近期，薩特的一部塵封已久的電影劇本手稿在遺物中被發(fā)現(xiàn)，這是1958年由好萊塢導(dǎo)演約翰·哈斯頓執(zhí)導(dǎo)、蒙哥馬利·克利夫特主演的二流影片《弗洛伊德》的原始劇本，編劇一欄竟署名薩特。幸運(yùn)的是，盡管電影票房不佳，薩特并未因此銷毀這份手稿。如今，觀眾和研究者得以通過這份劇本，更深入地探索薩特對(duì)弗洛伊德理論的獨(dú)特見解。尤為引人注目的是，電影上映時(shí)，薩特主動(dòng)要求隱匿編劇身份，導(dǎo)致許多人至今仍不知這部作品的真正作者。薩特之所以選擇匿名，背后的故事頗為曲折。當(dāng)時(shí)，哈斯頓邀請(qǐng)薩特撰寫《弗洛伊德》的電影劇本，盡管薩特對(duì)弗洛伊德及其理論持保留態(tài)度，甚至公開反對(duì)弗洛伊德的無意識(shí)理論，并提出了自己的存在主義精神分析觀點(diǎn)，但他還是接受了邀請(qǐng)。薩特最初提交了一份長達(dá)九十五頁的概要，哈斯頓認(rèn)為其潛力巨大，但要求進(jìn)一步精簡，因原稿篇幅過長，若完整拍攝，影片時(shí)長將達(dá)七小時(shí)，這對(duì)普通觀眾而言顯然過于沉重。經(jīng)過幾輪修改，劇本仍顯冗長，哈斯頓再次要求刪減，薩特雖不情愿，但最終還是在臨近開機(jī)前做出了妥協(xié)，但條件是電影上映時(shí)不公布其編劇身份。至于哈斯頓為何偏偏選擇對(duì)弗洛伊德理論持批判態(tài)度的薩特來創(chuàng)作劇本，至今仍是個(gè)謎。盡管薩特的作品常常帶有濃厚的哲學(xué)色彩，轉(zhuǎn)化為電影后可能顯得晦澀難懂，哈斯頓卻堅(jiān)持邀請(qǐng)他。薩特筆下的《弗洛伊德》雖未刻意頌揚(yáng)弗洛伊德，但也未見明顯的惡意。劇本中，薩特詳細(xì)描繪了兩場重頭戲：一是弗洛伊德在職業(yè)生涯初期，如何努力擺脫他人影響，確立自己的精神分析理論；二是弗洛伊德如何成功治療一群歇斯底里癥患者，并最終呈現(xiàn)出一個(gè)孤獨(dú)、無神論且拒絕承認(rèn)弒父心理的存在主義英雄形象。此外，薩特還刻畫了弗洛伊德對(duì)奧地利反猶主義的憂慮，以及他作為診所內(nèi)嚴(yán)厲領(lǐng)導(dǎo)者的形象，有時(shí)甚至被比喻為斯大林，這可能也映射了薩特對(duì)法國資產(chǎn)階級(jí)的某種不滿。這些深刻而復(fù)雜的元素在電影制作過程中被大幅刪減，使得劇本的閱讀價(jià)值更加凸顯。目前，該劇本已被譯成英文出版，包含薩特的第一稿全文及第二稿的部分場景，全劇分三幕，每一幕都生動(dòng)展現(xiàn)了弗洛伊德作為精神分析先驅(qū)的自我塑造過程，同時(shí)也體現(xiàn)了薩特以存在主義視角對(duì)精神分析的獨(dú)到詮釋。薩特對(duì)弗洛伊德理論的獨(dú)特呈現(xiàn)，無論是贊美還是調(diào)侃，都未曾有人如此深刻地將其融入劇本之中。

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