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沉淪海報(bào)

沉淪

又名：
Ossessione / 對(duì)頭冤家(臺(tái)) / 驚情 / Obsession
主演：
克拉拉·卡拉馬伊 / 馬西莫·吉洛蒂 / Dhia Cristiani / Elio Marcuzzo / 維托里奧·度瑟 / Michele Riccardini / Juan de Landa / Michele Sakara
狀態(tài)：
HD中字
語言：
意大利語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
盧基諾·維斯康蒂
時(shí)間：
2025-06-06 06:31:18
年份：
1943年
劇情：
源自J.凱恩1941年小說《郵差總按二次鈴》的改編作品，在法西斯政府嚴(yán)格審查劇本的背景下，維斯康提巧妙地將...詳細(xì)劇情

沉淪在線觀看高清版

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沉淪劇情介紹

源自J.凱恩1941年小說《郵差總按二次鈴》的改編作品，在法西斯政府嚴(yán)格審查劇本的背景下，維斯康提巧妙地將這段涉及通奸與謀殺親夫的扭曲愛情故事，轉(zhuǎn)化為一部彌漫著絕望與宿命感的電影。影片中，女主角出身貧寒，被迫嫁給一個(gè)肥胖且粗鄙的酒店老板，她缺乏掙脫這種被囚禁（且時(shí)常受辱）生活的膽量。男主角則是一個(gè)漂泊無定的流浪者，他在女主角的誘惑下，走上了不歸路，犯下了不可挽回的罪行。嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與貧困的生活條件，深刻揭示了兩人命運(yùn)交織、別無選擇、注定悲劇的情緣。作為新晉導(dǎo)演，維斯康提在這部作品中已初露鋒芒，展現(xiàn)了他后來作品中的標(biāo)志性特征：深刻描繪人物無法自拔的情欲心理。影片中，通過餐桌上兩性間對(duì)彼此身體的注視，維斯康提巧妙地將艱辛的物質(zhì)生活與內(nèi)心無法抑制的肉欲沖動(dòng)并置，從而彌補(bǔ)了通奸情節(jié)簡化的不足。

沉淪 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 盧基諾·維斯康蒂 Luchino Visconti 代表作：魂斷威尼斯/豹/電影史話
演員 Cast：
  1. 克拉拉·卡拉馬伊 Clara Calamai 代表作：夜深血紅/白夜/沉淪
  2. 馬西莫·吉洛蒂 Massimo Girotti 代表作：巴黎最后的探戈/音魂掠影/羅馬11時(shí)
  3. Dhia Cristiani Dhia Cristiani 代表作：沉淪/百貨情緣/埃托羅·費(fèi)拉莫斯卡
  4. Elio Marcuzzo Elio Marcuzzo 代表作：沉淪/卡門/主教的帽子
  5. 維托里奧·度瑟 Vittorio Duse /Actress 代表作：黑道家族第一季/對(duì)一個(gè)不容懷疑的公民的調(diào)查/沉淪
  6. Michele Riccardini Michele Riccardini /Actress 代表作：羅馬11時(shí)/沉淪/瑪拉帕加之墻
  7. Juan de Landa Juan de Landa 代表作：沉淪/戰(zhàn)勝惡魔/他們偷了電車
編劇 Writer：
  1. 盧基諾·維斯康蒂 Luchino Visconti 代表作：魂斷威尼斯/豹/電影史話
  2. 朱塞佩·德桑蒂斯 Giuseppe De Santis 代表作：羅馬11時(shí)/沉淪/艱辛的米
  3. 詹尼·普奇尼 Gianni Puccini 代表作：羅馬11時(shí)/沉淪/艱辛的米
  4. 詹姆斯·M·凱恩 James M. Cain 代表作：雙重賠償/幻世浮生/漩渦之外
  5. 阿爾貝托·莫拉維亞 Alberto Moravia 代表作：同流者/蔑視/偷窺狂人
  6. 安東尼奧·彼得蘭杰利 Antonio Pietrangeli 代表作：一九五一年的歐洲/大地在波動(dòng)/沉淪
音樂 Music Department：
  1. Giuseppe Rosati Giuseppe Rosati 代表作：沉淪/悲慘的追逐/太陽仍將升起
攝影 Camera Department：
  1. Domenico Scala Domenico Scala 代表作：沉淪/我們女人/八月的星期天
  2. 阿爾多·通迪 Aldo Tonti 代表作：沉淪/印度/愛情
美術(shù) Art Department：
  1. Gino Franzi Gino Franzi 布景師 Set Decorator 代表作：沉淪/兩百萬美元換你的笑容/NaplesThatNeverDies
服裝 Costume Department：
  1. 瑪麗亞·德·馬蒂斯 Maria De Matteis 代表作：戰(zhàn)爭與和平/奧賽羅/沉淪
副導(dǎo)演 Assistant Director：
  1. 朱塞佩·德桑蒂斯 Giuseppe De Santis 代表作：羅馬11時(shí)/沉淪/艱辛的米
  2. 安東尼奧·彼得蘭杰利 Antonio Pietrangeli 代表作：一九五一年的歐洲/大地在波動(dòng)/沉淪

