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她與他海報(bào)

她與他

又名：
彼女と彼 / Kanojo to kare
主演：
左幸子 / 岡田英次
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
日語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
羽仁進(jìn)
時(shí)間：
2025-06-06 00:47:00
年份：
1963年
劇情：
広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ...詳細(xì)劇情

她與他在線觀看高清版

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她與他劇情介紹

広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ集落の燃えている音で目がさめた。白い西洋菓子のようなコンクリートの城壁に住む団地族、それと対照的にあるうすぎたないバタヤ集落。直子はブリキと古木材の焼跡で無(wú)心に土を掘り返す盲目の少女をみつけた。その少女は、夫の英一の大學(xué)時(shí)代の友人でこのバタヤ集落に住む伊古奈と呼ばれる男が連れている少女であった。犬のクマと少女をつれていつも歩いている男。服裝はみすぼらしいが眼は美しく澄んでいた。長(zhǎng)い金網(wǎng)のサクで境界線を作った団地とバタヤ集落とは別世界の様な二つの世界であった。夫を送り出したあとコンクリートの部屋で弧獨(dú)の時(shí)間を送る直子に、眼下に見(jiàn)えるバタヤ集落の様子は、特に伊古奈という男は意識(shí)の底に殘った。直子は夫を愛(ài)するように全ての人間を愛(ài)する事に喜びを感じていた。だから伊古奈にも、盲目の少女にも、クリーニング屋の小僧にも同じように善意をほどこした。直子の世話でバタヤから転業(yè)させようとした伊古奈は、社會(huì)から拘束されない今の自由さから離れられず、あいかわらず犬と少女を連れて楽しそうに歩いていた。そんな伊吉奈をみる直子の心は、単調(diào)な、コンクリートの中で他人の目を気にする自分達(dá)夫婦の生活に深い疑問(wèn)をもち、夫との間に次第に距離を感じてゆくのだった。...

她與他 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 羽仁進(jìn) Susumu Hani 代表作：初戀·地獄篇/她與他/東京1958
演員 Cast：
  1. 左幸子 Sachiko Hidari 代表作：三島由紀(jì)夫傳/日本昆蟲(chóng)記/饑餓海峽
  2. 岡田英次 Eiji Okada 代表作：廣島之戀/砂之女/他人之顏
  3. 桑山正一 Masakazu Kuwayama /Actress 代表作：怪談/電車(chē)狂/春琴抄
  4. 蜷川幸雄 Yukio Ninagawa 代表作：青之炎/蛇舌/敦煌
  5. 穗積隆信 Takanobu Hozumi 代表作：名偵探柯南：紺碧之棺/銀河英雄傳說(shuō)/砂之器
  6. 長(zhǎng)谷川明男 Akio Hasegawa /Actress 代表作：刺青/二百三高地/她與他
  7. 市田廣美 Hiromi Ichida 代表作：幻之光/最高殊勛夫人/她與他
  8. 山下菊二 Kikuji Yamashita (飾 Ikona) 代表作：她與他/Kuzurerunuma:GakaYamashitaKikuji
編劇 Writer：
  1. 羽仁進(jìn) Susumu Hani 代表作：初戀·地獄篇/她與他/東京1958
音樂(lè) Music Department：
  1. 武滿徹 Toru Takemitsu 代表作：亂/切腹/怪談
剪輯 Editorial Department：
  1. 土本典昭 Noriaki Tsuchimoto 代表作：水俁病患者及其世界/她與他/紀(jì)錄：在路上

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《她與他》常見(jiàn)問(wèn)題

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她與他影評(píng)

