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流浪記海報(bào)

流浪記

又名：
流れる / 流逝(港) / Flowing / Nagarer
主演：
田中絹代 / 山田五十鈴 / 高峰秀子 / 杉村春子 / 岡田茉莉子 / 中北千枝子
狀態(tài)：
HD
語(yǔ)言：
日語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
成瀨巳喜男
時(shí)間：
2025-06-04 21:10:30
年份：
1956年
劇情：
1956年，日本實(shí)施了防止買春法，這一舉措對(duì)曾經(jīng)繁榮的藝伎行業(yè)造成了沉重打擊，導(dǎo)致其逐漸衰落，難現(xiàn)昔日盛...詳細(xì)劇情

流浪記在線觀看高清版

HD

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流浪記劇情介紹

1956年，日本實(shí)施了防止買春法，這一舉措對(duì)曾經(jīng)繁榮的藝伎行業(yè)造成了沉重打擊，導(dǎo)致其逐漸衰落，難現(xiàn)昔日盛況。在東京的花街，經(jīng)營(yíng)藝伎館的鳶奴（由山田五十鈴飾演）面臨著前所未有的困境。她不僅曾被男性騙走財(cái)產(chǎn)，而且手下的幾位藝伎也相繼離去，各自尋找出路。鳶奴性格剛強(qiáng)，對(duì)不合心意的男性從不假以辭色。因此，她與女兒勝代（高峰秀子飾演）以及剩余的幾位藝伎只能過(guò)著拮據(jù)的生活，常常需要東拼西湊來(lái)維持生計(jì)。梨香（田中絹代飾演），一位因失去丈夫和孩子而斷了生活來(lái)源的女性，為了生存來(lái)到鳶奴的藝伎館做女仆。在這里，她親眼目睹了這些表面上看似光鮮亮麗，實(shí)際上卻各自承載著辛酸與不易的女人們的真實(shí)生活。該片根據(jù)幸田文的原著改編，并贏得了1957年藍(lán)絲帶獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)（授予山田五十鈴），以及同年電影旬報(bào)的最佳女主角獎(jiǎng)、每日電影的最佳女主角獎(jiǎng)和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。

流浪記 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 成瀨巳喜男 Mikio Naruse 代表作：女人步上樓梯時(shí)/情迷意亂/浮云
演員 Cast：
  1. 田中絹代 Kinuyo Tanaka 代表作：雨月物語(yǔ)/紅胡子/望鄉(xiāng)
  2. 山田五十鈴 Isuzu Yamada 代表作：用心棒/蜘蛛巢城/東京暮色
  3. 高峰秀子 Hideko Takamine 代表作：女人步上樓梯時(shí)/情迷意亂/浮云
  4. 杉村春子 Haruko Sugimura 代表作：東京物語(yǔ)/秋刀魚之味/怪談
  5. 岡田茉莉子 Mariko Okada 代表作：秋刀魚之味/浮云/蒲公英
  6. 中北千枝子 Chieko Nakakita 代表作：情迷意亂/泥醉天使/飯
  7. 上田吉二郎 Kichijir? Ueda 代表作：羅生門/七武士/雨月物語(yǔ)
  8. 仲谷升 Noboru Nakaya (飾 佐伯) 代表作：世界奇妙物語(yǔ)/怪談/修羅雪姬
  9. 中村伸郎 Nobuo Nakamura 代表作：東京物語(yǔ)/秋刀魚之味/生之欲
  10. 宮口精二 Seiji Miyaguchi 代表作：七武士/生之欲/怪談
  11. 粟島墨子 Sumiko Kurishima /Actress 代表作：流浪記/淑女忘記了什么/大小姐
  12. 南美江 Yoshie Minami 代表作：生之欲/他人之顏/秋日和
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 幸田文 Aya Koda 代表作：流浪記/弟弟/小石川の家
  2. 田中澄江 Sumie Tanaka 代表作：飯/放浪記/稻妻
  3. 井手俊郎 Toshir? Ide 代表作：飯/放浪記/伊豆舞女
制片人 Producer：
  1. 藤本真澄 Sanezumi Fujimoto 代表作：情迷意亂/大菩薩嶺/戰(zhàn)國(guó)英豪
音樂(lè) Music Department：
  1. 齋藤一郎 Ichir? Sait? 代表作：情迷意亂/浮云/西鶴一代女
攝影 Camera Department：
  1. 玉井正夫 Masao Tamai 代表作：哥斯拉/飯/山之音
美術(shù) Art Department：
  1. 中古智 Satoru Ch?ko 代表作：女人步上樓梯時(shí)/情迷意亂/浮云

