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特麗絲塔娜海報(bào)

特麗絲塔娜

又名：
Tristana / 紅顏孽債(港)
主演：
凱瑟琳·德納芙 / 費(fèi)爾南多·雷伊 / 弗蘭科·內(nèi)羅
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
西班牙語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
路易斯·布努埃爾
時(shí)間：
2025-06-04 00:05:08
年份：
1970年
劇情：
特麗絲塔娜（由凱瑟琳·德納芙飾演）在母親臨終前被托付給了堂·路普（Fernando Rey飾），一位生活優(yōu)渥但性...詳細(xì)劇情

特麗絲塔娜在線觀看高清版

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特麗絲塔娜劇情介紹

特麗絲塔娜（由凱瑟琳·德納芙飾演）在母親臨終前被托付給了堂·路普（Fernando Rey飾），一位生活優(yōu)渥但性情剛烈且極重名聲的老人。然而，這位表面上是她監(jiān)護(hù)人的路普，私下里卻對(duì)她懷有難以啟齒的強(qiáng)烈情愫。路普在當(dāng)?shù)匾院蒙劽?，這讓生活在他屋檐下的特麗絲塔娜倍感壓抑。家中的女仆及其聾啞兒子，亦非她能夠傾訴衷腸的對(duì)象。某次外出，特麗絲塔娜邂逅了一位青年畫家，他為她點(diǎn)亮了愛(ài)情的曙光。得知特麗絲塔娜的困境后，畫家憤怒地毆打了路普，并攜她一同逃離了小鎮(zhèn)。但好景不長(zhǎng)，特麗絲塔娜身患重病，束手無(wú)策的畫家只能向路普求助......

特麗絲塔娜 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 路易斯·布努艾爾 Luis Bu?uel 代表作：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力/一條安達(dá)魯狗/白日美人
演員 Cast：
  1. 凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 代表作：我在伊朗長(zhǎng)大/黑暗中的舞者/超新約全書(shū)
  2. 費(fèi)爾南多·雷伊 Fernando Rey 代表作：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力/朦朧的欲望/法國(guó)販毒網(wǎng)
  3. 弗蘭科·內(nèi)羅 Franco Nero 代表作：被解救的姜戈/疾速追殺2/賽車總動(dòng)員2
  4. Lola Gaos Lola Gaos 代表作：維莉蒂安娜/特麗絲塔娜/劊子手
  5. Cándida Losada Cándida Losada /Actress 代表作：特麗絲塔娜/女校驚魂夜/區(qū)別
  6. 赫蘇斯·費(fèi)爾南德斯 Jesús Fernández 代表作：特麗絲塔娜/Viva/mueraDonJuanTenorio
  7. 瑪麗·帕茲·博乃爾 Mary Paz Pondal 代表作：特麗絲塔娜/少年不知何處去/托梅斯的導(dǎo)盲犬
編劇 Writer：
  1. 貝尼托·佩雷斯·加爾多斯 Benito Pérez Galdós 代表作：維莉蒂安娜/特麗絲塔娜/納薩林
  2. 胡里奧·阿雷罕德羅 Julio Alejandro 代表作：維莉蒂安娜/葉塞尼亞/特麗絲塔娜
  3. 路易斯·布努艾爾 Luis Bu?uel 代表作：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力/一條安達(dá)魯狗/白日美人
制片人 Producer：
  1. 路易斯·布努艾爾 Luis Bu?uel 代表作：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力/一條安達(dá)魯狗/白日美人
攝影 Camera Department：
  1. José F. Aguayo José F. Aguayo 攝影 Cinematographer 代表作：維莉蒂安娜/特麗絲塔娜/奇異之旅
剪輯 Editorial Department：
  1. Pedro del Rey Pedro del Rey 代表作：維莉蒂安娜/卡門/特麗絲塔娜
化妝 Makeup Department：
  1. Miguel Sesé Miguel Sesé 代表作：瘋女胡安娜/卡門/特麗絲塔娜

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《特麗絲塔娜》常見(jiàn)問(wèn)題

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2、哪些演員主演的《特麗絲塔娜》？

網(wǎng)友：主演凱瑟琳·德納芙,費(fèi)爾南多·雷伊,弗蘭科·內(nèi)羅

3、《特麗絲塔娜》是什么時(shí)候上映/開(kāi)播的？

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特麗絲塔娜影評(píng)

