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海邊電影院海報

海邊電影院

又名：
海辺の映畫館 キネマの玉手箱 / 海邊的映畫館 / Labyrinth of Cinema / 海辺の映畫館―キネマの玉手箱
主演：
厚木拓郎 / 細山田隆人 / 細田善彥 / 吉田玲 / 成海璃子 / 山崎纮菜 / 常盤貴子
狀態(tài)：
HD中字
語言：
日語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
大林宣彥
時間：
2025-06-06 12:29:22
年份：
2019年
劇情：
在日本廣島縣尾道市的海岸邊，那座獨一無二的電影院迎來了它的謝幕之夜。在一個風雨大作的不眠之夜，電影院...詳細劇情

海邊電影院在線觀看高清版

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海邊電影院劇情介紹

在日本廣島縣尾道市的海岸邊，那座獨一無二的電影院迎來了它的謝幕之夜。在一個風雨大作的不眠之夜，電影院內(nèi)循環(huán)播放著日本戰(zhàn)爭電影的特別集錦。三位青年觀眾，在這充滿懷舊氣息的夜晚踏入影院，卻不料被一道突如其來的閃電猛然籠罩，竟奇跡般地穿越了時空，步入了電影中的世界。從江戶時代的古樸，到幕末亂世的動蕩，再到戊辰戰(zhàn)爭的烽火連天，直至太平洋戰(zhàn)爭的慘烈，他們發(fā)現(xiàn)自己仿佛穿梭于一部部戰(zhàn)爭史詩之中。隨著歷史的車輪滾滾向前，電影技術(shù)也從最初的黑白默片，逐漸演進為有聲乃至彩色影片。當場景轉(zhuǎn)換至原子彈爆炸前夕的廣島，這三位青年面臨著一項艱巨任務(wù)：他們能否挽救那個偶遇的移動劇團，并改寫既定的命運軌跡？

海邊電影院 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 大林宣彥 Nobuhiko Obayashi 代表作：鬼怪屋/海邊電影院/兩個人
演員 Cast：
  1. 厚木拓郎 Takurou Atsugi 代表作：海邊電影院/喜劇釜石ラーメン物語
  2. 細山田隆人 Takato Hosoyamada /Actress 代表作：關(guān)于莉莉周的一切/GO!大暴走/海邊電影院
  3. 細田善彥 Yoshihiko Hosoda 代表作：逃避雖可恥但有用/我的初戀情人/逃避雖可恥但有用新春特別篇
  4. 吉田玲 Rei Yoshida 代表作：海邊電影院/譜寫明日的照相館/ランサム
  5. 成海璃子 Riko Narumi 代表作：浪矢解憂雜貨店/1公升的淚/圈套
  6. 山崎纮菜 Hirona Yamazaki 代表作：要聽神明的話/檢察方的罪人/惡之教典
  7. 常盤貴子 Takako Tokiwa 代表作：星月童話/舞伎家的料理人/千年之戀之源氏物語
  8. 犬童一心 Isshin Inudou 代表作：新哥斯拉/Jose與虎與魚們/咕咕是一只貓
  9. 金井浩人 Hiroto Kanai 代表作：幕府將軍第一季/海邊電影院/同一屋檐下的四個女人
  10. 手冢真 Tezuka Makoto 代表作：冥王/白癡/海邊電影院
  11. 有坂來瞳 Kurume Arisaka 代表作：海邊電影院/怪談新耳袋第1季/荒川爆笑團
  12. 渡邊繪里 Eri Watanabe 代表作：生存家族/海女/搖擺少女
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 大林宣彥 Nobuhiko Obayashi 代表作：鬼怪屋/海邊電影院/兩個人
  2. 內(nèi)藤忠司 Tadashi Nait? 代表作：海邊電影院/原野四十九日/轉(zhuǎn)校生：再見親愛的
  3. 小中和哉 Kazuya Konaka 代表作：一吻定情2/東京少女/奈克瑟斯奧特曼
制片人 Producer：
  1. 大林宣彥 Nobuhiko Obayashi 制片人 Producer 代表作：鬼怪屋/海邊電影院/兩個人
音樂 Music Department：
  1. 山下康介 Yamashita Kousuke 音樂 Music 代表作：花樣男子/父女七日變/花樣男子2
攝影 Camera Department：
  1. 三本木久城 Hisaki Sanbongi 攝影指導(dǎo) Director of Photography 代表作：海邊電影院/花筐/原野四十九日
剪輯 Editorial Department：
  1. 大林宣彥 Nobuhiko Obayashi 剪輯 Editor 代表作：鬼怪屋/海邊電影院/兩個人

