二十集電視連續(xù)劇《張大千敦煌傳奇》基于國畫巨匠張大千在敦煌近三年的親身經(jīng)歷改編，講述了他臨摹敦煌壁畫、修復(fù)石窟棧道、清理流沙的傳奇故事。至今，敦煌石窟內(nèi)仍留有張大千為石窟編號(hào)的手跡。然而，該劇的核心并非張大千的個(gè)人傳記，而是借由這位畫家的視角，深入展現(xiàn)敦煌的魅力。故事背景設(shè)定在二十世紀(jì)四十年代的河西走廊，張大千的到來與離去，跨越了兩年多的時(shí)間，他與敦煌的種種糾葛也隨之展開。全劇以張大千的到敦煌與離敦煌為始末，主要場景分為兩大板塊：一是距縣城二三十里的千佛洞及其附屬的上、下院；二是縣城內(nèi)的繁華之地怡春院。這兩大場景形成了來世與現(xiàn)世、遠(yuǎn)古與當(dāng)下的鮮明對(duì)比，空靈與具體并存，大雅與大俗交織，同時(shí)讓兩個(gè)截然不同環(huán)境中的人物命運(yùn)相互交織。故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，敦煌石窟既缺乏必要的保護(hù)，又面臨國內(nèi)外勢力的盜寶威脅。盡管千年石窟已引起國內(nèi)外畫界、史學(xué)界、考古學(xué)界的廣泛關(guān)注，但在戰(zhàn)亂時(shí)期，卻無人問津。正是在這個(gè)背景下，張大千作為中國畫壇臨摹敦煌壁畫的第一人，踏上了這片土地。他面臨藝術(shù)上的挑戰(zhàn)，如壁畫褪色導(dǎo)致的著色難題，石窟規(guī)模龐大導(dǎo)致的工期延長，以及經(jīng)濟(jì)上的困境。此外，盜寶者的威脅也讓他舉步維艱。他試圖克服這些障礙，但每一次努力都似乎適得其反，甚至導(dǎo)致更多的問題，如被指控破壞壁畫、辛苦賺來的錢流失、弟子喪命石窟等。在張大千臨摹壁畫的同時(shí)，一系列事件接踵而至：斷手之謎、日光菩薩被盜、敦煌寫經(jīng)的謎團(tuán)、香音的身世之謎、蔡專員的幕后操縱、羅畫匠的隱藏背景，以及胡宗南部與馬家軍爭奪西北控制權(quán)的動(dòng)蕩背景。張大千等人原計(jì)劃在三個(gè)月內(nèi)完成壁畫臨摹，但到達(dá)后發(fā)現(xiàn)工程浩大，半年時(shí)間恐怕也不夠，最終耗時(shí)兩年多。面對(duì)艱苦的生活和復(fù)雜的局勢，張大千面臨抉擇：是離開還是堅(jiān)守？離開意味著背棄初衷，堅(jiān)守則要面對(duì)重重壓力。在張大千和于右任等人的努力下，敦煌研究所成立，張大千作為籌備委員會(huì)成員之一，直到第一任所長常書鴻到來后才離開敦煌。該劇還通過李丁隴、香音、俞麗娜、柯遠(yuǎn)、何飛等虛構(gòu)人物，展現(xiàn)了二十世紀(jì)上半葉中國知識(shí)分子的風(fēng)采?？逻h(yuǎn)、辛杰、何飛三人作為大風(fēng)堂弟子的代表，各有千秋。香音作為上海美專的學(xué)生，因種種原因淪為妓女，直到張大千一行人的到來和柯遠(yuǎn)的出現(xiàn)，才改變了她的命運(yùn)。同時(shí)，敦煌當(dāng)?shù)厝肆_氏父子正邪分明，圍繞著失竊與盜寶展開故事。當(dāng)?shù)馗簧虅⒍Τ嫉热宋镆补蠢粘隽硕兰o(jì)四十年代甘肅河西一帶的生活畫卷。該劇雖以敦煌為核心，但并不僅限于千佛洞，而是立足于大敦煌的概念，旨在展現(xiàn)敦煌的文化內(nèi)涵和大西北的壯美風(fēng)光。

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