1848年，匈牙利掀起了一場由Kossuth引領的反抗奧地利Hapsburg王朝的民族起義，卻遺憾地以失敗告終，奧地利霸權(quán)再度穩(wěn)固。為根除傳聞中的Sandor Rozsa游擊隊，奧地利軍隊將嫌疑人囚禁于一座偏遠的工事內(nèi)。盡管當局不知游擊隊首領相貌，卻確信他潛藏其中，于是對囚犯實施了一系列真假交織的心理折磨。他們誘使在農(nóng)民暴亂中犯下血債的俘虜，要么揭發(fā)殺人更多的同伙，要么指出首領，以換取赦免。故事的主人公，面容怯懦，便是這些囚犯之一。他對誰比自己殺人更多一無所知，因此像軍隊打入內(nèi)部的密探一樣，竭力窺探他人。在一次交談中，他得知有俘虜比自己多殺一人，隨即告發(fā)，導致那人被處決。然而，他的行為最終被同僚識破，自己也難逃懲罰。隨后，因戰(zhàn)局變動，軍隊急需兵力，暫時擱置了囚犯們的“罪行”，將他們征召入伍，有的甚至直接從刑場被送往軍營，其中佼佼者還被提拔為小隊長，組建了由俘虜構(gòu)成的騎兵部隊，訓練如火如荼。但前線局勢突變，戰(zhàn)爭竟得以避免，囚犯們?yōu)榇藲g呼雀躍，以為免去了戰(zhàn)場上的生死考驗。然而軍官依舊冷酷，重提囚犯們的“罪行”，再次將他們捉拿歸案審訊，令他們重陷絕望。這是楊索（Miklós Jancsó）執(zhí)導的首部故事片，深具匈牙利特色，以現(xiàn)實主義為底蘊，平和質(zhì)樸，又不露聲色地融入了形式主義元素。鑒于當時的社會背景，該片與眾多東歐影片一樣，具有顯著的借古諷今意味——軍隊對俘虜?shù)膶徲嵤侄闻c1960年代匈牙利政權(quán)的做法驚人相似。作為成名之作，《無望的人們》還展現(xiàn)了楊索獨特的藝術(shù)風格，如鏡頭在人物間的靈活游移，極大地增強了影片的流暢度和空間感，這一手法在他后續(xù)作品中屢見不鮮。就主題而言，楊索的后續(xù)幾部作品均與《無望的人們》一脈相承，聚焦于19世紀末至20世紀初匈牙利社會動蕩不安的歷史時期。然而，這也導致不了解匈牙利歷史的觀眾（可能是大多數(shù)）在理解上存在一定的困難。

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