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《沉淪》常見問題

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沉淪影評(píng)

  • 2024-08-26
    1樓 西茜 來自18.153.78.148：2024.08.14漫長的2h。關(guān)照失業(yè)問題，但戲劇性較強(qiáng)，黑色電影與新現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合。男主軟弱，如果當(dāng)時(shí)能夠與藝人一起努力賺錢，個(gè)人魅力尚且能夠合理化。女主老公和女主死在同一條小路上，男主開頭四處游蕩和后半段逃亡時(shí)一樣只能搭路人便車，軟弱的人沉淪于命運(yùn)中。
  • 2024-02-14
    2樓 取名困難癥患者 來自125.96.11.97：無力的泥濘感氛圍營造相當(dāng)成功，精細(xì)的打光和景深。
  • 2024-03-25
    3樓 氫氧二比一 來自127.75.67.168：欲望的流動(dòng) 實(shí)在沒看出原著標(biāo)題。伯爵還是時(shí)候發(fā)揮空間大、強(qiáng)故事弱文本的改編 那時(shí)候意大利人均藝術(shù)歌曲歌唱家嗎 2024.3.8
  • 2024-04-22
    4樓 Felix 來自46.120.31.57：《沉淪》是意大利新現(xiàn)實(shí)主義誕生的先聲，它摒棄了以往“白色電話片”（小資產(chǎn)階級(jí)的日常生活）、宣傳片和宏大敘事的歷史片，這類電影無一不遠(yuǎn)離了真實(shí)生活。而《沉淪》從美學(xué)綱領(lǐng)（紀(jì)實(shí)性、實(shí)景、長鏡頭等）到內(nèi)涵表達(dá)（關(guān)注人的境遇、展現(xiàn)真實(shí)的日常生活、普通百姓的精神和生活狀態(tài)等），都具有了新現(xiàn)實(shí)主義的影子。
  • 2024-05-07
    5樓 シャボン 來自40.53.172.71：目光一直被驚人的現(xiàn)實(shí)主義(新？詩意？)吸引……與工整的好萊塢版本相比，這里是又破又臟又干燥的意大利城鎮(zhèn)，國情自有不同，也不會(huì)像資本主義高度發(fā)達(dá)的美國老是讓保險(xiǎn)公司雇員扮演偵探角色……這個(gè)版本幾乎失去了所有懸疑要素，上帝的“按鈴”也變成了男主角與旁人的兩次交集與試圖逃離的內(nèi)心掙扎；女主角則由身為老板娘未免美艷過分太像十指不沾陽春水的壞女人、身著紅/白裙的lana turner變成了這位總是穿著黑裙、飽受生活(金錢、丈夫)折磨的家庭主婦。兩人的眼睛總是瞪大，露出了太多眼白，像是在舞臺(tái)上表演著魔。房間內(nèi)談話與酒吧重逢的構(gòu)圖格外考究，雖然我并不是很喜歡現(xiàn)在這個(gè)劇本
  • 2024-02-06
    6樓 kirra 來自61.64.49.184：男女主之間能算愛情嗎？激情沖動(dòng)做壞事最后倒霉的一定會(huì)是自己
  • 2024-03-29
    7樓 貝奧羅蘭 來自74.3.62.118：屬于那類個(gè)人感受疲乏，但客觀分析起來卻發(fā)現(xiàn)值得稱贊的電影，然后后者卻是可靠的，因?yàn)榍罢呷菀资軅€(gè)人狀態(tài)的影響。維斯孔蒂處女作就有日后拍出有獨(dú)立風(fēng)格的“悶片”的潛力，將人物內(nèi)心的糾結(jié)掙扎用演員的動(dòng)作、神態(tài)捕捉，再加上大段大段環(huán)境的展示，與讓·雷諾阿對(duì)比更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)的塑造。
