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東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史海報(bào)

東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史

又名：
東京戦爭(zhēng)戦後秘話 / The Man Who Put His Will on Film / The Man Who Left His Will on Film
主演：
后藤和夫 / 巖崎惠美子
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
日語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
大島渚
時(shí)間：
2025-06-05 02:17:18
年份：
1970年
劇情：
電影標(biāo)題中的“東京戰(zhàn)爭(zhēng)”描繪的是1969年秋季，學(xué)生們發(fā)起的一場(chǎng)旨在阻撓首相訪美的激烈抗?fàn)?。故事聚焦于?..詳細(xì)劇情

東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史在線觀看高清版

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東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史劇情介紹

電影標(biāo)題中的“東京戰(zhàn)爭(zhēng)”描繪的是1969年秋季，學(xué)生們發(fā)起的一場(chǎng)旨在阻撓首相訪美的激烈抗?fàn)?。故事聚焦于少年元木，他?jiān)信自己的一位朋友在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中因絕望走向了自我了斷。然而，他的朋友們對(duì)此持有異議。元木與女友將他們所認(rèn)為的友人自殺前所攝影片投影于銀幕，卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不過(guò)是東京日常風(fēng)景的片段。為了追尋友人鏡頭下的足跡，元木穿梭于東京街頭，渴望親自拍攝，深信唯有揭開友人的死亡之謎，自己的內(nèi)心方能平靜。對(duì)此，女友深感乏味，屢屢阻撓他的拍攝計(jì)劃。隨后，女友遭遇陌生男子強(qiáng)奸，而元木也陷入精神崩潰的邊緣，最終選擇了自殺，甚至在那一刻，他親眼目睹了自己的死亡過(guò)程。直至故事的尾聲，元木仍未能確認(rèn)友人是否借助電影留下了遺言或自殺的跡象。

東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 大島渚 Nagisa ?shima 代表作：戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕/感官世界/每個(gè)人都有他自己的電影
演員 Cast：
  1. 白石奈緒美 Naomi Shiraishi 代表作：感官世界/勇者義彥與魔王城/東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史
  2. Tomoyo Oshima Tomoyo Oshima /Actress 代表作：幻之光/御法度/三島由紀(jì)夫傳
編劇 Writer：
  1. 佐佐木守 Mamoru Sasaki 代表作：阿爾卑斯山的少女/奧特曼/泰羅奧特曼
  2. 大島渚 Nagisa ?shima 代表作：戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕/感官世界/每個(gè)人都有他自己的電影
  3. 田村孟 Tsutomu Tamura 代表作：絞死刑/少年/新宿小偷日記
  4. 原將人 Masato Hara 代表作：薔薇的葬禮/少年/20世紀(jì)的鄉(xiāng)愁
音樂(lè) Music Department：
  1. 武滿徹 Toru Takemitsu 代表作：亂/切腹/怪談
攝影 Camera Department：
  1. 成島東一郎 Toichiro Narushima 代表作：戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕/黑暗中的十個(gè)女人/心中天網(wǎng)島
剪輯 Editorial Department：
  1. 浦岡敬一 Keiichi Uraoka 代表作：感官世界/復(fù)仇在我/拋掉書本上街去
美術(shù) Art Department：
  1. 戶田重昌 Jusho Toda 美術(shù)設(shè)計(jì) Art Director 代表作：絞死刑/少年/新宿小偷日記

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《東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史》常見(jiàn)問(wèn)題

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2、哪些演員主演的《東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史》？

網(wǎng)友：主演后藤和夫,巖崎惠美子

3、《東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史》是什么時(shí)候上映/開播的？

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東京戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)后秘史影評(píng)

