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冷酷媒體海報

冷酷媒體

又名：
Medium Cool / 人海狂潮
主演：
羅伯特·福斯特 / 弗娜·布魯姆 / 彼得·博內(nèi)茲 / 瑪麗亞娜·希爾
狀態(tài)：
HD中字
語言：
英語
類型：
劇情片
導演：
哈斯克爾·韋克斯勒
時間：
2025-06-06 14:46:19
年份：
1970年
劇情：
故事背景設定在1968年的芝加哥，美國社會正被對越南戰(zhàn)爭的強烈不滿和對麥卡錫主義的抵制浪潮席卷，一場要求...詳細劇情

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冷酷媒體劇情介紹

故事背景設定在1968年的芝加哥，美國社會正被對越南戰(zhàn)爭的強烈不滿和對麥卡錫主義的抵制浪潮席卷，一場要求民主的改革運動蓄勢待發(fā)。約翰（由羅伯特·福斯特扮演）身為電視臺的攝影記者，親身經(jīng)歷并記錄了這一系列歷史事件的演變，自己也成為了這場運動不可或缺的一部分。在某個不經(jīng)意的瞬間，約翰邂逅了艾琳（弗娜·布魯姆飾演），一位因丈夫在越南戰(zhàn)爭中犧牲而沉浸在悲痛中的女子。約翰對艾琳的遭遇深感同情，這份同情逐漸轉(zhuǎn)化為深沉的愛意。與此同時，艾琳也被約翰的正直與善良所吸引，兩人自然而然地走到了一起。然而，這段情感的萌芽卻遭遇了來自艾琳之子哈羅德（由Harold Blankenship扮演）的激烈反對，他甚至以離家出走的極端方式表達不滿。但命運弄人，就在哈羅德離家的同一天，城市陷入了騷亂之中。在這混亂無序的時刻，艾琳內(nèi)心充滿了無盡的悲哀與絕望，她不顧一切地在動蕩中尋找著自己失蹤的兒子。

冷酷媒體 的全部演職員
導演 Director：
  1. 哈斯克爾·韋克斯勒 Haskell Wexler 代表作：兩大一小三俘虜/光影的魅力/金錢太保
演員 Cast：
  1. 羅伯特·福斯特 Robert Forster 代表作：穆赫蘭道/絕命毒師第五季/倫敦陷落
  2. 弗娜·布魯姆 Verna Bloom 代表作：下班后/基督最后的誘惑/冷酷媒體
  3. 彼得·博內(nèi)茲 Peter Bonerz 代表作：老友記第一季/老友記第二季/老友記第三季
  4. 瑪麗亞娜·希爾 Marianna Hill 代表作：教父2/星際旅行：原初第一季/精神病患者
  5. China Lee China Lee /Actress 代表作：冷酷媒體/出了什么事，老虎百合？/彩鳳云裳
  6. Janet Langhart Janet Langhart /Actress 代表作：冷酷媒體
  7. 吉姆·雅各布斯 Jim Jacobs 代表作：油脂/冷酷媒體/油脂：瑞戴爾高中
  8. Beverly Younger Beverly Younger /Actress 代表作：冷酷媒體/TheBennetts
  9. Marrian Walters Marrian Walters 代表作：布拉格之戀/冷酷媒體/孤獨女孩日記
  10. Russell Davis Russell Davis /Actress 代表作：冷酷媒體/極速戀曲/重振雄風
  11. 哈爾布蘭肯西普 Hal Blankenship 代表作：薩維奇一家/冷酷媒體/另一個世界
  12. George Bouillet George Bouillet /Actress 代表作：冷酷媒體/黑金剛勇闖三關/小鎮(zhèn)大瘋狂
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 哈斯克爾·韋克斯勒 Haskell Wexler 代表作：兩大一小三俘虜/光影的魅力/金錢太保
制片人 Producer：
  1. 喬納森·海茲 Jonathan Haze 代表作：冷酷媒體/恐怖小店/情人節(jié)大屠殺
  2. Steven North Steven North 代表作：新埃及艷后/冷酷媒體/驚變世界
  3. 哈斯克爾·韋克斯勒 Haskell Wexler 代表作：兩大一小三俘虜/光影的魅力/金錢太保
  4. Jerrold Wexler Jerrold Wexler 代表作：冷酷媒體
音樂 Music Department：
  1. 邁克·布盧姆菲爾德 Mike Bloomfield 代表作：冷酷媒體/AndyWarhol'sBad/Fillmore
攝影 Camera Department：
  1. 哈斯克爾·韋克斯勒 Haskell Wexler 代表作：兩大一小三俘虜/光影的魅力/金錢太保
剪輯 Editorial Department：
  1. 弗娜·菲爾茲 Verna Fields 代表作：紙月亮/美國風情畫/冷酷媒體
副導演 Assistant Director：
  1. Wendell Franklin Wendell Franklin 代表作：冷酷媒體/混世女魔星/錯點鴛鴦
  2. 埃里?！ゑT·施特羅海姆 Erich von Stroheim Jr. 代表作：冷酷媒體/安樂街/大叔局特工第一季