  • 2023-05-06
    1樓 那不勒斯市市長(zhǎng) 來(lái)自89.65.74.184：羽仁導(dǎo)演這部作品里描繪的女主人公、男主人公的這種夫妻的相處關(guān)系在戰(zhàn)后～90年代電影導(dǎo)演當(dāng)中都算是十分稀有的。一般來(lái)講固定的有幾種模式，要不就是貌合神離的夫妻形象，要不就是充滿內(nèi)耗與斗爭(zhēng)的夫妻關(guān)系，要不就是真的很恩愛(ài)，但是導(dǎo)演只展示一兩個(gè)非常重要的關(guān)鍵情節(jié)。像本片這般如此詳盡的將夫妻二人之間細(xì)膩的日常生活景觀描繪出來(lái)，并且夫妻二人之間通過(guò)對(duì)話交流來(lái)共同面對(duì)生活的困境與難題（這一點(diǎn)證明夫妻二人在家庭關(guān)系中的地位是相對(duì)平等的），幾乎接近于一種當(dāng)代夫妻關(guān)系相處模式的肖像描寫(xiě)，這些點(diǎn)足以讓人覺(jué)得羽仁導(dǎo)演的創(chuàng)作理念足夠超前和先鋒。（另，音楽：武満徹；編集：土本典昭；詩(shī)：谷川俊太郎；唄：芹洋子；腳本：清水邦夫、羽仁進(jìn) ，這陣容也實(shí)在是過(guò)于神了）
  • 2020-08-27
    2樓 451?°F? 來(lái)自47.84.16.91：「孤兒」的概念貫穿在日本戰(zhàn)后的社會(huì)、心理與情感之上，因此人際關(guān)系之間也充滿了欲說(shuō)還休的尷尬，這種從外在社會(huì)/歷史帶入到心靈的沖突，卻也是在物質(zhì)極端匱乏下難得窺見(jiàn)的一種真實(shí)人性（勾連）。左幸子在60年代日本銀幕上的形象也是清新無(wú)比。
  • 2020-09-08
    3樓 暫時(shí)被分裂 來(lái)自146.61.105.136：60年代日本新浪潮。羽人進(jìn)。日本的新浪潮攻擊主流電影的傳統(tǒng)：復(fù)雜的閃回結(jié)構(gòu)、幻想和象征片段的插入，以及鏡頭設(shè)計(jì)、色彩、剪接和攝影技巧等的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作變得相當(dāng)普遍。導(dǎo)演們?cè)趯掋y幕畫(huà)面中展示不和諧的構(gòu)圖，并且手持拍攝于不連貫剪輯也成了主要的技巧。猛烈地批評(píng)日本社會(huì)，揭示背后的壓迫和沖突。無(wú)資源
  • 2021-01-10
    4樓 水泥腦袋 來(lái)自101.89.82.1：這么吵，這么亂，非典型性日本，這么多話，這么多肢體接觸，非典型性日本女。一半棄
  • 2021-03-24
    5樓 瘋馬 來(lái)自27.102.3.56：類似紀(jì)錄片，感覺(jué)男主拾荒者是真實(shí)人物，拾荒者這個(gè)群體確實(shí)可憐，但女主肯定是有精神問(wèn)題。
  • 2021-06-15
    6樓 牛排口味的餅干 來(lái)自54.83.138.163：1. 專業(yè)演員，非專業(yè)演員，兒童，動(dòng)物。這部里面都齊了啊。對(duì)于每一類都有細(xì)微的攝影上的變化。專業(yè)演員的體驗(yàn)派，非專業(yè)演員的真實(shí)流露，對(duì)于兒童長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)天性，對(duì)于動(dòng)物也是耐心等待靈性瞬間。有點(diǎn)厲害。2. 有點(diǎn)喜歡這短時(shí)期的Hani導(dǎo)。雖然內(nèi)面的變化依然存在，但加上了一些背景化的描寫(xiě)。團(tuán)地周邊的對(duì)比描寫(xiě)產(chǎn)生的階級(jí)差讓這部片子內(nèi)容豐富了很多。
  • 2021-07-18
    7樓 P.O.V. 來(lái)自92.38.115.112：越看越有感覺(jué)，Ishikawa作為一個(gè)家庭主婦的形象，反映出了現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展對(duì)人類情感交流的限制，周?chē)闹挟a(chǎn)們?cè)谂ε懦饽切┝骼说娜藗兊臅r(shí)候，她在努力突破這種藩籬，試圖打破一種階級(jí)的局限，而作為流浪者的Ikona更像是安貧樂(lè)道者，帶著愛(ài)狗Kuma到處游蕩，感受身邊的風(fēng)景見(jiàn)聞，當(dāng)他信任Ishikawa后也選擇分享給她，超越的人與人之間的聯(lián)系，另外片中的醫(yī)療和教育失衡問(wèn)題，也是值得關(guān)注的。
  • 2021-10-11
    8樓 我到和林格爾來(lái) 來(lái)自165.70.15.50：旬報(bào)第七名，羽仁進(jìn)風(fēng)格在60年代新浪潮中非常另類，紀(jì)錄片式攝影，閃回式剪輯，象征式的細(xì)節(jié)特寫(xiě)，組合成具有一定寓意的影片，但整體感觀沖擊力不夠，他的內(nèi)斂與同時(shí)代其他新浪潮導(dǎo)演相比明顯處于劣勢(shì)。
  • 2022-04-19
