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馬霍卡-莫夫海報(bào)

馬霍卡-莫夫

又名：
Machorka-Muff
主演：
Erich Kuby / Renate Lang / Guenther Strupp / Rolf Thiede
狀態(tài)：
HD
語言：
德語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
讓-馬里·斯特勞布 / 達(dá)尼埃爾·于伊耶
時(shí)間：
2025-06-06 05:57:12
年份：
1963年
劇情：
斯特勞布-惠耶特根據(jù)海因里?！げ疇柕募怃J諷刺小說《波恩日記》改編的作品，聚焦于一位被國防部召回西德首...詳細(xì)劇情

馬霍卡-莫夫在線觀看高清版

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馬霍卡-莫夫劇情介紹

斯特勞布-惠耶特根據(jù)海因里?！げ疇柕募怃J諷刺小說《波恩日記》改編的作品，聚焦于一位被國防部召回西德首都以創(chuàng)建軍事記憶學(xué)院的復(fù)職軍官的心路歷程。斯特勞布視其電影為對阿登納時(shí)期德國軍備重建的一種介入，他闡述道：“《馬喬卡·莫夫》講述的是一次強(qiáng)奸——強(qiáng)加于一個(gè)本無需軍隊(duì)會更安寧的國家之上的軍事力量。在這部影片中，斯特勞布沿用了其標(biāo)志性手法：冷酷、略帶表現(xiàn)主義色彩且充滿對話，以此最深刻地凸顯了主題中隱含的諷刺意味。通過角色馬喬卡-莫夫上?！晃话⒌羌{政府下復(fù)活的前納粹分子，他巧妙地勾勒出納粹及軍事思維頑固不化的面貌。飾演這位上校的是約翰內(nèi)斯·埃克哈特博士，他以士兵權(quán)益捍衛(wèi)者的身份，展現(xiàn)出了恰到好處的冷酷與說服力。盡管《馬喬卡·莫夫》是斯特勞布作品中篇幅最短、年代最早的一部，它卻是其表達(dá)最為清晰、最能彰顯其作為創(chuàng)意電影人潛力的佳作之一……”

馬霍卡-莫夫 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  2. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
演員 Cast：
  1. Erich Kuby Erich Kuby /Actress 代表作：戰(zhàn)爭之路/馬霍卡-莫夫/女孩羅斯瑪麗
編劇 Writer：
  1. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  2. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  3. 海因里?！げ疇?Heinrich B?ll 代表作：喪失名譽(yù)的卡塔琳娜·布魯姆/德國之秋/沒有和解
剪輯 Editorial Department：
  1. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  2. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島