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    1樓 Future? 來(lái)自24.133.169.52：好喜歡布努埃爾~陸續(xù)補(bǔ)缺18年siff未選/未看
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    2樓 蒼山古井空對(duì)月 來(lái)自56.8.19.20：年邁老氣的代理監(jiān)護(hù)人/父親把繼女當(dāng)作金絲雀，渴望著占據(jù)她，以純潔之名限制她出門，以關(guān)心之名阻礙她談情，經(jīng)濟(jì)條件式微還是維持著中產(chǎn)精英的生活做派。特麗絲塔娜選擇與情人出走也未能過(guò)上美滿的生活，膝蓋的腫瘤像是一種創(chuàng)傷的回歸，被鋸掉小腿象征著父權(quán)社會(huì)的閹割，她去教堂試圖獲得寬慰，而牧師卻建議她嫁給這個(gè)老男人，給人帶來(lái)信仰的教會(huì)也成為了傳統(tǒng)父權(quán)的幫兇。結(jié)尾大雪夜晚，女主在走廊拄著拐杖踱步，四個(gè)男人在房間里溫暖地喝著熱可可，這種對(duì)比中涌動(dòng)著某種張力。最終影片在女主無(wú)聲的報(bào)復(fù)中結(jié)束，沒(méi)有激烈的情緒演繹，卻也倍感冷冽。相比于布努埃爾其他影片，本片的幾乎看不到什么超現(xiàn)實(shí)元素，而更多通過(guò)服裝和妝容來(lái)象征女主的心境和形象，結(jié)束守喪后她的服裝是年輕優(yōu)雅的，在鋸?fù)群蠓b變?yōu)樯钌{(diào)，并且加重了眼妝，以凸顯她的怨恨。
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    3樓 ibelieve 來(lái)自137.5.132.34：#14thBJIFF 深影。搖晃的大鐘是男人的腦袋，驚慌地從夢(mèng)中醒來(lái)，假裝撥打的電話，人物地位的交換。
  • 2024-06-05
    4樓 漢隆剃刀 來(lái)自123.77.67.33：第一次感覺(jué)凱瑟琳·德納芙的“冰美人”氣質(zhì)
  • 2024-08-25
    5樓 營(yíng)營(yíng) 來(lái)自151.151.17.103：可以是驚悚片也可以是倫理片，但導(dǎo)演卻用他的才華拍成了悶片。甄嬛傳結(jié)尾是不是來(lái)自這里？
  • 2024-04-28
    6樓 赤城 來(lái)自106.143.188.18：【4.5】女主夢(mèng)里的人頭鐘擺和其背后的陽(yáng)具無(wú)疑昭示著對(duì)養(yǎng)父情欲與傳統(tǒng)的某種疊加，這種潛意識(shí)里戀父的腳鐐注定讓她無(wú)法遠(yuǎn)走高飛。此意志同樣束縛著養(yǎng)父，成為了他信仰與情欲角力的場(chǎng)，成了送他毀滅的冷風(fēng)，只能說(shuō)是宿命。這么看男主只是女主從養(yǎng)父陰影里反向生長(zhǎng)出的鏡像幻影，遠(yuǎn)達(dá)不到?jīng)_破枷鎖的拯救者?！?024BJIFF #16】
  • 2024-04-28
    7樓 特麗絲塔娜的影迷 來(lái)自145.34.216.33：#2024BJIFF#第十二部，凱瑟琳一出場(chǎng)我就誤以為她演的是已婚之婦，而不是女兒:)故而前半段看的別扭，后半段順理成章。
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    8樓 qwert 來(lái)自96.145.155.89：時(shí)間過(guò)去這么久，仍然被女主角的美貌和鏡頭語(yǔ)言的高效簡(jiǎn)潔打動(dòng)。電影保留了許多年前的街道、服飾、社會(huì)觀念，這其中的變化更是驚人
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    11樓 星塵de眼淚 來(lái)自6.5.39.83：不曾自由過(guò)的她，但是沒(méi)有停止過(guò)反抗的她。
  • 2024-05-01