    9樓 臭臉妖怪 來(lái)自175.165.167.127：3.5很特別的影像，確實(shí)和《紅色沙漠》的感覺(jué)是類似的。順著左幸子這條線索補(bǔ)片，發(fā)現(xiàn)她的選片眼光真好。大女主片各個(gè)擲地有聲。
  • 2022-09-05
    10樓 福祿恩特 來(lái)自43.186.189.151：人與人之間的淡漠與階層之間的隔閡。女主角作為大陸遣返人員自始至終在中產(chǎn)階層群體中顯得格格不入，這層身份一方面使她成為討好型人格，具有不確定感、不安全感，對(duì)丈夫、對(duì)周?chē)娜说姆滞鉄崆?，另一方面使她天然?duì)低下層具有親近感。她試圖作為連起兩個(gè)階層的橋梁，可惜在已經(jīng)固化的社會(huì)關(guān)系面前所付出的努力只是徒勞。左幸子在兩部斬獲柏林女主的電影中都奉獻(xiàn)出了極高水準(zhǔn)的表演。
  • 2022-06-15
    11樓 Paradiso二號(hào)機(jī) 來(lái)自62.171.230.126：最意大利新公（團(tuán)）房（地）現(xiàn)實(shí)主義的日本電影，新樓盤(pán)陽(yáng)臺(tái)下就是還沒(méi)開(kāi)發(fā)的荒地和棚戶區(qū)畫(huà)面感和帕索里尼啥的一模一樣么急速建設(shè)的大城市都有這樣的風(fēng)景，這位主婦有點(diǎn)英格麗褒曼下棚戶那片的意思不過(guò)比起階級(jí)問(wèn)題天主教倫理，這位更個(gè)人化，拾荒者們的出入拉開(kāi)了本來(lái)恩愛(ài)完美丁克夫婦的心靈距離，對(duì)非社畜的浪跡天涯活法的同理心讓她成為比規(guī)矩的丈夫在感情上更豐富的人，而男性精英去當(dāng)homeless似乎也是日本這種壓力社會(huì)里持久的myth哦。羽仁進(jìn)大量運(yùn)用了他拍紀(jì)錄片積累的經(jīng)驗(yàn)手法，將新百合丘一帶那個(gè)時(shí)期小區(qū)生活捕捉得活靈活現(xiàn)，攝影音樂(lè)俱佳，剪輯是他們巖波攝制所（主業(yè)是拍紀(jì)錄片科教片）的同事土本典昭，只是最后可愛(ài)黑熊狗遭遇的事件在整體紀(jì)錄片生活碎片氛圍里沖突略過(guò)激烈，可能想不出其他收尾的辦法。
  • 2022-10-26
    12樓 戸田恵梨香 來(lái)自47.95.63.60：團(tuán)地筑起一道圍墻，上對(duì)下不免視若無(wú)睹乃至疑忌，階層之隔閡亦無(wú)法通過(guò)仁愛(ài)心消除。左幸子得了銀熊影后。
  • 2022-10-17
    13樓 玄〔已注銷〕 來(lái)自78.7.109.172：就是一部中產(chǎn)婦女關(guān)心底層的故事。女主角心腸與動(dòng)機(jī)難能可貴。搞不懂的是女主角丈夫的大學(xué)同學(xué)為何去做一個(gè)拾荒者？
  • 2022-11-17
    14樓 她與他的影迷 來(lái)自6.56.171.139：罕見(jiàn)的不用夸張的表現(xiàn)手法既性與暴力，而用一種詭異的心理描寫(xiě)娓娓道來(lái)這部電影 在日本戰(zhàn)后的社會(huì)、心理與情感之上，人際關(guān)系之間也充滿了欲說(shuō)還休的尷尬，這種從外在社會(huì)歷史帶入到心靈的沖突，卻也是在物質(zhì)極端匱乏下難得窺見(jiàn)的一種真實(shí)人性
  • 2023-03-05
    15樓 黑川鈴子的堂嫂 來(lái)自184.162.34.178：就是說(shuō) 女主是不是真的有點(diǎn)太圣母了 還有虐狗的小孩 太恐怖了 但最后那幾段光影的轉(zhuǎn)換真的好美哦
  • 2023-06-30
    16樓 ? 來(lái)自4.27.90.176：女主是戰(zhàn)後從滿洲歸國(guó)的，小時(shí)候在路上負(fù)責(zé)照顧比她更小的兒童，這個(gè)設(shè)定很重要
  • 2023-08-07
    17樓 阿拉 來(lái)自24.48.115.88：新浪潮中的異類，一般新浪潮都是視覺(jué)效果突出，電影語(yǔ)言有革新，私人表達(dá)欲較強(qiáng)，幾乎是特色，而這部用生活化，偏記錄，收縮內(nèi)斂去表現(xiàn)印象中幾乎沒(méi)看過(guò)，很新的一種感受
  • 2023-08-09
    18樓 風(fēng)間澈 來(lái)自121.168.61.118：階層差異卻拍出恐怖片的效果，看不見(jiàn)的惡意在暗涌，等待罪惡滋生。
  • 2023-08-20
    19樓 夢(mèng)野木 來(lái)自194.183.176.82：階級(jí)，生存空間，與小部分的無(wú)力。
  • 2023-09-26
    20樓 橙橙橙橙 來(lái)自168.19.225.137：感覺(jué)這個(gè)女主有點(diǎn)“心配性”，有些畫(huà)面看起來(lái)她與流浪漢和目盲的小女孩才是其樂(lè)融融的一家人。確實(shí)階層分化很明顯也很尖銳，有過(guò)得那么體面的一群人，也有過(guò)得非常狼狽的一些人，女主在兩個(gè)階層的中間，結(jié)果哪個(gè)也融入不進(jìn)去的感覺(jué)
 
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