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《冷酷媒體》常見問題

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3、《冷酷媒體》是什么時候上映/開播的？

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網(wǎng)友：百度視頻、芒果TV、愛奇藝和優(yōu)酷視頻

冷酷媒體影評

  • 2024-11-29
    1樓 飛逝的獅子 來自12.126.11.153：4.5 足以看出戈達爾在20世紀60年代末對世界電影的影響。
  • 2023-12-26
    2樓 雙 來自168.107.77.145：4.5，對《蔑視》《周末》的一種致敬，女主還特意穿了黃色，聲畫分離甚至最后聲音超前于畫面。用手持的廣角拍情侶捉迷藏一段也很神，《詩人》估計是參考了這里
  • 2022-09-21
    3樓 詭計多端的源 來自64.126.218.162：幾乎是像逍遙騎士一樣的結尾，那個喧鬧動蕩的夏天戛然而止終結在行駛的路途中。
  • 2024-06-30
    4樓 勞勃狄尼婁 來自152.47.178.177：基本上可以當個社會紀錄片來看，男女主人公的故事線只是起到串聯(lián)一系列社會事件的作用，越戰(zhàn)/民權運動/肯尼迪遇刺/總統(tǒng)大選，如實記錄了60年代末芝加哥城市里彌漫著各種動蕩不安因素的社會面貌。
  • 2022-07-19
    5樓 Nomis 來自106.205.92.106：Playful images and narrativ；還需要再看
  • 2022-03-14
    6樓 小麂 來自135.185.18.24：瀕危搖晃迷幻的時代因子，漂浮卻永續(xù)的記錄影像，在時代性的riot中，找尋真實和虛幻的界限。
  • 2021-08-03
    7樓 月窺人 來自187.54.205.46：電影主題與片名似乎背道而馳，內(nèi)容強調(diào)警察藉公權力向示威的人民施暴，若是以此主，不如以實際事件拍成紀錄片將更有利；若是敘述片名所定義與媒體有關，則成為不知所云的脫序作品。
  • 2021-08-31
    8樓 Marc 來自53.204.151.120：素材組織能力和風格化程度都欠了些，有很多尖銳又飄逸的段落，但不成整體。對“男孩與鴿”的描繪是清新的，成功沖淡了說教意味。
  • 2021-10-08
    9樓 無可食用 來自189.54.16.36：#Required Screening# 原來這么早就已經(jīng)有討論拍攝者和被攝者之間倫理道德牽扯的作品了，響應時代浪潮所做的即時記錄果然有趣。
  • 2022-01-25
    10樓 JremyTActM·cow 來自70.164.215.34：作為故事片結構很松垮 人物建構也完全不夠 作為偽紀錄概念尚未成型的年代 本片的姿態(tài)在真實與虛構間擺出了前所未有的高度 其意義好比婁燁在拍出某片的時間提前十五年 攝影機的“在場”以極其反動的姿勢佇立在電影評論的盲區(qū) 抓住了嬉皮年代的最后一抹亮色
  • 2022-03-25
    11樓 金詩媛 來自196.161.78.168：羅伯特德魯式的手持，卡薩維蒂茲式的即興，戈達爾式的嘲諷，媒介倫理，激奮的黑人，迷幻的嬉皮士，以及面向觀眾的攝影機…
  • 2022-04-20
