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工人，農(nóng)民海報(bào)

工人，農(nóng)民

又名：
Operai, contadini / Workers, Peasants
主演：
Angela Nugara / Giacinto Di Pascoli / Gianpaolo Cassarino / Enrico Achilli / Angela Durantini / Martina Gionfriddo / Andrea Balducci / Gabriella Taddei / Vittorio Vigneri / Aldo Fruttuosi
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
意大利語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
達(dá)尼埃爾·于伊耶 / 讓-馬里·斯特勞布
時(shí)間：
2025-06-02 14:03:59
年份：
2001年
劇情：
Danielle Huillet 與 Jean-Marie Straub，兩位資深實(shí)驗(yàn)電影制作人，攜手將 Elio Vittorini...詳細(xì)劇情

工人，農(nóng)民在線觀看高清版

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工人，農(nóng)民劇情介紹

Danielle Huillet 與 Jean-Marie Straub，兩位資深實(shí)驗(yàn)電影制作人，攜手將 Elio Vittorini 的小說(shuō)改編成這部別具一格的影片。故事聚焦于一群工人與農(nóng)場(chǎng)勞作者在 20 世紀(jì)末團(tuán)結(jié)資源，嘗試經(jīng)營(yíng)集體農(nóng)場(chǎng)的成功與挑戰(zhàn)?！兜诙问澜绱髴?zhàn)，孔塔迪尼的歌劇》匯集了 12 名演員，他們?cè)谟捌谢虮痴b或手持維托里尼原著朗讀，展現(xiàn)出一種非傳統(tǒng)、為觀眾帶來(lái)深思的戲劇形式。2001 年，該片在戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周系列中放映，因其獨(dú)特風(fēng)格引發(fā)觀眾熱議。這群人共同構(gòu)建了一個(gè)原始社群，旨在消除戰(zhàn)爭(zhēng)遺留的苦痛，以及生活與饑餓的艱難，同時(shí)保護(hù)彼此免受暴力、痛苦和恐懼的侵?jǐn)_。在戰(zhàn)后廢墟中，角色們?cè)诼殘?chǎng)與日常生活中建立起和諧關(guān)系，跨越了自我認(rèn)知、性別、代際、社會(huì)與地理背景差異，乃至政治立場(chǎng)的對(duì)立。

工人，農(nóng)民 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  2. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
編劇 Writer：
  1. 埃利奧·維托里尼 Elio Vittorini 代表作：西西里島/共產(chǎn)主義者/工人，農(nóng)民
  2. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  3. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
制片人 Producer：
  1. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  2. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
剪輯 Editorial Department：
  1. 讓-馬里·斯特勞布 Jean-Marie Straub 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
  2. 達(dá)尼埃爾·于伊耶 Danièle Huillet 代表作：安娜·瑪格達(dá)麗娜·巴赫的編年史/何處安放你藏起的笑容？/西西里島
副導(dǎo)演 Assistant Director：
  1. Jean-Charles Fitoussi Jean-Charles Fitoussi 代表作：西西里島/藝術(shù)橋/阿蒂米德的膝蓋

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《工人，農(nóng)民》常見(jiàn)問(wèn)題

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網(wǎng)友：主演Angela Nugara,Giacinto Di Pascoli,Gianpaolo Cassarino,Enrico Achilli,Angela Durantini,Martina Gionfriddo,Andrea Balducci,Gabriella Taddei,Vittorio Vigneri,Aldo Fruttuosi

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工人，農(nóng)民影評(píng)