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海邊電影院影評

  • 2024-05-12
    1樓 格雷斯 來自55.117.174.172：為了抵抗絕望，大林宣彥是多麼痛苦啊．．
  • 2024-12-16
    2樓 yumua 來自164.39.164.157：講了很多日本戰(zhàn)爭史，特別是二戰(zhàn)，非常反戰(zhàn)也非常迷影；中原中也的詩“人們所稱的文明開化，我卻說是野蠻開發(fā)”不斷更新的像原子彈的新型武器會帶來越來越多的戰(zhàn)爭；日本內(nèi)部也會把敵對的藩派去打仗，也會對沖繩的自己人燒殺淫掠；說中國話“疙瘩湯、雞雞巴巴”有點荒誕。
  • 2024-02-23
    3樓 飛果面包遠月酒 來自24.14.93.162：mark 影史還沒長到重名十分多 親耐的匿名友友這么說
  • 2024-05-15
    4樓 JohnWick 來自167.145.120.59：希望世界和平吧，我目前的層次看不明白也不想看明白這片子，撐著看完了倒是，不知道打高分的都是能看明白且喜歡的人是嘛。4個小時的愛的曝光我毫無壓力，三個小時的它我如坐針氈。目測是大林宣彥導(dǎo)演”粉絲向“作品
  • 2024-02-19
    5樓 麥田捕手 來自158.152.78.24：再會！我們會在遙遠的未來再次相遇的！一直不是很喜歡看戰(zhàn)爭題材的戲，因為它會觸發(fā)我一些不好的回憶，但這次努力看完了?，F(xiàn)在看起來不僅像大林宣彥的告別信，也像是高橋幸宏的告別信。電影的「pika」和子彈爆發(fā)的「pika」是一致的，戰(zhàn)爭史就是一部女人受難史。對影片裡提到的日本國民性：服從大於理性，印象很深刻。片尾一首又一首的歌曲和旁白真的能感受到告別之時的戀戀不捨
  • 2024-10-06
    6樓 堿 來自65.42.168.141：所有禁止的警告牌都是孩童的貓薄荷
  • 2024-02-04
    7樓 21世紀國王精神 來自96.17.117.153：果然大家都想到了千年女優(yōu)…但是大林宣彥似乎就是不想好好講這個故事，追求風格上的東西遠超過表達，除了他一如既往的拼貼和迷影，中間一度用中原中也的詩串聯(lián)日本戰(zhàn)爭史，中間的愛情也好友情親情也罷，或者那些戰(zhàn)爭中“善良”的光輝，似乎表達的是反戰(zhàn)。但是，如果一個用民族主題表達反戰(zhàn)的導(dǎo)演，僅僅只是用“人性”來質(zhì)問“戰(zhàn)爭”和殘酷，僅僅只看到人的死，而不反問這個土地、這個民族、這種文化為什么會導(dǎo)致這種惡果，那么這種反戰(zhàn)主題僅僅是片面毫無深度可言的，也無怪乎的確能用這種亂花迷眼的畫面、故意加快混亂的節(jié)奏來掩蓋其膚淺
  • 2024-02-07
    8樓 lovestar 來自61.162.220.101：如果能熬過最初的45分鐘，會被影片催淚，也會認同和喜歡這種剪輯。當然先得熬下來。這部電影不是反戰(zhàn)敗，的確是在反戰(zhàn)，至于落腳在了廣島，也因為廣島是戰(zhàn)爭結(jié)束的催化劑。
  • 2024-02-09
    9樓 貴久 來自115.138.193.67：可說是《千年女優(yōu)》真人版，這部三小時電影簡單又復(fù)雜，復(fù)雜在攝影機進入了大林宣彥的意識流中，從幕末到廣島地肆意亂敘；簡單在導(dǎo)演最后提煉出的就是人類與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系，從暗殺到原子彈，最后達成反戰(zhàn)主題。作為大林宣彥遺作，它包含了以往導(dǎo)演的各種元素，水手服少女、大正到昭和的美術(shù)風格、拼貼畫畫面以及戲仿敘事，而在情感上，他又將自傳視角、對電影的愛與對國家史的反思全部載入，可說是三小時飽含導(dǎo)演臨別善言的作品。但問題也就在內(nèi)容過于飽和，手法卻很單一，敘事到下半場就開始令人出戲，“寄語”包括隱喻也都非常直白，到底也沒能拍出今敏動畫里的流動感。最有意味的是不同于很多老導(dǎo)演晚年“趕時髦”，大林導(dǎo)演一生都在童年與戰(zhàn)爭的反思中打轉(zhuǎn)，而諷刺的是趕時髦者貽笑大方，大林的不變反而具備了先見性，原來人類在這百年中也在打轉(zhuǎn)。
  • 2024-02-19
    10樓 哈哈哈哈哈哈 來自165.133.87.59：拍攝方式蠻奇妙的，更像是科普各個階段的時代歷史，但太滿了，內(nèi)容真的太多了的感覺
