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自視性幻覺(jué)海報(bào)

自視性幻覺(jué)

又名：
ドッペルゲンガー / 分身 / Doppelganger
主演：
役所廣司 / 永作博美 / 中山裕介 / 戶(hù)田昌宏 / 佐藤仁美 / 柄本明
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
日語(yǔ)
類(lèi)型：
喜劇片
導(dǎo)演：
黑澤清
時(shí)間：
2025-06-02 06:13:44
年份：
2003年
劇情：
早崎身為醫(yī)療器械公司的研發(fā)專(zhuān)家，十年前成功研制的血壓計(jì)贏得了廣泛贊譽(yù)，這也讓同事們對(duì)他接下來(lái)的項(xiàng)目—...詳細(xì)劇情

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自視性幻覺(jué)劇情介紹

早崎身為醫(yī)療器械公司的研發(fā)專(zhuān)家，十年前成功研制的血壓計(jì)贏得了廣泛贊譽(yù)，這也讓同事們對(duì)他接下來(lái)的項(xiàng)目——一款人工護(hù)理機(jī)器人寄予厚望。然而，該項(xiàng)目與他的助手合作時(shí)遇到了重重困難，給他帶來(lái)了巨大的壓力。就在這樣的一天，他驚奇地發(fā)現(xiàn)自己眼前竟然出現(xiàn)了一個(gè)與自己完全相同的身影……"Doppelg?nger"在德語(yǔ)中意指自身的幻影，據(jù)古老傳說(shuō)，親眼目睹自己幻影的人往往會(huì)在不久后離世。

自視性幻覺(jué) 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 黑澤清 Kiyoshi Kurosawa 代表作：咒怨/咒怨2/東京奏鳴曲
演員 Cast：
  1. 役所廣司 K?ji Yakusho 代表作：藝伎回憶錄/通天塔/兄弟連
  2. 永作博美 Hiromi Nagasaku 代表作：第八日的蟬/喜歡你/野獸家園
  3. 中山裕介 Yusuke Santamaria 代表作：航海王：狂熱行動(dòng)/如月疑云/啊，荒野前篇
  4. 戶(hù)田昌宏 Masahiro Toda 代表作：勝者即是正義/X圣治/浪客劍心最終章人誅篇
  5. 佐藤仁美 Hitomi Sat? 代表作：貓的報(bào)恩/勝者即是正義2/午夜兇鈴
  6. 柄本明 Akira Emoto 代表作：小偷家族/被嫌棄的松子的一生/哪啊哪啊神去村
編劇 Writer：
  1. 黑澤清 Kiyoshi Kurosawa 代表作：咒怨/咒怨2/東京奏鳴曲
  2. 古澤健 Takeshi Furusawa 代表作：回路/今天開(kāi)始戀愛(ài)吧/完美犯罪
制片人 Producer：
  1. 佐藤淳 Atsushi Sato 代表作：指環(huán)王3：王者無(wú)敵/指環(huán)王2：雙塔奇兵/我是傳奇
音樂(lè) Music Department：
  1. 林祐介 Yusuke Hayashi 音樂(lè) Music 代表作：致親愛(ài)的你/烏鴉的拇指/散步的侵略者
攝影 Camera Department：
  1. 水口智之 Tomoyuki Mizuguchi 攝影 Cinematographer 代表作：禪/月之盈虧/遺失物
剪輯 Editorial Department：
  1. 黑澤清 Kiyoshi Kurosawa 代表作：咒怨/咒怨2/東京奏鳴曲

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《自視性幻覺(jué)》常見(jiàn)問(wèn)題

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2、哪些演員主演的《自視性幻覺(jué)》？

網(wǎng)友：主演役所廣司,永作博美,中山裕介,戶(hù)田昌宏,佐藤仁美,柄本明

3、《自視性幻覺(jué)》是什么時(shí)候上映/開(kāi)播的？

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自視性幻覺(jué)影評(píng)