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《流浪記》常見問(wèn)題

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2、哪些演員主演的《流浪記》？

網(wǎng)友：主演田中絹代,山田五十鈴,高峰秀子,杉村春子,岡田茉莉子,中北千枝子

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流浪記影評(píng)

  • 2024-06-03
    1樓 木小信 來(lái)自65.136.13.56：4.5 人物之間看似簡(jiǎn)單的臺(tái)詞其實(shí)隱藏著巨大的信息量，導(dǎo)演用行之有效的方式拍出了藝妓行業(yè)的沒(méi)落。最后一幕非常震撼，將媽媽彈琴和女兒踩縫紉機(jī)剪輯在一起，時(shí)代潮流下不同代際的選擇令人動(dòng)容。媽媽堅(jiān)守，不忘過(guò)去的榮光。女兒向前看，靠自己不靠男人。一切都恰如其分。
  • 2024-08-04
    2樓 cuddlelife 來(lái)自146.38.219.61：生活就像流水，不可逆轉(zhuǎn)，不可倒退，時(shí)代的潮汐之下，每個(gè)人只能被動(dòng)的朝前走，而女性在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中更是凄慘，曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的藝伎生活終究成為過(guò)去式，如何過(guò)好眼前和把握現(xiàn)在成了必須思考的問(wèn)題，不管是軟弱的老板娘，還是力求不靠男人的女兒，抑或是中年喪偶喪女的女仆，她們都以自己的方式和命運(yùn)博弈，隨波逐流也好，逆流而上也好，這就是時(shí)代悲歌下的女性。
  • 2024-06-26
    3樓 賽吉頌 來(lái)自67.92.53.52：群像挺好的 但刻畫沒(méi)那么深刻 很多對(duì)話都是 知道在批評(píng)某個(gè)觀點(diǎn) 但就是沒(méi)點(diǎn)出來(lái) 力度不是很夠的感覺…不過(guò)真的都是很棒的女演員
  • 2024-03-05
    4樓 跳板 來(lái)自186.65.149.13：初看平淡無(wú)味，尾韻卻綿長(zhǎng)。男性戲份極少，卻將戲中每個(gè)女人籠罩在其陰影之下?；蚓髲?qiáng)掙扎或隨波逐流，光陰如水無(wú)可挽留。結(jié)尾一段借琴聲抒情極好。
  • 2024-05-29
    5樓 4lies 來(lái)自137.198.119.65：7.9 近30G的藍(lán)光版本 可惜翻譯不好 有的地方連我都聽得出來(lái) 所以沒(méi)留但電影是真好 特別看后還沒(méi)怎么回想 拿一點(diǎn)出來(lái)滋味就油然而上 等機(jī)會(huì)再要看 田中捐代的人物是至關(guān)重要的承上啟下的點(diǎn) 看似不重要在我卻是第一等的人物 無(wú)論形象言語(yǔ)動(dòng)作 卑微里透露著自強(qiáng)不息的勁道 人也干凈清爽 真不曉得她是怎么演的 其他人物雖各有特色但也不過(guò)如此而已 包括高峰女士 所謂沒(méi)文化的高人一等就是這樣的可以隨便給人起個(gè)名字 方便自己用便是了 這個(gè)時(shí)代的特征也是人性的一面 我只會(huì)做這個(gè) 這輩子就只能做這個(gè)了 這樣的想法好像沒(méi)錯(cuò) 是某種不愿出離溫柔鄉(xiāng)的思維 看著她們?nèi)諒?fù)一日沉湎于此是否也能感受到一種美
  • 2024-03-06
    6樓 藍(lán)海語(yǔ)陌 來(lái)自176.9.99.133：社會(huì)層面藝伎地位的墜落，對(duì)一個(gè)藝伎館最直接的影響就是金錢的流失。要實(shí)現(xiàn)自救，最大的希望在男人身上，他們奪走了曾經(jīng)作為一部分的生命。新來(lái)的女仆用她外來(lái)人的視角幫助觀眾觀察這個(gè)木已成舟的局面。這個(gè)人物的設(shè)置在成瀨的片子里面倒挺難見到的，一個(gè)在情感和金錢上都沒(méi)什么明顯利害關(guān)系的角色。
  • 2024-03-14
    7樓 不如這樣 來(lái)自155.148.10.133：相比《亂云》《浮云》，我更喜歡這部，至少劇情是正常的。
  • 2024-03-18
    8樓 小豬包 來(lái)自86.49.63.175：[流浪記 Nagareru AKA Flowing 1956][法版 DIY 9區(qū)簡(jiǎn)繁字幕][Ryu-TTG-404714][tt0049537][27.70GB] Flowing 1956 FRA BluRay 1080p AVC DTS-HD MA 1.0-DIY@ Ryu