  • 2024-02-21
    11樓 艾萍 來自119.174.156.87：厲害。居然講了電影史然后也講了戰(zhàn)爭歷史。又有當下對過去的反思和對未來的看法。。課題戰(zhàn)爭是什么。反戰(zhàn)作品。拯救戰(zhàn)爭中的人。我們該如何看待歷史。戰(zhàn)爭中的女性，家庭，愛情。戰(zhàn)爭中的歌謠。最印象深和打動是后面講原子彈和戲劇那一part。但也有可能是后面我才看是看進去搞懂這個影片大概的一個框架，前面慢慢給的碎片的東西開始慢慢形成一個完整的表達，閉環(huán)。講了現(xiàn)實與虛構(gòu)之間的邊界去模糊，電影與現(xiàn)實，當下與歷史。
  • 2024-03-05
    12樓 途寄 來自160.129.153.170：所有未竟的也是注定消散的記憶。在那一代的想象力中，嶄新的心靈沾染了世界的黑雨；而現(xiàn)在，一切誕生都自帶黯淡的刻痕。
  • 2024-03-05
    13樓 芝麻 來自154.186.136.164：眼花迷亂又“天馬行空”，量又沉又暈，從時長還是文化對觀眾都要求著不低的門檻。或許了解DB的唯物史論后可以一睹其敘述形態(tài)。整部電影都為一個前電影事件而非附屬在某個獨立的故事內(nèi)，影片為了制造某種效果才制造情節(jié)。頻繁的蒙太奇即代表著敘述的論說性，明示著一個電影主體的存在，主動選擇要制造的效果。所以敘述可以隨便切換內(nèi)容與時空，根本無需藉由人物所知或者影片成分來操縱時空，既然情節(jié)無法在表意上整合，那必然相信觀眾自有方式整合其內(nèi)在含義，也是我覺得望而不可及之處，于是完全由意識形態(tài)來定義內(nèi)容和手法。在了解影片以某種張揚的目的和情緒訴求為前提下，觀眾才能接受形式上的矛盾，它展示了電影是一種運作，或者至少是一種意義生產(chǎn)的過程而非意義發(fā)生的機制。
  • 2024-03-17
    14樓 A回收舊家電 來自125.87.37.133：通過“亂七八糟”表現(xiàn)出來的電影史和歷史
  • 2024-08-22
    15樓 膠片女郎 來自156.20.78.132：以馬戲團般的狂歡場景講述戰(zhàn)爭史，電影院的最后一夜貫穿整個電影史，觀眾無意走入電影的一個個場景最為動人。在歷史的建構(gòu)中，無人只是觀眾，人人都是參與者。
  • 2024-03-21
    16樓 嘉措 來自143.76.124.63：將自己天馬行空的想象混合電影和戰(zhàn)爭的歷史共同呈現(xiàn)給依然找尋未來希望的行動者，那個用三部曲表達魂牽夢縈的故鄉(xiāng)在血色夕陽中一次次燃燒又重生，沉重的傷痕是無休無止的戰(zhàn)爭輪回，透過時間機器喚醒人們的記憶碎片，也許屬于大家的歡樂結(jié)局會因為愛與和平出現(xiàn)在將來，他帶著眷戀和不舍溫柔的與我們告別，請珍惜電影所承載的希望。
  • 2024-05-01
    17樓 Saki痛苦填坑中 來自57.88.211.14：大林導(dǎo)演的作品充滿了怪誕美學(xué)，就算不看劇情有這樣藝術(shù)造詣的電影也是值得四星的。反戰(zhàn)主題還是比較符合我審美
  • 2024-04-10
    18樓 海邊電影院的影迷 來自61.117.225.39：挖槽，還能吹，我雖然很喜歡他的電影，但是這部拍的確實差點意思，甚至都看不明白
  • 2024-04-19
    19樓 豆呆到底呆不呆 來自70.83.230.46：老頭身為廣島人，能用這樣輕松詼諧的方式講戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷就已經(jīng)夠厲害了，更何況能參雜史實，如此直觀和坦誠的反思日本戰(zhàn)爭帶來的影響，值得尊敬。
  • 2024-04-21
    20樓 半弦月 來自79.124.200.150：這種復(fù)式議論文也只有大林宣彥敢拍，相似的素材堆砌造成時空穿越效果，時代穿梭時不變的是同一個演員的內(nèi)心，觀眾也會死在電影中；戰(zhàn)爭的本質(zhì)就是自我殘殺，和平的未來需要心中有愛，雖然是老生常談，導(dǎo)演把這部分拍的還挺厚重的；歷史重現(xiàn)以及迷影部分，還真比一般的大路貨色深刻；把悲劇拍成喜劇，讓認真的男女陷入洪流中，被詩句、槍炮與幽魂 侵染。缺點：重復(fù)的素材也容易堆砌情緒，造成過度煽情，這一點即便是“鬼怪屋”也一樣；喜劇效果造成某些橋段顯得過于兒戲，這個判斷比較主觀
 
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