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莫里埃爾海報(bào)

莫里埃爾

又名：
Muriel ou Le temps d\'un retour / 穆里愛(港/臺(tái)) / 穆里耶 / 慕里耶 / 莫里耶 / Muriel, or The Time of Return
主演：
德菲因·塞里格 / 讓-皮埃爾·凱里安 / 妮特·克萊因 / 洛朗斯·巴迪 / 讓·尚皮恩 / 讓·達(dá)斯特 / 菲利普·勞登巴赫 / 內(nèi)莉·博爾若 / 弗朗科西斯·博汀 / Martine Vatel
狀態(tài)：
HD
語(yǔ)言：
法語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
阿倫·雷乃
時(shí)間：
2025-06-06 21:41:47
年份：
1963年
劇情：
海倫（由德菲因·塞里格飾演）新近喪夫，成了寡婦。不久后，她與昔日的初戀情人阿爾方斯（Jean-Pierre ...詳細(xì)劇情

莫里埃爾在線觀看高清版

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莫里埃爾劇情介紹

海倫（由德菲因·塞里格飾演）新近喪夫，成了寡婦。不久后，她與昔日的初戀情人阿爾方斯（Jean-Pierre Kérien飾）再度相遇。內(nèi)心深處的傷痛與生理上的孤寂促使兩人迅速重燃舊情，渴望在對(duì)方身上找回曾經(jīng)的自我。然而，精神的重壓與無(wú)法逃避的現(xiàn)實(shí)很快便讓他們意識(shí)到，激情與歡愉不過是短暫的慰藉，當(dāng)熱情消退，他們面臨的是一個(gè)更加冷漠無(wú)情的世界。另一邊，貝爾納（Jean-Baptiste Thiérrée飾）在一次偶然的機(jī)會(huì)下結(jié)識(shí)了穆里耶（Martine Vatel飾）。出乎意料的是，穆里耶最終慘死于軍隊(duì)的折磨之下。悲憤交加的貝爾納決意要為穆里耶討回公道。

莫里埃爾 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 阿倫·雷乃 Alain Resnais 代表作：廣島之戀/去年在馬里昂巴德/夜與霧
演員 Cast：
  1. 德菲因·塞里格 Delphine Seyrig 代表作：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力/去年在馬里昂巴德/阿涅斯論瓦爾達(dá)
  2. 讓-皮埃爾·凱里安 Jean-Pierre Kérien 代表作：莫里埃爾/空中飛人/Authéatrecesoir
  3. 妮特·克萊因 Nita Klein 代表作：心之全蝕/莫里埃爾/死者的生活
  4. 洛朗斯·巴迪 Laurence Badie 代表作：梵高傳/禁忌的游戲/我的美國(guó)舅舅
  5. 讓·尚皮恩 Jean Champion 代表作：自由的幻影/日以作夜/瑟堡的雨傘
  6. 讓·達(dá)斯特 Jean Dasté 代表作：大幻影/亞特蘭大號(hào)/操行零分
  7. 菲利普·勞登巴赫 Philippe Laudenbach 代表作：巴黎野玫瑰/雙姝奇緣/無(wú)手的少女
  8. 內(nèi)莉·博爾若 Nelly Borgeaud 代表作：我的美國(guó)舅舅/莫里埃爾/騙婚記
  9. 弗朗科西斯·博汀 Fran?oise Bertin 代表作：去年在馬里昂巴德/只要在一起/美味毒婦
  10. Martine Vatel Martine Vatel 代表作：莫里埃爾/愛蜜莉亞
  11. Julien Verdier Julien Verdier 代表作：莫里埃爾/約翰·克利斯朵夫/奴隸船
  12. Claude Sainval Claude Sainval 代表作：大幻影/莫里埃爾/弗蘭得狂歡節(jié)
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 讓·凱羅爾 Jean Cayrol 代表作：夜與霧/莫里埃爾/以德報(bào)怨
剪輯 Editorial Department：
  1. Claudine Merlin Claudine Merlin 代表作：勃朗特姐妹/不倫之戀/一切安好