    12樓 Eudemon 來自22.12.189.138：電影首尾是最精彩的，但過程過于散亂，容易讓觀眾注意力游移。在片尾導演將攝影機轉(zhuǎn)過180度直對觀眾，相當震撼。想必奉俊昊的《殺人回憶》的片尾也是為了同樣的效果，當然溯源的話，這個鏡頭應該一直追溯到1903年的《火車大劫案》中，片尾對著攝影機開的那一槍！
  • 2022-05-07
    13樓 VincentP 來自102.156.180.32：影片由車禍開始，又以車禍結束，最后一個鏡頭里觀眾們凝望攝影機的鏡頭，除了黑暗還能看到什么？影片里借助各個角色的口，抒發(fā)了很多對于媒介的思考，電視是什么？攝影師的ethics是什么，記者需要保證被采訪者的安全嗎？可以和警察分享視頻嗎？采訪是變形剝削嗎？新聞是真實的嗎？還是電視臺的propaganda？影片里的許多紀錄片式片段捕捉了美國60年代末期的社會運動，越南戰(zhàn)爭、種族平等等等?？傊@部片子包含了很多有意思的觀點，是一個社會時代巨變之下，社會觀點碰撞而出的杰作。
  • 2022-06-10
    14樓 白夜 來自33.185.205.134：結尾處打破第四堵墻，奉俊昊《殺人回憶》結尾借鑒于此。
  • 2022-07-27
    15樓 羊丁success 來自165.123.134.159：仿新浪潮時代切片，記憶深刻的是變形鏡頭下的裸體嬉戲
  • 2022-07-29
    16樓 有光 來自102.42.163.163：攝影大師韋克斯勒的導演作品，每一分鐘都在教我怎么調(diào)度。 可惜最后非要加段畫蛇添足的錄音作為結尾。我覺得片子里面最好的就是選了女主角這個“局外人”視角去展現(xiàn)那個動蕩的60年代，顯然導演對公權力和民運各大五十大板，這種思辨性非常超前。恰恰就是那段錄音，導演還是對民運有些惻隱之心，看似這沒啥問題，但其實讓這么棒的一個社會觀察視角失效了。
  • 2022-11-24
    17樓 LYON 來自125.27.140.122：鏡頭確實冷，最后一段車禍鏡頭幾個那么平庸的特寫鏡頭居然剪得挺好
  • 2023-05-06
    18樓 37.2 來自109.128.212.146：leah zhang rec / 太好了！getting to the core/bane of american society through a kaleidoscopic docufiction approach. multiple characters and storylines weaving together which makes the audience come in and out of the fiction / emotional throughline documenting social realism while maintaining fiction narrative. Genius!! 風格很受法國新浪潮影響
  • 2023-05-30
    19樓 Stevie 來自128.174.176.87：三星半。故事講得有些散，更多地還是為了展現(xiàn)這個真實的歷史事件。以車禍開端，又以車禍來收尾，最后把鏡頭對準觀眾，發(fā)人深省。
  • 2023-09-24
    20樓 鵝著呢 來自96.23.170.180：很久沒看過這么令人煎熬的電影，現(xiàn)在還沒能力分辨結局漫長的尋找到底是冗余還是確實操縱了我的內(nèi)心
 
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