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印度之歌海報(bào)

印度之歌

又名：
India Song
主演：
德菲因·塞里格 / 邁克爾·朗斯代爾 / 馬修·加里瑞 / 克洛德·曼 / 弗農(nóng)·多布切夫 / 狄迪爾·弗拉蒙 / 瑪格麗特·杜拉斯 / 弗朗索瓦茲·勒布倫 / 伯努瓦·雅克
狀態(tài)：
HD
語(yǔ)言：
法語(yǔ)
類(lèi)型：
劇情片
導(dǎo)演：
瑪格麗特·杜拉斯
時(shí)間：
2025-06-06 10:42:30
年份：
1975年
劇情：
影片在印度鄉(xiāng)村的黎明晨曦中悄然拉開(kāi)序幕，伴隨著屏幕后女聲的畫(huà)外音，以一種不經(jīng)意卻又充滿(mǎn)柔情的語(yǔ)調(diào)緩緩...詳細(xì)劇情

印度之歌在線(xiàn)觀看高清版

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印度之歌劇情介紹

影片在印度鄉(xiāng)村的黎明晨曦中悄然拉開(kāi)序幕，伴隨著屏幕后女聲的畫(huà)外音，以一種不經(jīng)意卻又充滿(mǎn)柔情的語(yǔ)調(diào)緩緩鋪陳故事。劇情聚焦于安妮-瑪麗·史崔特（由德菲因·塞里格飾演）及其周遭的三位人物：她的情人邁克爾·理查森、對(duì)她癡迷不已的副領(lǐng)事，以及一名生活軌跡與她并行的女乞丐。這名女乞丐從法國(guó)在東南亞的殖民地一路尾隨安妮而來(lái)，頻繁侵?jǐn)_使館花園，她的子女或離散或夭折。副領(lǐng)事在公開(kāi)表達(dá)愛(ài)意受挫后，陷入了瘋狂的境地，開(kāi)始向麻風(fēng)病人、狗甚至自己開(kāi)槍?zhuān)罱K遭撤職。隨后，安妮與友人前往海島度假，副領(lǐng)事依然緊隨其后。在這段錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛中，安妮終因不堪重負(fù)，選擇了投海自盡。本片由74個(gè)精心編排的鏡頭與超過(guò)500句畫(huà)外音構(gòu)成，畫(huà)面中的人物始終保持沉默，導(dǎo)演杜拉斯堅(jiān)守聲音完全依賴(lài)旁白的傳統(tǒng)，從而創(chuàng)作出這部獨(dú)特的“聲畫(huà)分離”之作。