  • 2024-06-10
    1樓 Landy 來(lái)自17.1.177.54：黑澤清以分屏形式將處?kù)锻豢臻g的兩個(gè)役所廣司的行動(dòng)進(jìn)行並置，打破了傳統(tǒng)正反打鏡頭裡時(shí)間的連續(xù)性原則，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)兩者並存的共時(shí)性（於是，在一個(gè)人說(shuō)話(huà)或動(dòng)作時(shí)，能同時(shí)兼顧另一人的表情反應(yīng)）；而在屏幕之間留下顯眼黑邊（距離），則表現(xiàn)兩人若即若離的緊張關(guān)係。所以，當(dāng)兩個(gè)役所廣司暫時(shí)達(dá)成協(xié)議時(shí)，畫(huà)面回歸正常的正反打模式。那麼，到底誰(shuí)是誰(shuí)的自視性幻覺(jué)（Doppelg?nger）？黑澤清的答案是，兩人各自是對(duì)方的分身，即同一自我下裂解的兩面，亦意味著不存在主奴、從屬關(guān)係：兩種人格意志的對(duì)抗。若要存活便需要認(rèn)同「我」之中那個(gè)不可分割的「他者」，反之亦然，最終合而為一。後半段轉(zhuǎn)入異常歡樂(lè)的奪寶公路片類(lèi)型，不連續(xù)的畫(huà)面編排和剪接，呈現(xiàn)了殺戮/死亡是達(dá)成融合，邁向新生的必經(jīng)階段。
  • 2024-11-18
    2樓 北極洲 來(lái)自136.153.42.67：黑澤清第五部，荒誕和軟科幻概念尚可，完成度確實(shí)有點(diǎn)差，食之無(wú)味棄之可惜，室內(nèi)驚悚氣氛調(diào)度在回路已經(jīng)拍盡了，于我而言并無(wú)新意和觸動(dòng)，我覺(jué)得或許我已經(jīng)在前三部把最好的黑澤清都看完了……
  • 2024-07-06
    3樓 帥氣的膽小鬼 來(lái)自77.102.24.136：用分屏鏡頭表示分身；自我與本我間的博弈；開(kāi)篇驚悚懸疑，中間雙胞胎鬧劇，尾聲無(wú)視邏輯放開(kāi)了玩；役所廣司演技大賞。
  • 2024-01-19
    4樓 翰林院 來(lái)自144.138.159.140：用幽默橋段拆解驚悚氛圍，B級(jí)片質(zhì)感，黑澤清+役所廣司=被社會(huì)逼瘋的平成時(shí)代中年男性的那些精分小故事
  • 2024-01-16
    5樓 自視性幻覺(jué)的影迷 來(lái)自139.84.224.181：核心觀念還算有趣，但劇本過(guò)分粗制濫造。在這里，黑澤清的分屏策略近似于他的愛(ài)徒濱口后來(lái)在《天國(guó)尚遠(yuǎn)》中玩的把戲，也就是觀眾的屏幕與導(dǎo)演的攝影機(jī)之間的錯(cuò)認(rèn)（“你能生還的唯一方法，就是認(rèn)同我”……？）：一方面，觀眾在屏幕上所看見(jiàn)的是兩個(gè)役所廣司正在隔空對(duì)話(huà)；另一方面，黑澤清在攝影機(jī)里所看見(jiàn)的永遠(yuǎn)只有一個(gè)役所廣司。不存在兩個(gè)役所廣司的一個(gè)影像，只存在一個(gè)役所廣司的兩個(gè)影像。黑澤清從來(lái)沒(méi)有在真正意義上表明過(guò)這兩個(gè)長(zhǎng)相一模一樣的家伙是雙重身，但觀眾卻在這一錯(cuò)認(rèn)的裝置中給出了自己的判斷：你瞧，左右兩邊，他們說(shuō)話(huà)的腔調(diào)不同，他們各自說(shuō)的話(huà)之間存在著邏輯的承續(xù)關(guān)系，他們?cè)凇皩?duì)話(huà)”，嗯，他們是雙重身。這種對(duì)于自視性幻覺(jué)的再現(xiàn)，本身不就是在玩弄自視性幻覺(jué)嗎？
