāng)村海邊，他參加了熱鬧的婚宴。費(fèi)里尼從容不迫地選取小鎮(zhèn)生活的片段和趣事，精心編織成一張記憶之網(wǎng)，讓時代洪流與個人回憶在其中交相輝映。費(fèi)里尼曾說過：“一個人所能做的記錄，永遠(yuǎn)是也只能是對他自己的記錄?！薄栋旂娴隆凡粌H被譽(yù)為費(fèi)里尼個人寫實(shí)風(fēng)格的代表作，更被視為他最重要的自傳作品之一。影片引領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年世界，展現(xiàn)了他純真、誠摯且幽默風(fēng)趣的情感源泉。在描繪時代背景時，它超越了純粹客觀、歷史觀察式的視角，從最基本的生活細(xì)節(jié)入手，真實(shí)地再現(xiàn)了二戰(zhàn)前后意大利境內(nèi)法西斯的景象。值得玩味的是，在《阿瑪珂德》中，我們還可以清晰地看到費(fèi)里尼對女性形象的深刻思考和迷戀。圣母、烈女、蕩婦的三位一體形象，母親與妓女之間形成的鮮明對比，以及他作品中一再出現(xiàn)的體態(tài)豐滿、巨大的女性形象，既象征著哺育孩童的母性源泉，也代表著青年性啟蒙的起點(diǎn)。

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