印度之歌 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 瑪格麗特·杜拉斯 Marguerite Duras 代表作：情人/廣島之戀/德菲因與卡羅爾：反叛繆斯
演員 Cast：
  1. 德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 代表作：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力/去年在馬里昂巴德/阿涅斯論瓦爾達(dá)
  2. 邁克爾·朗斯代爾 Michael Lonsdale 代表作：慕尼黑/告別有情天/每個(gè)人都有他自己的電影
  3. 馬修·加里瑞 Mathieu Carrière 代表作：少女情懷總是詩(shī)/飛行員的妻子/印度之歌
  4. 克洛德·曼 Claude Mann 代表作：影子部隊(duì)/印度之歌/無(wú)辜
  5. 弗農(nóng)·多布切夫 Vernon Dobtcheff 代表作：愛(ài)在日落黃昏時(shí)/她比煙花寂寞/東方快車(chē)謀殺案
  6. 狄迪爾·弗拉蒙 Didier Flamand 代表作：放牛班的春天/自由的幻影/不要回頭
  7. 瑪格麗特·杜拉斯 Marguerite Duras 配音 Voice 代表作：情人/廣島之戀/德菲因與卡羅爾：反叛繆斯
  8. 弗朗索瓦茲·勒布倫 Fran?oise Lebrun 代表作：潛水鐘與蝴蝶/花落花開(kāi)/無(wú)手的少女
  9. 伯努瓦·雅克 Beno?t Jacquot 代表作：星際特工：千星之城/中國(guó)益智游戲/再見(jiàn)，我的王后
  10. 讓-克洛德·比埃特 Jean-Claude Biette /Actress 代表作：冬天的故事/母親與娼妓/印度之歌
  11. 帕斯卡爾·卡內(nèi) Pascal Kané 代表作：印度之歌/延宕的假期/美國(guó)的自由
編劇 Writer：
  1. 瑪格麗特·杜拉斯 Marguerite Duras 代表作：情人/廣島之戀/德菲因與卡羅爾：反叛繆斯
音樂(lè) Music Department：
  1. Carlos D'Alessio Carlos D'Alessio 代表作：黑店狂想曲/印度之歌/情婦
攝影 Camera Department：
  1. 布魯諾·努坦 Bruno Nuytten 代表作：卡蜜兒·克勞岱爾/甘泉瑪儂/戀戀山城
副導(dǎo)演 Assistant Director：
  1. 伯努瓦·雅克 Beno?t Jacquot 代表作：星際特工：千星之城/中國(guó)益智游戲/再見(jiàn)，我的王后
  2. Jean Mascolo Jean Mascolo 代表作：印度之歌/恒河女/孩子們

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《印度之歌》常見(jiàn)問(wèn)題

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2、哪些演員主演的《印度之歌》？

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3、《印度之歌》是什么時(shí)候上映/開(kāi)播的？

網(wǎng)友：1975年，詳細(xì)日期也可以去百度百科查詢(xún)。

4、如果《印度之歌》播放卡頓怎么辦？

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網(wǎng)友：百度視頻、芒果TV、愛(ài)奇藝和優(yōu)酷視頻

印度之歌影評(píng)

