《時(shí)光依舊》這部電影跨越了60余載光陰，自1948年迄今，通過一個(gè)個(gè)體的人生軌跡，深刻審視了以色列的滄桑巨變。此片帶有半自傳性質(zhì)，捕捉了一個(gè)家庭四個(gè)關(guān)鍵時(shí)期的片段，素材源自導(dǎo)演之父的私人日記，始于他作為抵抗戰(zhàn)士的1948年，穿插著導(dǎo)演之母寄給海外親人的信件，以及導(dǎo)演對(duì)雙親的私人記憶。影片描繪了巴勒斯坦人在故土上的生活圖景，他們被歸為“阿拉伯以色列人”，在本國作為少數(shù)群體存在。通過巴勒斯坦抵抗運(yùn)動(dòng)成員福阿德的故事，電影展現(xiàn)了其子對(duì)身份認(rèn)同的探索，以及在以色列建國后政治動(dòng)蕩下，伊利亞·蘇雷曼對(duì)巴勒斯坦與世界關(guān)聯(lián)性的深刻反思。幕后制作方面，導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼憑借《神的介入》在2002年戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)后，2009年攜《時(shí)光依舊》再度入圍。該片是蘇雷曼關(guān)于以色列三部曲的終章，繼《消失文明的編年史》與《神的介入》后，于拿撒勒開機(jī)，耗資七百萬美元，是其迄今為止成本最高的作品。拍攝橫跨以色列、巴黎、紐約三地。影片延續(xù)前作的敘事脈絡(luò)，采用黑色幽默與荒誕情節(jié)揭示世界的陰暗面，導(dǎo)演同樣身兼編劇、演員及制片人等數(shù)職?！稌r(shí)光依舊》不僅是一部關(guān)于巴勒斯坦命運(yùn)的探討，其資金來源多為法國，輔以比利時(shí)、意大利及以色列的投資，國際版權(quán)則由法國Wild Bunch掌握。媒體評(píng)價(jià)方面，《查理周刊》稱贊蘇雷曼電影展現(xiàn)了巴以沖突的雙方視角，充滿荒謬與詩意的雙重疲憊；《瑪麗安娜》認(rèn)為導(dǎo)演言簡意賅，拒絕情感操縱，以鄉(xiāng)愁與小丑般的幽默觸動(dòng)人心；《星期日?qǐng)?bào)》稱其為大師之作，因蘇雷曼的詩意、樸實(shí)、細(xì)膩、敏感與清醒，賦予歷史事件普世意義；《影視迷》指出影片以滑稽、冷靜且顛覆性的手法，揭露了一個(gè)冷酷的國家；《解放報(bào)》則贊賞電影擁有跨越時(shí)間的視角，平衡地審視過去（1948年至1970年的巴勒斯坦流亡）與現(xiàn)在。

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