  • 2024-02-02
    6樓 aliassummer 來(lái)自157.66.187.72：同一個(gè)主題，藝術(shù)性遠(yuǎn)不如圣治……
  • 2024-01-19
    7樓 嘟嘟熊之父 來(lái)自60.158.100.142：反復(fù)用幽默橋段（肢體的、語(yǔ)言的、分屏與調(diào)度的）沖擊開(kāi)篇確立的驚悚底調(diào)，在風(fēng)格的松動(dòng)中不動(dòng)聲色加大劑量。觀眾在抽離與浸入中失去對(duì)眼前之物的預(yù)判，手術(shù)刀剖開(kāi)何處的懸念被保留至結(jié)尾。役所廣司的表演乍看瞬息萬(wàn)變，實(shí)則共享同一套系統(tǒng)——掩飾、逃避、利用、消滅。
  • 2024-02-03
    8樓 saddivision 來(lái)自138.14.70.69：分屏也是一種時(shí)間的游戲，將傳統(tǒng)正反打中看的動(dòng)作與被看的人并置，也由此模糊了視線(xiàn)確認(rèn)的主體與他人的關(guān)系，從而將本體與“分身”召喚到同一地位。第三幕明顯亂寫(xiě)的但也有亂寫(xiě)的趣味，迪斯科燈球大追殺和機(jī)器人張牙舞爪的投海自殺都好好笑。
  • 2024-02-06
    9樓 阿拉伯婆婆納 來(lái)自12.10.163.44：3.5。前面感覺(jué)像黑澤清在拍小品，一體兩面不自覺(jué)地發(fā)生融合，面對(duì)自我or死亡。結(jié)尾仍然是「上路」，擺脫/接納分身后的氛圍一下子轉(zhuǎn)為開(kāi)闊和荒誕，很奇怪的氣質(zhì)，終于沒(méi)有失望。
  • 2024-02-29
    10樓 Cello 來(lái)自197.108.41.22：第二部doppelg?nger主題的片子了，以為是個(gè)恐怖片結(jié)果人家的定位是黑色喜??？？
  • 2024-03-24
    11樓 伯勞 來(lái)自6.4.232.37：雖然故事各種意義上的俗但是水仙好吃。。。。以及難得領(lǐng)略了一下黑澤清的幽默感
  • 2024-03-26
    12樓 停用 來(lái)自188.119.150.102：系統(tǒng)性觀看黑澤清至此，這應(yīng)該是最令我無(wú)感的一部，本體、分身及愿望產(chǎn)品間的諷刺性關(guān)系前所未有的渙散混亂，輕描淡寫(xiě)。題外話(huà)影片多少還是道出了WLB的重要性。
  • 2024-04-14
    13樓 11 來(lái)自190.44.144.78：愿意給五星，如此精準(zhǔn)的分屏filmmaking
  • 2024-05-14
    14樓 九筒 來(lái)自34.108.235.112：前三分之二還挺好的 設(shè)定有點(diǎn)像搏擊俱樂(lè)部 致命id什么的 讓我覺(jué)得是在討論現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)對(duì)人的主體地位的威脅與對(duì)欲望的壓抑從而分裂出來(lái)的個(gè)人幻覺(jué) 以及將自我意識(shí)從主觀剝離開(kāi)來(lái)放到客體存在這種直觀可視性的可怕之處 分屏設(shè)計(jì)也放大了這種視覺(jué)效果/但后面真的如同雜耍一般不知所云 也能看出想表達(dá)的東西很多 利益交易 信任什么之類(lèi)的 但就是 太亂太雜 黑澤清有的結(jié)尾確實(shí)不太行hhh/最后機(jī)器人手舞足蹈落海的設(shè)計(jì)還不錯(cuò)