  • 2024-08-04
    1樓 奇卡愛(ài)夫卡 來(lái)自79.88.108.17：很獨(dú)特的片子，要么特別喜歡要么很討厭，攝影美術(shù)都很精致，調(diào)度風(fēng)格化很強(qiáng)，但也有刻意的部分，喜歡其中對(duì)于鏡子的使用，整部電影給人的感覺(jué)就像被微風(fēng)吹拂著的窗紗，看的很舒服
  • 2024-07-10
    2樓 桃花奪我 來(lái)自66.67.185.122：杜拉斯的小說(shuō)還好，把文本挪上熒幕后我第一反應(yīng)是有點(diǎn)德萊葉，片子導(dǎo)得像去年在馬里昂巴德，故事全然發(fā)生在畫(huà)面外，唯有聲音侵入視野，這也挺電影特性的。 印象最深的是副領(lǐng)事的嘶吼，全作聲音效果最好也是最難忍受的地方 Btw晚上看有奇特助眠效果
  • 2024-09-05
    3樓 印度之歌的影迷 來(lái)自39.36.100.120：杜拉斯的天才在于用二來(lái)數(shù)一：一部順序在前的影片（《印度之歌》）誕生于另一部順序在后的影片（《加爾各答》）之后。制作一對(duì)聲音相同而影像不同的“影子影片”，難道不是在將影像扔進(jìn)無(wú)限可替換的游戲中去嗎？但對(duì)杜拉斯來(lái)說(shuō)，《加爾各答》這樣的影片僅有可能出現(xiàn)唯一一次，它與《印度之歌》的組合是一個(gè)不容再度切分的統(tǒng)一體——對(duì)我們來(lái)說(shuō)，則是至多再多一次。這兩部影片之間的“反射”（因此鏡子在《印度之歌》中尤為重要），是一種在電影中才能實(shí)現(xiàn)的文學(xué)手法：《印度之歌》的聲畫(huà)關(guān)系已經(jīng)事先將其畫(huà)面中的建筑預(yù)示為了《加爾各答》所拍攝的廢墟（“這些記憶殘缺變形”），而《加爾各答》的聲畫(huà)關(guān)系則將《印度之歌》這部影片本身轉(zhuǎn)化為了廢墟：“影片仍在繼續(xù)，仿佛存在著余留或殘存，將會(huì)在下一部影片中被重新投入使用，并倍化出二重身?！?/em>
  • 2024-07-01
    4樓 Lili Marleen 來(lái)自187.195.80.88：“一聽(tīng)這首曲子，我就想去愛(ài)。我還不曾愛(ài)過(guò)?！?/em>
  • 2024-06-25
    5樓 Rye 來(lái)自155.160.57.66：緩慢的長(zhǎng)鏡頭，靜態(tài)構(gòu)圖，音畫(huà)分離簡(jiǎn)直讓人看得云里霧里…看了十五分鐘，睡了倆小時(shí)。目前欣賞能力不足，以后二刷
  • 2024-07-29
    6樓 RandomFag 來(lái)自173.19.134.104：人物姿態(tài)的流溢化為了文本與畫(huà)面的互文游戲，美麗的
  • 2024-08-08
    7樓 いかれたbaby 來(lái)自16.160.196.144：聲畫(huà)分離，視覺(jué)極簡(jiǎn)，全程盯著屏幕下方就行，其他全靠想象力，誰(shuí)能不困！對(duì)白也不讓你好過(guò)，詩(shī)化的語(yǔ)言，跳脫，像囈語(yǔ)…
  • 2024-06-27
    8樓 Gymnopedie 來(lái)自106.38.34.150：畫(huà)外音的三種存在形式：作為影像的解說(shuō)員，同時(shí)也是歷史檔案的保管員，反復(fù)講述時(shí)間、地點(diǎn)和天氣；作為故事中包圍著主要角色的次要角色，擁有窺私欲望的見(jiàn)證者；作為角色自身發(fā)出的聲音，但對(duì)話(huà)只在鏡頭之外發(fā)生，聲音和身體失去了彼此，影片向默片回歸。在這里，德菲因比在《去年在馬里昂巴德》時(shí)更像提線(xiàn)木偶。
  • 2024-07-14
    9樓 Kimmmba！ 來(lái)自6.53.232.139：可以欣賞和享受的慢片，那段長(zhǎng)長(zhǎng)凝視德菲因從乳房到小腹這一部分身體的鏡頭在我心中完全呼應(yīng)開(kāi)頭歌聲和霧氣里的恒河日出
  • 2024-06-28
    10樓 Acropolis 來(lái)自151.123.84.136：What about India that he couldn’t stand? The idea. 哈哈，破防了！德菲因好美&第一次看的時(shí)候注意力完全在杜拉斯的大房子上（。）寫(xiě)得太牛逼了 精簡(jiǎn)到只剩必要的（電影）語(yǔ)言