    12樓 Dear Cosmos 來(lái)自92.161.178.5：#BJIFF2024# 從開(kāi)篇點(diǎn)出特麗絲塔娜寄人籬下的少女身份，就莫名地讓我想起《苔絲》，寫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之際的社會(huì)變遷，女性的自由永遠(yuǎn)是屢試不爽的主題。布努埃爾對(duì)此洞察透徹，養(yǎng)父是典型的舊貴族形象，甚至能看到他自詡一些騎士精神，他在社會(huì)變遷之際仍想讓自己活得自圓其說(shuō)，正如他對(duì)特麗絲塔娜的畸形態(tài)度一樣；轉(zhuǎn)向資產(chǎn)階級(jí)新貴也無(wú)法為特麗絲塔娜帶來(lái)自由，向女仆的啞兒子傾吐心聲也無(wú)濟(jì)于事，在父權(quán)制與資本主義媾和的社會(huì)中女性是沒(méi)有出路的（雙腿截肢）。夢(mèng)境中的弒父場(chǎng)景既是一種精神分析式的人物注解，也是顯見(jiàn)的革命隱喻，主奴辯證、女權(quán)與社會(huì)主義的結(jié)盟都融匯于此，很耐咀嚼。結(jié)尾的蒙太奇是當(dāng)年的某種慣例，還是布努埃爾的創(chuàng)舉？總有種老物的感覺(jué)，或許是在《威尼斯疑魂》里見(jiàn)過(guò)？
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    14樓 Ьь 來(lái)自119.130.11.158：不信教、看不起資本主義、同情共和派老貴族的不倫戀。開(kāi)篇老貴族說(shuō)“我要讓你破除迷信”，結(jié)果是老貴族自己遷就亂倫情人開(kāi)始去教堂了，不過(guò)換個(gè)角度說(shuō)老貴族確實(shí)讓特麗絲塔娜破除了迷信，就是指讓她不再純真地相信基督而是變成了一個(gè)冷漠的老婦。另外，總感覺(jué)布努埃爾在刻畫老貴族的時(shí)候，難逃兒時(shí)他父親的陰影，又加上了他本人對(duì)宗教一貫玩世不恭的態(tài)度。
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    15樓 紅藍(lán)之魂 來(lái)自177.139.186.35：7.5：很老成的作品，熟練、穩(wěn)健到感覺(jué)不到布努埃爾的風(fēng)格。凱瑟琳·德納芙巔峰時(shí)期的代表作
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    16樓 高貴的路人 來(lái)自196.122.127.8：對(duì)布努埃爾的男性角色都略覺(jué)反感，這部和朦朧的欲望男主一脈相承，底色是偽善和操控。
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    17樓 石新雨 來(lái)自99.197.204.52：補(bǔ)標(biāo)，德納芙挑選豆子的動(dòng)作多可愛(ài)，但是囿于布努埃爾的心理學(xué)障眼法，實(shí)在是被他煩死。
  • 2024-05-31
    18樓 Ailyn 來(lái)自61.47.156.7：布努埃爾第五部，補(bǔ)布努埃爾計(jì)劃暫時(shí)收尾啦。感覺(jué)我對(duì)布努埃爾對(duì)資產(chǎn)階級(jí)以及兩性關(guān)系這個(gè)議題的構(gòu)建以及探討有點(diǎn)審美疲勞了。這部可以和《朦朧的欲望》對(duì)照看，有一些部分我感覺(jué)是有些自我重復(fù)的。而合《白日美人》對(duì)照看，尺度上更加含蓄的同時(shí)表達(dá)是更加露骨深刻的，和宗教聯(lián)系更加緊密。還是要感慨布努埃爾對(duì)資產(chǎn)階級(jí)老白男虛偽惡心的嘴臉的刻畫真是入骨三分
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    19樓 Hanson Tang 來(lái)自52.4.13.75：[2024.05.28 @光點(diǎn)臺(tái)北〔2024臺(tái)北文學(xué)閱影展〕]
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    20樓 kerrysun 來(lái)自95.122.221.25：若是沒(méi)有《白日美人》這顆玉珠在前，沒(méi)有《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》和《自由的幻影》兩部超現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典在后，路易斯·布努埃爾這“女性三部曲”的完結(jié)篇我也許會(huì)給個(gè)及格分?jǐn)?shù)。 女主特麗絲塔娜前半部實(shí)在太過(guò)于傳統(tǒng)，而后半部又太過(guò)于病態(tài)，不知其產(chǎn)生如此變化的內(nèi)因和變化的目的所在。 全片最震撼的只有老男人對(duì)她說(shuō)的那句：“我是你的父親，也是你的丈夫，隨我想扮演哪一個(gè)?！睔W洲的父權(quán)思想不比我們的程度更輕。
 
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