  • 2024-04-10
    15樓 勝訴的享耳 來(lái)自99.127.50.94：挺好玩～ 很多cult片包括紅辣椒在內(nèi)都有一個(gè)共同的特征：你大概知道它講了些什么，但如果認(rèn)真地發(fā)表感受又覺(jué)得太牽強(qiáng)，因?yàn)檫@樣的片子看完讓我很難說(shuō)真的“感受到了什么”。它們的核心更像是作者傳達(dá)（玩弄）的一個(gè)概念而非一個(gè)故事。
  • 2024-08-10
    16樓 Manatsu 來(lái)自174.94.106.90：拍起來(lái)估計(jì)老費(fèi)勁了。神經(jīng)兮兮的搞笑
  • 2024-04-14
    17樓 fw鄭景仁 來(lái)自160.68.222.61：雖然用幽默巧妙消解暴戾、用怪誕靈活中和驚悚，但它仍不是一部如《老娘血夠騷》一樣玩出來(lái)的電影，本質(zhì)上非常嚴(yán)肅，跟《超凡神樹(shù)》是同類(lèi)屬，貫穿人生貫穿主體意識(shí)的立意，通過(guò)畫(huà)面分割劃開(kāi)自我與本我，最后衍生出超我，對(duì)主線(xiàn)劇情做了3:1的分割，最后一章也可獨(dú)立成篇，是最荒誕也是最美麗的二人世界，影像最終不出意外地定格在了生生長(zhǎng)流的大海，逝者如斯夫，不舍晝夜，黑澤清拍出了最晦澀的喜劇驚悚片
  • 2024-11-06
    18樓 sky liu 來(lái)自74.82.75.140：二重身確實(shí)很能喚起基本的恐怖心理。如果鏡子里的不是關(guān)于我的幻影，那么自我的認(rèn)知也不存在了。若自我這種形式的語(yǔ)言不成立，人也就不存在了。 / 這是回聲水仙花與靈魂出竅的原型吧。 / 分三屏，簡(jiǎn)潔又巧妙的形式?！緟柡?，這種形式我以后也要模仿一次】。 / 黑澤清中期電影經(jīng)常介紹一些莫名其妙的神秘學(xué)理論，不如早期那么快速地進(jìn)入主題。
  • 2024-05-12
    19樓 小豆hzj 來(lái)自56.117.200.135：（6.5/10）就本作而言，“看見(jiàn)另一個(gè)自己”大概是2000年《降靈》的拓展（延伸到了自我和本我的割裂層面），畫(huà)面分割可視為2002年《光明的未來(lái)》的拓展（雙屏進(jìn)階為三屏，將屏幕空間切成二對(duì)一的自由轉(zhuǎn)換）。開(kāi)頭當(dāng)然是有趣的，布滿(mǎn)電纜的辦公室全景、互動(dòng)中說(shuō)錯(cuò)話(huà)短暫停頓的尬笑、兩個(gè)役所廣司互飚演技等優(yōu)勢(shì)都將白日驚悚和黑色喜劇兩種元素平衡得很好，俏皮悶騷的小曲也不斷地中和著壓抑后爆發(fā)的破壞性宣泄；但中后段卻逐漸乏力和無(wú)趣起來(lái)，劇情走向非常奇葩，突發(fā)的荒誕因使用上過(guò)分隨意和泛濫最終變成了難以欣賞的自?shī)首詷?lè)，主題的各方面探討都渙散無(wú)比，背離環(huán)境音的鏡頭調(diào)度也失去了導(dǎo)演風(fēng)格，恐怖元素再無(wú)起色。這種奇奇怪怪的作品當(dāng)然是cult片，但cult不能成為擺爛的借口，何況黑澤清除了氛圍外的純劇本寫(xiě)作一直都是弱項(xiàng)。
  • 2024-05-31
    20樓 方士橘 來(lái)自135.102.129.155：由開(kāi)頭的分割屏幕開(kāi)始，黑澤清就把精分具象化了，由此后面的內(nèi)容荒誕得順理成章，合理得異常詭異
 
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