斯特勞布借鑒了但丁·阿利吉耶里《神曲》中《天堂》篇章的尾聲，繼續(xù)發(fā)展他在切薩雷·帕韋塞的《Dalla nube alla resistenza》（1979）及續(xù)篇《Quei loro incontri》（2006）中所探索的說教性與探索性傾向。在此作品中，冥想融合了重復、光芒與空缺，引言部分借用了埃德加·瓦雷茲的靈感，鋪設了一層陰暗的序幕，預示著隨后將迎來的純粹光明與升華。(-bafici.gob.ar) 不可否認，讓-馬里·斯特勞布在其創(chuàng)作生涯的晚期階段，其作品即便是以他與已故合作者丹妮埃勒·惠耶一貫秉持的堅韌不拔與嚴謹標準來衡量，也顯得尤為令人敬畏。頗具諷刺意味的是，斯特勞布-惠耶作品的挑戰(zhàn)性，無論是即時觀賞還是深入分析，似乎都源自于其表面上的簡單直觀。斯特勞布通過采用直白的對白、極簡的鏡頭移動以及高度集中、近乎雄辯的表演風格，使影片聚焦于所傳達的文本內容，而非演員個人魅力或戲劇張力，賦予了其作品一種近乎“讀者劇場”的獨特韻味。

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