HENRY沉迷于殺人藝術(shù)，視之為一種獨(dú)特的創(chuàng)作，總是在不同時(shí)間以不同手法終結(jié)不同人的生命。當(dāng)他將房子租給OTIS后，姐姐的到訪再次點(diǎn)燃了HENRY的殺人欲望。這部影片堪稱美國黑色電影的經(jīng)典之作，在80年代末屢獲殊榮，其表現(xiàn)手法與剪輯技巧均極為出色。關(guān)于“黑色電影”的定義，學(xué)界至今仍未達(dá)成共識。有人將其視為與西部片、音樂喜劇片、恐怖片并列的一種類型，認(rèn)為它是1940至1960年間，在深厚歷史與社會背景下興起的電影潮流或運(yùn)動。甚至有人認(rèn)為，“黑色電影”必須是黑白片，60年代后便不復(fù)存在。然而，我認(rèn)為“黑色電影”并非嚴(yán)格意義上的類型片，盡管其名稱源自30、40年代的強(qiáng)盜片/犯罪片與偵探片。在我看來，“黑色電影”是一種蘊(yùn)含“黑暗或黑色”情緒與心理色調(diào)的電影特質(zhì)。因此，它與強(qiáng)盜片/犯罪片、偵探片（有人視黑色偵探片為強(qiáng)盜片的變種）、音樂喜劇片，乃至科幻與恐怖片都有相互交融之處（因分類標(biāo)準(zhǔn)各異）。黑色電影的歷史社會背景廣闊，涵蓋戰(zhàn)爭、經(jīng)濟(jì)大蕭條、政府與社會制度的弊端等；題材多取自現(xiàn)實(shí)生活（偶有科幻元素）；涉及的階級層面不僅限于社會底層，亦可觸及中上流社會。影片中常見夜色籠罩的城市，藍(lán)色燈光灑在濕潤的街道上，周圍聳立著高大的水泥墻，光影抑郁。影片人物往往憤世嫉俗或覺醒，氣質(zhì)憂郁，帶有宿命感和悲觀主義色彩，同時(shí)展現(xiàn)出獨(dú)來獨(dú)往、不受約束、無所謂的無政府主義傾向。女性角色則多具有獨(dú)立精神，甚至邪惡、放蕩，通過性來操縱男性以達(dá)到目的。無論主角是英雄還是匪徒，其結(jié)局往往以失敗告終（因影片多從批判與諷刺的角度展開），展現(xiàn)出秩序與反秩序的沖突，并批判物欲追求導(dǎo)致的墮落與殘暴。此外，這部影片還有另一個(gè)譯名：“連環(huán)殺手的肖像”，聽起來頗具吸引力，不是嗎？

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