  • 2024-02-13
    8樓 背道 來自68.3.110.115：最后結(jié)局不太喜歡，基諾就是應(yīng)該free啊，跟著斯，跟著安妮，跟著自己，倒真的被束縛住了，徹徹底底，沉淪，這個(gè)譯得確實(shí)好啊。 但還是架不住，基諾太帥了，太喜歡了，維斯康蒂拍男人的眼光真的完美。 自由，自由，還是自由，是旅行還是穩(wěn)定？要是無憂無慮，會(huì)有人不愛旅行嗎？可是人生在世上，腳上自然拷了枷鎖，要脫去，丟掉，太難了。 愛一個(gè)人千萬別活在ta的小世界里啊，那真是圈套了。 愛一個(gè)人就要讓你感覺到自在，自由，無束。 對(duì)ta好，不是禮節(jié)，不是禮貌，是愛。 偏題了，但是好看，還是好看
  • 2024-02-18
    9樓 懸蛛 來自116.110.100.88：啊，原來克魯佐抄了維斯康蒂的功課啊，不過這一部的節(jié)奏在黑色電影頻出的40、50年代算得上溫和，比《惡魔》的故弄玄虛好上不少。
  • 2024-10-04
    10樓 Wanone 來自36.157.141.74：維斯康蒂用一個(gè)鏡頭說明了墨索里尼統(tǒng)治下的意大利小鎮(zhèn)：“我坐在汽車?yán)?，而母雞站在我的車頂。我嫁給了肥頭大耳的富商，卻無可救藥地愛上了流亡的無產(chǎn)者?！背翜S，我們?cè)诟∪A中沉淪。
  • 2024-04-13
    11樓 Zezzezzz 來自157.104.216.54：根據(jù)電影里聚焦二戰(zhàn)時(shí)期意大利社會(huì)的衰落而導(dǎo)致失業(yè)嚴(yán)重的背景 ，可以從中看出一些新現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展的萌芽。 那胖子丈夫只是有點(diǎn)大男子主義，被合謀殺死也太冤了吧。男女主只是因?yàn)樵嫉挠ハ辔眩粋€(gè)隨性自由一個(gè)渴望激情但向往穩(wěn)定，本質(zhì)上他們就不是一類人。即使最后死里逃生逃脫法律的制裁，他們的感情生活也肯定一地雞毛。
  • 2024-03-09
    12樓 Vique 來自88.200.110.7：最令我震驚的還是維斯康蒂把它改編成了一個(gè)完完全全的意大利故事——是的，我們都知道詹姆斯凱恩的原作里發(fā)生了什么，主人公不想待在他們?cè)械奈恢蒙?，于是引發(fā)了改變，這是故事的核心。而在這里，色不再只是一個(gè)契機(jī)，而變成了影片的原罪。"Ossessione"指的是一種折磨，一種著魔的體驗(yàn)，伴隨著性而來的不是越界的快感，而是精神上的一道厚厚枷鎖。對(duì)于主人公來說，肉體的沉淪本身就是一個(gè)毀滅的變奏
  • 2024-03-20
    13樓 朝覲電影 來自57.141.119.109：7.5/10 作為初步奠定意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影特點(diǎn)的影片，《沉淪》的現(xiàn)實(shí)主義所帶給觀眾的那種真實(shí)的現(xiàn)實(shí)感自然是影片的一大特色，維斯康蒂“在表現(xiàn)風(fēng)格上打破了以往意大利影片的虛假表現(xiàn)，而以深沉的筆調(diào)展現(xiàn)意大利的‘破落景色’”，并有意讓影片的主題和故事在“那種骯臟、混亂的小城鎮(zhèn)和貧困的村莊中去展示”；但除此之外，影片真實(shí)描寫了意大利那個(gè)年代的現(xiàn)實(shí)景象，并表現(xiàn)了“當(dāng)時(shí)意大利人處于‘一種內(nèi)心苦悶，本能的肉欲和暴烈的感情’”，就連之后戈達(dá)爾《蔑視》的人物結(jié)局走向也與影片的人物結(jié)局驚人地相似