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莫里埃爾影評(píng)

  • 2024-10-26
    1樓 寒枝雀靜 來(lái)自167.48.143.27：A / 太過杰出的剪輯思路。仿佛時(shí)間的行進(jìn)本身并不存在，存在的僅僅是鏡頭所掃過的“物”內(nèi)在的記憶。而假設(shè)聲音的連綿成為時(shí)間尚存的依據(jù)，那么跳躍敘述線索的剪輯則會(huì)將不同人物的各自在場(chǎng)凝固。這種跳躍恰恰并不意味著“共時(shí)”，而在于強(qiáng)調(diào)不同時(shí)間線索之間根本性的不對(duì)稱。因而最終我們看到這一結(jié)構(gòu)的再度提煉：一個(gè)被他人言說(shuō)的聲音的重返，浸沒于一個(gè)堆積著碎片卻已不再有現(xiàn)實(shí)憑依的空間。
  • 2024-06-03
    2樓 蒼山古井空對(duì)月 來(lái)自106.141.55.86：3.5。快速的剪輯切斷了時(shí)空的連貫感，呈現(xiàn)出零碎迷亂的氣氛，仿佛人物在匆忙走過場(chǎng)，進(jìn)行著無(wú)意義的交流。把大量零碎的日常畫面剪輯拼接，人物似乎在機(jī)械而無(wú)意識(shí)地過著日子，喪失了對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知。人物如排列組合一般互相“組起CP”，每個(gè)人都渴望有人陪伴以對(duì)抗內(nèi)心的彷徨與焦慮，他們身體的距離很近，心靈的距離卻很遠(yuǎn)。幾個(gè)人物總沉浸于舊日創(chuàng)傷難以自拔，而這種創(chuàng)傷則是和戰(zhàn)爭(zhēng)、阿爾及利亞獨(dú)立的歷史背景息息相關(guān)，雷乃用獨(dú)特的手法呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代背景下人們內(nèi)心的彷徨無(wú)措。莫里埃爾如同《等待戈多》里的戈多，存在于主角們口中的人物，一個(gè)象征的符號(hào)，是這些困于心靈牢籠內(nèi)的人無(wú)法擺脫的創(chuàng)傷。
  • 2024-08-27
    3樓 星星留此地 來(lái)自71.40.34.78：相同的空間與調(diào)度重復(fù)地出現(xiàn)以激發(fā)觀眾的回憶，快切瑣碎的無(wú)法構(gòu)成情節(jié)的動(dòng)作在播放中也成為記憶，在形式的第二段里近乎到結(jié)尾的一節(jié)蒙太奇很能體現(xiàn)雷乃構(gòu)造出的平實(shí)的記憶的模糊性——一輛駛過的黃色貌似具有某種流行價(jià)值的車輛播放著音樂，音樂的準(zhǔn)確并嘈雜中斷-中年女主角在餐桌哼唱著它，變得模糊卻清晰，而回憶這些音符是在60年的時(shí)間中找到的，它可能在很早的時(shí)候唱起來(lái)，聒噪?yún)s遙遠(yuǎn)，也可能就在那輛車經(jīng)過時(shí)，盡管很近卻微弱；屬于電影里那些角色的真正記憶滿屋子亂飛，它們?cè)趤?lái)到這里前的每個(gè)時(shí)間里都有不同的傾斜陡峭，在某時(shí)應(yīng)該會(huì)被找到，盡管逃過戰(zhàn)爭(zhēng)，但他們定沒遇到過歷時(shí)如此之久的謀殺。 記憶的極限，秘密和怨恨，看不見的麥高芬。 還有其他
  • 2024-08-24
    4樓 青芒果的滋味 來(lái)自4.156.172.136：阿倫雷乃的剪輯的碎片化是這樣的：畫面語(yǔ)言與聲音語(yǔ)言并行不軌，但絕不干擾，頻繁跳切的鏡頭和敘事性甚至對(duì)白的話語(yǔ)，盡然實(shí)現(xiàn)完美的流暢。 故事是簡(jiǎn)單的，而那種人在現(xiàn)時(shí)中懷有對(duì)過去的異志因而總與時(shí)間存在背叛的質(zhì)感觸目驚心。五顆星給情感上的觸動(dòng)