  • 2024-07-14
    11樓 豆友272652736 來(lái)自113.109.173.50：是好東西但是對(duì)我來(lái)說(shuō)還是太深?yuàn)W了orz
  • 2024-07-21
    12樓 我不是oywj 來(lái)自92.156.227.150：8/10，一眼左岸派，但就影像與調(diào)度而言還是與雷乃略有差距，或許是職業(yè)關(guān)系，本片文本量大的驚人，且以囈語(yǔ)作為旁白，聲音代表過(guò)去，影像代表現(xiàn)在，杜拉斯在“聲畫(huà)分離”中探索到了極致，但在影像中沒(méi)有尋找到很好的平衡點(diǎn)，顯然有些劍走偏鋒。
  • 2024-07-23
    13樓 pretty-boy_ 來(lái)自98.104.138.39：還在書(shū)店，杜拉斯策展，不能稱(chēng)為電影的電影.
  • 2024-07-23
    14樓 平月が昇る 來(lái)自116.172.52.38：4.2/5.0 略遜色于《去年在馬里昂巴德》。后者試圖從一段極簡(jiǎn)的關(guān)系描述中去探索它可以具有的任何連結(jié)生靈交互的張力。并通過(guò)將其統(tǒng)一歸納進(jìn)永恒的“記憶”內(nèi)部以實(shí)現(xiàn)在任一時(shí)刻的進(jìn)程截面都有著等效的發(fā)生體量。相似的方法論在杜拉斯這里卻部分失效，一些關(guān)系的建構(gòu)依然受限于時(shí)間當(dāng)中的推演。因?yàn)樗趶?qiáng)調(diào)綜合記憶的同時(shí)也在強(qiáng)調(diào)“印度”這一地域空間。影像里的人物在這片土地上進(jìn)行著漫長(zhǎng)且往復(fù)的遷徙。而空間的游移必將在時(shí)間的進(jìn)度中體現(xiàn)，唯一似乎能夠緩解的辦法就是去描述大量的樣本軌跡，利用復(fù)雜的個(gè)體時(shí)序消解傳統(tǒng)時(shí)間的秩序。但杜拉斯又不愿去把鏡頭對(duì)準(zhǔn)浮世繪般的群像，她依然選擇強(qiáng)調(diào)一個(gè)閉合的關(guān)聯(lián)體內(nèi)可數(shù)生命所承受的巨大壓力。所以代價(jià)就是情緒無(wú)法在本來(lái)基于情緒自身建立的表意邏輯里無(wú)限地縱深下去，而變?yōu)橐环N橫向的積累。
  • 2024-07-26
    15樓 彭嬸高齡六十六 來(lái)自22.205.94.155：和馬里昂連著看觀感好奇妙，但Marguerite Duras將Alain Resnais的“空間—文本”轉(zhuǎn)換成“空間—聲音”，在這種遠(yuǎn)超光速的介質(zhì)里，知覺(jué)掙脫束縛，載體有了飛越現(xiàn)實(shí)的錨點(diǎn)。暖色調(diào)包裹住鏡頭，觀眾從鏡像維度窺伺著主人公如何做出選擇，法式浪漫和錯(cuò)位結(jié)構(gòu)第一次坦然相對(duì)，我們也有勇氣敞開(kāi)懷抱去迎接愛(ài)別離和求不得；在聲與畫(huà)被徹底解放的印度之歌里，一切一切都如此自由。
  • 2024-07-26
    16樓 繪里 來(lái)自6.130.69.161：鏡頭是美的，畫(huà)外音的文字有點(diǎn)意思，音樂(lè)也迷人，但合在一起就奇奇怪怪，像配圖配音小說(shuō)。最喜歡的鏡頭是幾個(gè)人穿黑禮服做擺拍姿勢(shì)，光影迷人。
  • 2024-08-03
    17樓 夏蘿 來(lái)自87.127.186.166：與劇本的最大不同：聲音除構(gòu)筑其歷史外，是否延宕出在此之外的回響。亦或它終于成為嵌在洪流中困頓的嗚咽，成為混亂、潮濕的墓碑。
  • 2024-08-03
    18樓 立米 來(lái)自39.168.192.129：那個(gè)男人，后來(lái)成為那個(gè)女乞丐，再后來(lái)，是困在島上的鳥(niǎo)，站在她的尸體旁
  • 2024-08-09
    19樓 南音 來(lái)自22.9.148.116：問(wèn)題在于，電影不是文學(xué)，不是要文字高于一切，杜拉斯適合每日每夜的敘述
  • 2024-08-09
    20樓 FedoraNColt 來(lái)自36.125.187.185：人物好像八音盒上一打開(kāi)就會(huì)不停旋轉(zhuǎn)的跳舞小人，每次打開(kāi)盒子都對(duì)著在轉(zhuǎn)的小人能編一個(gè)故事，India Song也由此不斷發(fā)生變奏。