  • 2018-04-10
    1樓 Evilly ? 來(lái)自149.187.155.140：港真，對(duì)比起來(lái)說(shuō)，戈達(dá)爾的大部分片都蠻友好的了。Straub–Huillet真是越來(lái)越走火入魔，簡(jiǎn)直是喪心病狂了惹。
  • 2019-11-12
    2樓 只抓住6個(gè) 來(lái)自180.39.61.120：讓-馬里·斯特勞布夫婦的維多里尼三部曲之一，改編自《墨西拿的婦女》，講的是戰(zhàn)后意大利一群男女建立新集體的經(jīng)過(guò)（當(dāng)然，所有情節(jié)都是演員誦讀出來(lái)的）。維多里尼自稱是非馬克思主義的共產(chǎn)黨員，主張文學(xué)創(chuàng)作不能聽(tīng)從黨的領(lǐng)導(dǎo)， 而應(yīng)為解放“人”而斗爭(zhēng)。
  • 2018-12-10
    3樓 Ada的B計(jì)劃 來(lái)自190.79.68.144：到后面聽(tīng)出來(lái)了，本片所選演員的朗誦力度與節(jié)奏均不及《他們的約會(huì)》也因此聽(tīng)感大相徑庭。當(dāng)然，也可能只是自己的錯(cuò)覺(jué)/借口。
  • 2020-08-11
    4樓 粉粿癥候群 來(lái)自199.129.152.135：聽(tīng)覺(jué)影像徹底的異質(zhì)性。紛雜的言語(yǔ)慢慢上升，空間悄悄潛入地下
  • 2021-02-09
    5樓 折疊兔 來(lái)自135.45.210.39：地形的傾斜動(dòng)勢(shì)形成一種向著佇立于此的誦讀者的聚集，而誦讀這一行為使其中隱秘之物被開(kāi)放出來(lái)。歷史的開(kāi)放不在于“重現(xiàn)”，而在于誦讀者使用的正是與歷史人物相同的語(yǔ)言。
  • 2021-12-02
    6樓 打電話給沒(méi)有人 來(lái)自59.89.116.67：好像是唯一一次S-H的電影里同時(shí)出現(xiàn)了變焦鏡頭和橫搖鏡頭。因?yàn)榇嬖诠と撕娃r(nóng)民兩個(gè)群體，當(dāng)一個(gè)群體的朗讀完畢切換至另一個(gè)就zoom out加橫搖至另一個(gè)，群體內(nèi)部仍然是福特式剪輯。不得不說(shuō)，S-H的從福特那里學(xué)來(lái)的剪輯功力無(wú)論從音樂(lè)性還是功能性來(lái)說(shuō)都毫不遜色于福特自身。
  • 2022-08-13
    7樓 長(zhǎng)相憶 來(lái)自7.63.7.155：修復(fù)畫(huà)質(zhì)124分鐘版，可能我的電影欣賞水平太低了吧，看得哈欠連連，不太能接受這種表現(xiàn)形式。
  • 2022-08-21
    8樓 NANA 來(lái)自143.93.14.63：依舊是聽(tīng)演員講故事 “戈達(dá)爾還是蠻友好的”
  • 2022-09-01
    9樓 持人的攝影機(jī) 來(lái)自159.71.9.58：7.3/10。①二戰(zhàn)后意大利一群工人/農(nóng)民男女集中資源經(jīng)營(yíng)一集體農(nóng)莊過(guò)程中的各種合作、困境、矛盾。②聲音上是各種抑揚(yáng)頓挫頗具音樂(lè)性的念白，畫(huà)面上要么是各種劇情扮演要么是用法常規(guī)但頗有味道的空鏡頭。③施特勞布夫婦以大量原地不動(dòng)（有時(shí)會(huì)肢體運(yùn)動(dòng)）的角色表演（以及角色們克制的表演模式）塑造莊嚴(yán)感（正如故事主題的嚴(yán)肅性），以極簡(jiǎn)的置景和干凈簡(jiǎn)約的攝影美術(shù)營(yíng)造一種更純粹的情緒感受與精神體驗(yàn)（同質(zhì)于《詞語(yǔ)》），并在這些形式的基礎(chǔ)上以較舒適的音響和②所說(shuō)的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力與詩(shī)意。④影像上的情緒沖擊力不夠強(qiáng)（沖擊力比《摩西與亞倫》輕）；幾段演員明目張膽讀稿（稿子在畫(huà)面內(nèi)可見(jiàn)）是缺乏影像意義的間離，是敗筆。