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    9樓 鯨魚馬戲團(tuán) 來(lái)自95.188.21.6：陣容豪華的女性群像，時(shí)代落幕前虛假的希望。
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    10樓 Ariel 來(lái)自69.165.178.108：摘錄一段對(duì)成瀨的評(píng)價(jià)：“他電影中的主角一般是女性，被現(xiàn)狀禁錮在家庭和職業(yè)環(huán)境中，她們的生活取決于悲劇性的事故和其他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。盡管有這些戲劇性的表象，他的電影卻注入了非凡的現(xiàn)實(shí)主義，即使在內(nèi)心經(jīng)歷著激烈的斗爭(zhēng)，她們?nèi)匀槐３滞獗淼膶庫(kù)o”
  • 2024-04-02
    11樓 林棲 來(lái)自100.95.60.25：有些偏小津的成瀨，場(chǎng)景較單一，成瀨不太能駕馭室內(nèi)劇，當(dāng)場(chǎng)景固定下來(lái)后演員的表現(xiàn)力被大大壓縮，高峰秀子的角色定位太模糊，有點(diǎn)使不上力，在成瀨的作品序列里較為平庸
  • 2024-12-05
    12樓 Hnoss 來(lái)自44.55.101.75：成瀨的祇園歌女，最強(qiáng)卡司。兩位真主角：田中絹代和高峰秀子始終是祇園里游離的局外人，作為獨(dú)立女性的代表，前者堅(jiān)守自己的生存之道，而后者努力探索新時(shí)代的新出路。三味線、縫紉機(jī)和東京無(wú)瀾的河。
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    13樓 Bobby 來(lái)自123.157.187.7：由藝妓屋中一個(gè)溫柔謙順的女人的視點(diǎn)看去的日漸走下坡路的藝妓世界 港版譯名流逝更為貼切 時(shí)間的流逝 驕傲的流逝 高貴自尊的流逝 青春年華的流逝
  • 2024-04-28
    14樓 夢(mèng)野千秋 來(lái)自177.67.79.121：老板娘鳶奴和女仆阿春正好構(gòu)成傳統(tǒng)立場(chǎng)下彼此補(bǔ)足的整體觀照視野，兩類善良人，前者落魄到只能賣掉藝伎館，后者被逼得去伎館當(dāng)仆人，老板娘偏偏缺乏手段，仆人反倒靠著她的持重得體在這個(gè)搖搖欲墜的大家庭中充當(dāng)定海神針，角色和功能的錯(cuò)位很有意思。女兒這個(gè)人物以其現(xiàn)代性對(duì)兩位長(zhǎng)輩的處境構(gòu)成第三方審視，跳出傳統(tǒng)束縛，意識(shí)到藝伎行業(yè)的壓抑和病態(tài)，想去廠里做女工。不靠男人該怎么生活，沉睡者各自碌碌，清醒者雖未必真能掙脫，但至少各有各的選擇。
  • 2024-04-13
    15樓 雲(yún)-yuni 來(lái)自22.134.100.5：以藝伎為背景的女性群像，行業(yè)的沒(méi)落和個(gè)人的掙扎。并沒(méi)有那么好，但足夠動(dòng)人。
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    16樓 陌上花開 來(lái)自118.170.230.67：2323，一眾大牌里，田中還是跳的出來(lái)
  • 2024-05-09
    17樓 輕重己 來(lái)自48.105.128.59：平淡中略帶悲傷的生活圖景，伎院成為流浪女性收容所，以局外人阿春的視角描繪藝伎家族群像。染香則是舊社會(huì)女性的縮影，將購(gòu)買一套和服作為夢(mèng)想（藝伎的武器）。勝代作為日本新一代女性的代表，拋棄母親衣缽轉(zhuǎn)而踏上縫紉機(jī)，成瀨借其之口發(fā)問(wèn)：「女人一定要依靠男人嗎？」盡管明白這個(gè)道理，阿春也只能眼睜睜地看著伎院的倒塌而無(wú)能為力。
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    18樓 云起 來(lái)自164.5.153.151：田中絹代的女仆角色演得太好了，是保持著觀察世人的眼，內(nèi)心卻又無(wú)限慈悲的菩薩。這像流水一樣終將逝去的，女人的一生啊......
  • 2024-05-15
    19樓 虎皮蛋糕 來(lái)自121.65.230.160：秀子這部又倔強(qiáng)又清冷超贊的，不過(guò)人物發(fā)揮空間體感不大，全靠演員個(gè)人施展
  • 2024-05-25
    20樓 i.f.e 來(lái)自22.80.7.122：藝伎的衰落。成瀨比三大師（小津黑澤溝口）更有女性主義情懷，難怪他在信箱這種年輕化的影迷打分平臺(tái)更受歡迎。
 
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