  • 2023-07-18
    1樓 Wanderer 來(lái)自81.189.142.46：比前作新宿小偷更玩票一點(diǎn)，主演也魅力減半，但也有很多神筆 35mm@anthology
  • 2023-07-20
    2樓 烤芬 來(lái)自172.51.102.104：新浪潮害人！強(qiáng)奸戲之多和沒(méi)必要程度跟馮提爾有得一拼，而且全是素人演員+后期配音吧，棒讀得不要太明顯，而且男女主終助詞用得太多太單一，一個(gè)不停地「さ」一個(gè)不停地「わ」，幾乎所有臺(tái)詞都是一個(gè)語(yǔ)氣，要不是去往走道的路被一個(gè)彪形大漢擋住，我可能看半個(gè)小時(shí)就走了，明明只有一個(gè)半小時(shí)，仿佛看了一個(gè)世紀(jì)那么難熬。
  • 2023-07-20
    3樓 路西雅 來(lái)自152.5.30.21：想到了Paris nous appartient和那張黑白的Broadcast專輯。除此之外并不太理解為什么這么過(guò)度美學(xué)化rape scene和一些中二青年的矯情碎碎念。
  • 2023-07-25
    4樓 十二月 來(lái)自191.164.48.42：強(qiáng)奸戲?qū)嵲谑菦](méi)有必要，影像本身非常棒
  • 2023-09-01
    5樓 Chrisvon 來(lái)自37.181.150.163：一種有聲電影的形態(tài)，有觸感的追溯，制造一場(chǎng)角色與影像間亦真亦幻的曖昧。
  • 2023-09-04
    6樓 笑忘書 來(lái)自50.51.205.9：風(fēng)景論，充滿戲謔，在時(shí)代中回看時(shí)代。拍同樣的東西，大島渚還是比若松要好一些，沒(méi)那么生硬。新浪潮這批其實(shí)都不怎么“好看”，不過(guò)笨拙的幼稚倒是比圓滑的油膩要來(lái)得動(dòng)人清爽。
  • 2023-09-16
    7樓 賈... 來(lái)自38.72.95.48：只需記住奔跑的姿態(tài)，在混雜著幻想的現(xiàn)實(shí)中追逐某些東西。
  • 2023-12-29
    8樓 林中的沙發(fā) 來(lái)自114.140.150.158：4+，能清楚看見(jiàn)日本電影的傳統(tǒng)，革命和吻。前者具體表現(xiàn)為反抗和災(zāi)難，戰(zhàn)后情緒在都市的每一鏡中彌漫，個(gè)體存在被稀釋，找不到排解的出口，進(jìn)而影響了許多創(chuàng)作者的影像氣質(zhì)。（黑澤清的幽靈和濱口龍介的后311電影）后者發(fā)展出青春和奇情兩個(gè)迥異的方向，又衍生出許多分支……這方面的創(chuàng)作者更是不勝枚舉。當(dāng)然，濱口龍介是將這兩部分結(jié)合得比較好的作者?？墒亲鳛橛懊裕€是想看到?jīng)]有受到什么傳統(tǒng)影響的、更年輕的日本電影。
  • 2023-10-16
    9樓 yata 來(lái)自181.123.18.29：隱晦的都要靠猜。我在想，電影應(yīng)該是說(shuō)一個(gè)故事好呢，還是制造一個(gè)氛圍讓觀眾自己想想好呢？說(shuō)到能看明白的幾個(gè)橋段，風(fēng)/流水/太陽(yáng)對(duì)比運(yùn)動(dòng)哪個(gè)才是世界本質(zhì)，這個(gè)能理解；在日常的場(chǎng)景中增加沖突來(lái)賦予更多意義，這個(gè)也能理解，但最后車上強(qiáng)奸+女主跳樓這一段，還是有點(diǎn)恍惚，不過(guò)我也不想自己再加太多猜測(cè)賦予太多想想的意義了，因?yàn)檫@個(gè)工作本身就毫無(wú)意義：）只能感慨下， 難道綠帽奴才是人生意義的真諦么？也不是沒(méi)可能
  • 2023-10-19
    10樓 熱情華夫餅 來(lái)自4.38.145.49：大島渚的《放大》。元敘事、重播的空鏡與隱藏于其后的政治性、運(yùn)動(dòng)退潮后的虛無(wú)情緒，還有那么多直接的斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)影像。幾乎是同時(shí)期里最好的。