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《馬霍卡-莫夫》常見問題

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2、哪些演員主演的《馬霍卡-莫夫》？

網(wǎng)友：主演Erich Kuby,Renate Lang,Guenther Strupp,Rolf Thiede

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馬霍卡-莫夫影評

  • 2016-09-18
    1樓 好樣的 來自12.44.233.31：意外地好玩兒。明明異常嚴(yán)謹(jǐn)絕不妥協(xié)又不信奉電影風(fēng)格的導(dǎo)演夫婦。拍（剪）出的片子居然很像韋斯安德森安+阿基考利斯馬基。
  • 2018-12-06
    2樓 只抓住6個(gè) 來自117.39.194.10：達(dá)尼埃爾·于伊耶&讓-馬里·斯特勞布夫婦早期短片。盡管已經(jīng)比較冷酷，但還是不自覺地追求趣味，快速切換鏡頭后來用得少了
  • 2019-03-06
    3樓 一顆糖 來自8.11.12.93：怪異，剪短，卡夫卡。臺詞，讀報(bào)紙時(shí)突如其來的配樂，緊張感，
  • 2019-05-15
    4樓 brennteiskalt 來自5.3.93.140：在施特勞布最早期的這部短片里，他已全然實(shí)現(xiàn)了他所有的藝術(shù)追求。他在細(xì)節(jié)上驚人的準(zhǔn)確性使得這部波爾改編作品全然帶出了原作者的諷刺功力，例如那個(gè)簡直扇人嘴巴子于無形的結(jié)尾就用一句話點(diǎn)名了，新娘的社會地位才是這一男人平步青云的基石。然而電影又不將這一題材拍成廉價(jià)的諷刺喜劇，反倒用劇作的開放性讓作品對阿登納時(shí)代德國政治的嘲諷變得令人膽寒，時(shí)至今日，這些諷刺依舊適用。
  • 2020-09-07
    5樓 暫時(shí)被分裂 來自142.95.143.60：60年代德國青年電影（背包電影）。讓-馬利 施特勞布與達(dá)妮埃爾 于耶。低成本拍攝，幾乎完全實(shí)景拍攝。將當(dāng)代德國描繪為一個(gè)充滿破碎婚姻、腐敗事件、反叛青年與隨意性愛的國家，暗示著納粹主義的余孽一直茍延至今。與實(shí)驗(yàn)性寫作聯(lián)合起來，追尋一種文學(xué)品質(zhì)的電影。改編自海因利希 伯爾的著作。將虛構(gòu)素材和紀(jì)錄片素材并置在一起。一部強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)后德國軍國主義崛起的影片，以片段對話、動作和內(nèi)心獨(dú)白，與風(fēng)景和頭條新聞交叉剪接。將伯爾的短篇小說《柏林日記》壓縮成18分鐘。無資源
  • 2021-05-20
    6樓 Voiello 來自75.119.109.83：3.5，早期也是簡練，試圖莊嚴(yán)，但還沒有成熟，鏡頭運(yùn)動較多
  • 2022-11-01
    7樓 楊小槑 來自89.156.90.97：這小片有點(diǎn)東西，影像內(nèi)容十分松散，通過主人公內(nèi)心自述的方式串聯(lián)要聞、風(fēng)景與生活碎片，相當(dāng)結(jié)構(gòu)文學(xué)化的暗示出仍未絕跡的納粹試圖重生。
  • 2022-11-12
    8樓 持人的攝影機(jī) 來自137.53.86.135：前納粹軍官男主前往西德首都接受命令重新就職于西德軍方，這讓他興奮不已。影片試圖諷刺60年代西德的重新武裝并將其與納粹余孽死灰復(fù)燃相聯(lián)系。本片運(yùn)用克制的表演模式和簡潔干凈的攝影美術(shù)營造了一種矜持而又充滿冷感的影像質(zhì)感，這種質(zhì)感契合本片的各種（諷刺型的）冷幽默（冷幽默本身水準(zhǔn)一般）。
  • 2023-01-24
    9樓 沒有昵稱 來自13.13.63.109：在五六十年代的德國，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，科技發(fā)達(dá)，政治穩(wěn)定，光鮮外表讓人矚目。然而在經(jīng)濟(jì)奇跡的另一面，當(dāng)年的納粹分子不斷進(jìn)入高層——政府機(jī)構(gòu)、軍隊(duì)、議會……直到成為總理的前納粹庫爾特·基辛格在68年被當(dāng)眾扇耳光之前，這種氛圍并沒有受到真正的質(zhì)疑，對納粹過往的嚴(yán)肅反思與追責(zé)是后來的事了。63年Straub/Huillet在他們的第一部電影里如此明確地揭露這些重新進(jìn)入（這里是西德軍隊(duì)）高層、并未改變信仰的前納粹的嘴臉，可以說是非常直白了。強(qiáng)行制造的距離感和片中主要情節(jié)和無關(guān)細(xì)節(jié)（服務(wù)生端飲品、男主會見部長前打理衣著等等）被一碗水端平的無調(diào)性敘事方式，給觀影制造出特別的生澀感。最后這位前納粹軍官就職演說完給的對著天空的空鏡，似乎把篤信布萊希特而從不直接展現(xiàn)情緒的導(dǎo)演的一切情緒都包含在內(nèi)了。
  • 2023-04-19
    10樓 固埃 來自5.91.4.112：用十幾分鐘講了個(gè)讓人害怕的政治故事。
  • 2023-04-27
    11樓 誰砍倒了櫻桃樹 來自109.28.214.159：已然有后期的味道了: 極簡鏡語，對文字材料的運(yùn)用，局部與段落間的空白。大量心理旁白。但是任命那里的剪輯怎么這么好笑，甚至有種寶萊塢感噗哈哈哈
  • 2023-09-12
    12樓 節(jié)操之王 來自163.137.125.103：早期的影像不必要解釋什么就自動地歷史化了，帶有傾向性的。日常悠哉的景觀，報(bào)刊檔案的提示，還有結(jié)尾之前女主人的一句“他們?nèi)遣黄鹞覀儭?。拼湊除了殘破卻殘暴的意識形態(tài)的喪尸骨化在官僚邏輯中，并且即將復(fù)辟。
  • 2024-02-11
    13樓 拜仁小將阿拉巴 來自181.159.96.85：2.5。冰冷的諷刺，溫度相反的《奇愛博士》。旁白主導(dǎo)的敘事與中段報(bào)紙媒介反復(fù)的、不厭其煩的直接展示構(gòu)成了作為文學(xué)改編電影的巴贊式處理，即通過文字材料的運(yùn)用保留原作獨(dú)特的真實(shí)感。
  • 2024-04-26
    14樓 世界旦夕之間 來自43.71.3.49：斯特勞布早期的短片，改編自《柏林日記》。全片幾乎以內(nèi)心獨(dú)白進(jìn)行敘事，同時(shí)穿插剪輯大量的新聞素材，將虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)德國軍國主義的崛起。馬霍卡為軍隊(duì)洗白的演講挺有意思，但整體上還是很常規(guī)，不太推薦。
  • 2024-06-28
    15樓 兩只青蛙跳下鍋 來自27.187.36.144：+ “她結(jié)了七次婚，我受了七次傷”。這種在語句上前后毫無聯(lián)系的話實(shí)則是H-S電影最本質(zhì)的東西：我們始終要面對很多東西，對ta最直接的觀看是無效的，但是我們聽見了什么、我們想到了什么卻是至關(guān)重要的，這是一種無可比擬且生動的距離。僵硬的軍人的造型折射出來的是他們本質(zhì)上的笨拙與呆滯，但距離應(yīng)該是由極為復(fù)雜且抽象的東西組成，如果它成為了某個(gè)事物的變體的展現(xiàn)，實(shí)際上這段距離將會變得非常羸弱，它將只會是表象與表象之間的距離。這就像是當(dāng)具體的報(bào)紙直接出現(xiàn)時(shí)，我們首先與具有象征性的軍人、軍隊(duì)等表象產(chǎn)生出本就搖晃的距離，而非與詩層面的意識形態(tài)產(chǎn)生“七次結(jié)婚與七次受傷”般美妙的距離。因此有空間（一些畸形偌大的空間以及城市漫游）的場景比沒有空間的場景（狹窄的室內(nèi)的具體內(nèi)容交流）精彩太多了
 
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