  • 2024-04-04
    14樓 Elbimbo 來自85.67.101.45：意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先聲。但我的觀感是女主角演技不太在線，故事有點(diǎn)沉悶，不夠吸引人。
  • 2024-04-06
    15樓 llllllllll 來自5.65.37.138：因?yàn)榈吕掌潈尚凶?，立刻看了這部電影。 用鏡頭和身體表演的結(jié)合將對(duì)情欲的渴望放大，三人鏡頭中各有心事的處理是所謂全視聽情境。 將女人從明艷到暗淡的轉(zhuǎn)變刻畫的真厲害 在嚴(yán)峻壓抑的外部現(xiàn)實(shí)中，情和欲是最后可實(shí)踐的個(gè)人政治。 當(dāng)女人開始為未來籌謀，男人開始倦怠，這也是很多電影的母題之一，讓她的希望落空，不斷落空。
  • 2024-04-12
    16樓 我們?cè)谝痪虐怂?/span> 來自164.60.67.173：維斯康蒂長片首作，雷諾阿味兒十足，充滿了自然主義和宿命感！女主不得已嫁給胖子，越來越討厭他，這時(shí)男主出現(xiàn)仿佛救命稻草，在女主的攛掇下男主害死了胖子。女主把路邊小店改成了熱鬧的酒吧，生意興隆，但是男主越來越抑郁。同時(shí)胖子意外離世，警察也在調(diào)查原因。男主在經(jīng)歷了好心陌生人和無辜女孩后，終于在沙灘上與女主握手言和?？勺詈筌嚨溡馔?，女主掛了，男主被抓，痛哭流涕！男主和好心陌生人就是基情四射。女主吃醋男主和女孩的戲讓人想到了后來的小美人里母親的表演，像母獅子一樣維護(hù)自己愛的人和事物。男女主和胖子吃飯時(shí)搖搖欲墜的吊燈，昭示了三人不穩(wěn)定的關(guān)系和胖子的命運(yùn)。
  • 2024-05-02
    17樓 久釀元子 來自139.19.21.78：男主的人物刻畫很豐滿，相比美國版，對(duì)社會(huì)貧困和風(fēng)貌的展現(xiàn)很充分：失業(yè)男主、流浪藝人、失業(yè)女主被迫嫁人、小童工、隨便跟人發(fā)生關(guān)系的舞蹈演員，不愧是新現(xiàn)實(shí)主義大師，兩人感情進(jìn)展也更細(xì)膩深刻，男主想要的是跟女主一起流浪，女主想要的是在沒有老公的飯館安穩(wěn)生活
  • 2024-05-16
    18樓 好良言與五十步 來自116.68.147.17：黑色電影一般的陰郁風(fēng)格 還不夠成熟
  • 2024-05-19
    19樓 止語 來自57.106.2.148：比1946版的劇情邏輯合理多了 46年的版本演員帶著目的準(zhǔn)確性在拍戲 這也是翻拍的難點(diǎn)
  • 2024-05-24
    20樓 KID Y 來自101.195.163.148：5.1 穿梭于大街小巷而窺見了一些真實(shí)，但更多的只是笨拙繁復(fù)的虛假，被歸類于新現(xiàn)實(shí)主義更像是蹭了同時(shí)代的光。
 
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