  • 2024-09-04
    11樓 Κασσανδρα 來(lái)自194.196.90.175：空鏡、性愛(ài)、革命，大島渚畢竟還是大島渚。威尼斯的修復(fù)畫面感覺(jué)特別好，銳度很高，很多人物大特寫也都保留了暗部細(xì)節(jié)，疊加的效果也很好。但是可惜的是英文翻譯真的不咋地，感覺(jué)很多意味和語(yǔ)言是很有關(guān)聯(lián)的，關(guān)鍵大島渚就是靠思想取勝。加上困
  • 2023-11-17
    12樓 youkoi 來(lái)自73.9.122.117：客觀現(xiàn)實(shí)和自我創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)閃回切換。身穿不同衣服的即存在于現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)在也存在與過(guò)去，未來(lái)或者幻覺(jué)的兩個(gè)女友。對(duì)于虛無(wú)或者政治壓迫下的表現(xiàn)是否實(shí)存的探討？蹩腳的演技生硬的對(duì)話，蒼白表情下的無(wú)力感。裸體放映的那兩段美絕。
  • 2023-12-07
    13樓 黑暗溫柔 來(lái)自170.111.217.124：最震驚的是和膠片做愛(ài)……和另外一場(chǎng)一邊放膠片一邊做愛(ài)一邊逼逼的戲，竟然顯得一點(diǎn)也不色情。
  • 2023-12-15
    14樓 神戶酩人 來(lái)自30.160.122.146：虛與實(shí)，肉眼的主觀與鏡頭的客觀，或許本片從《放大》中得到了借鑒。
  • 2023-12-23
    15樓 戸田恵梨香 來(lái)自7.13.16.24：議題依舊乏?！拔摇辈⒉淮嬖谟趯?shí)，影像可無(wú)意義，只在表達(dá)?？搭?。
  • 2023-12-24
    16樓 江浙滬唯一土狗 來(lái)自129.87.172.16：在真實(shí)的追尋中自殺的人，以及在他者意志前被沉默被侵犯的人，以及橫在背后的城市與集體與他者，一種前意識(shí)與命運(yùn)
  • 2024-02-20
    17樓 超cute俠 來(lái)自27.20.225.122：男主一直在尋找的持?jǐn)z影機(jī)的人竟是自己，結(jié)尾與開頭形成完美閉環(huán)，也讓虛無(wú)主義達(dá)到頂峰。這部大島渚又回到早期非職業(yè)演員念旁白的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格，只不過(guò)這次用電影來(lái)和外界對(duì)抗，然而面對(duì)女友被強(qiáng)暴，男主袖手旁觀，又影射了學(xué)運(yùn)的無(wú)力結(jié)局。東京風(fēng)景投射在女主裸體上還是很經(jīng)典的。
  • 2024-03-19
    18樓 老曹 來(lái)自123.193.223.182：看了四次，歷時(shí)五天，看完連藍(lán)光碟都扔了?？上Я宋錆M徹的音樂(lè)。
  • 2024-05-26
    19樓 前晚的積雨 來(lái)自70.35.64.184：身體作為熒幕，影像作為戀人。也許殺死的印象就是殺死大腦本身
  • 2024-05-13
    20樓 fw鄭景仁 來(lái)自175.18.26.82：比若松要溫柔許多，重新解構(gòu)局部肢體與社會(huì)主體的關(guān)系，東京城的車子、街道、風(fēng)聲都是器官，找不到身體的器官，東京城遁入巨大的虛無(wú)之中，城市的景別便通過(guò)影像隨意寄生，在本能的愛(ài)欲前異常熾熱，在帶有侵略性的無(wú)緣由暴力前又是異常冷靜，無(wú)限放大的運(yùn)動(dòng)后創(chuàng)傷形成莫比烏斯閉環(huán)，無(wú)數(shù)次渴望影像的超凡力量，也無(wú)數(shù)次目睹自己的死亡。在某種層面上，想要以影像為歷史遮掩主義中被活埋的靈魂增添新注腳，這種的，跟婁公子的那部作品異曲同工
 
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