  • 2024-02-26
    10樓 埃弗頓G 來(lái)自91.102.179.167：本片編劇維多里尼自稱是非馬克思主義的共產(chǎn)黨員
  • 2024-03-06
    11樓 焚風(fēng) 來(lái)自19.70.125.161：說(shuō)話電影，就電影本身而言，有意思但不多
  • 2024-03-21
    12樓 沒(méi)有昵稱 來(lái)自13.82.134.136：戰(zhàn)后一群工人和農(nóng)民在托斯卡納山里建起了一個(gè)合作社，社員們以日記形式講述他們的經(jīng)歷：工人與農(nóng)民之間關(guān)于冬天該勞作還是休息等問(wèn)題的分歧、兩個(gè)男青年因?yàn)橐粋€(gè)女青年打起來(lái)、有人逃跑了有人逃走后又跑回來(lái)還帶來(lái)了物資、隨著冬去春來(lái)合作社又從危機(jī)走向興旺……全片在樹(shù)林間拍攝，以林間綠色風(fēng)景的360度鏡頭開(kāi)頭，結(jié)尾又是一個(gè)遠(yuǎn)景固定鏡頭。中間就還是斯特勞布/于耶最經(jīng)典的挨個(gè)念臺(tái)詞，但這部里就很極致：演員念臺(tái)詞時(shí)經(jīng)?？锤?，有時(shí)就直接是先拿起本子打開(kāi)來(lái)然后才開(kāi)始念。除此之外故事本身有些細(xì)節(jié)還挺有意思：年輕人談戀愛(ài)并在戀愛(ài)和勞動(dòng)中獲得成長(zhǎng)、農(nóng)民講怎么做Ricotta的種種細(xì)節(jié)、關(guān)于開(kāi)著卡車(chē)去山上砍桂樹(shù)帶回來(lái)種的幾個(gè)不同版本的講述……以及，有一個(gè)西西里來(lái)的姑娘抱怨說(shuō)，北方?jīng)]有面包只有polenta！
  • 2024-12-03
    13樓 石新雨 來(lái)自148.147.77.28：又聽(tīng)到那種意大利語(yǔ)了，那種重新標(biāo)注了節(jié)奏、充滿語(yǔ)氣的意大利語(yǔ)，像唱歌一樣嚴(yán)肅。從一片完全的野生樹(shù)林，到一排荒廢了的磚墻，說(shuō)一個(gè)公社的故事，只是朗讀、背誦，但正如制片的貧窮無(wú)法解釋工人農(nóng)民的貧窮，演員作為陳述者的形象與真實(shí)的村民，永遠(yuǎn)無(wú)法合二為一。同時(shí)，的確如科斯塔所說(shuō)：“這是一部沒(méi)有隱喻的電影?！彼?他們提到石灰、廢金屬、羊奶、卡車(chē)、乳清干酪和月桂樹(shù)，種種貧窮事物，除了它們的物質(zhì)性本身，再?zèng)]有別的被美化的理由。當(dāng)然這種美化過(guò)于抒情，夾雜著環(huán)境里格外清晰的鳥(niǎo)鳴聲、流水聲，反而掩蓋了一些無(wú)法被文學(xué)化的東西，所以我更喜歡《太早，太遲》。 演員們拿著臺(tái)本，上面五顏六色的有各種筆記，老奶奶翻頁(yè)很慢，有個(gè)女孩手一直在抖，這真是感人，像《眼睛不要一直閉著》里的車(chē)河……
  • 2024-11-04
    14樓 Blackmgk 來(lái)自81.166.131.109：還是古典歌劇式的朗誦，環(huán)境放在自然里，背景依稀能看出爬滿青苔的石墻，還是像個(gè)劇場(chǎng)的格局。每一段文本都是以第一人稱寫(xiě)的，在這樣的環(huán)境中，表演就顯得特別布萊希特，演員好像也是非職業(yè)演員，演員和角色之間的差異就顯得更加有意思。
  • 2024-12-12
    15樓 Adogio 來(lái)自141.192.25.42：捧讀可還行。（把語(yǔ)言還給無(wú)產(chǎn)階級(jí)！）
 
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