  • 2024-02-10
    5樓 莫里埃爾的影迷 來(lái)自133.176.190.4：在這里，存在著三種碎片化的記憶模式：第一種屬于古董文物和櫥窗商品，第二種屬于紀(jì)念物和相冊(cè)，第三種屬于戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟和遺跡。雷乃的主人公之所以會(huì)顯得如此不安和混亂，正是因?yàn)樗麄儫o(wú)法在這三種模式之間達(dá)成任何意義上的“協(xié)調(diào)”——而事實(shí)上，第三種模式的存在令“協(xié)調(diào)”這個(gè)概念本身變得不再可能。也許，只有等待“石頭把自己睡綠”（奈莉·薩克斯）……（始知為什么雷乃在后來(lái)的《生死戀》中要將男女主人公的身份設(shè)置為考古學(xué)家和植物學(xué)家。塞巴爾德：廢墟是“一個(gè)植物學(xué)的問題”。）
  • 2023-12-25
    6樓 豆沙包子 來(lái)自188.101.10.65：貝爾納騎馬去到的懸崖海邊好像伊尼舍林的報(bào)喪女妖的里的小島啊，夜晚、街景、海邊小村莊色調(diào)太喜歡了；劇情和臺(tái)詞看起來(lái)很費(fèi)勁，像是沒有代入感的念臺(tái)詞劇本，人物情緒機(jī)械般的直來(lái)直往，一個(gè)普通故事。
  • 2024-01-19
    7樓 拉弗雷爾 來(lái)自133.204.117.35：幾乎全程的跳切和平行、重復(fù)蒙太奇把敘事打亂的稀碎，但依然能清晰把握住一條主線發(fā)展，像極了短期波動(dòng)長(zhǎng)期增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)周期
  • 2024-02-23
    8樓 Leung 來(lái)自172.169.184.161：導(dǎo)演的每部作品都在嘗試新東西啊，這次是閃回和快速剪輯，毫無(wú)突兀之處，敘事干凈利落效率高。又或許導(dǎo)演根本沒想認(rèn)真敘事，精美破碎的畫面只是一種意識(shí)流手段。聲畫分離，但是情感卻如出一轍。不管劇中人物如何悔恨過往懼怕未來(lái)，但還是不得不同過往告別。
  • 2024-03-15
    9樓 宇宙盡頭小賣部 來(lái)自168.166.29.141：非常喜歡電影里，時(shí)間感、記憶之間的交互交錯(cuò)的表達(dá)。
  • 2024-04-01
    10樓 顰兒小俠 來(lái)自154.118.63.129：記憶幽靈徘徊的小鎮(zhèn)，戰(zhàn)爭(zhēng)在剪不斷理還亂感情線索中充當(dāng)著粗糲刺目的底色，跳躍的剪輯靈動(dòng)可愛，然而碎片化的蒙太奇摻雜著被篡改的記憶謊言。還有，緩—急—緩—急—緩的節(jié)奏。
  • 2024-06-16
    11樓 臨泊 來(lái)自83.104.104.106：2351 真是足夠讓人昏昏欲睡···
  • 2024-04-26
    12樓 月倍彥 來(lái)自5.38.219.60：與《我愛你》之間有涇渭分明的傾向卻同樣迷人
  • 2024-05-21
    13樓 月亮石紅行走 來(lái)自190.28.134.183：剪輯如調(diào)料，可以讓一部電影更加有風(fēng)味，但這部電影讓剪輯成為主菜大餐，通過精確剪輯加上含有足夠信息量的鏡頭語(yǔ)言，讓這部電影紛揚(yáng)而不亂，兩條線在開場(chǎng)一晚相聚之后各自發(fā)展，在結(jié)尾又合為一處，愛情，戰(zhàn)爭(zhēng)，記憶，謊言交織拼湊著劇情，非常高級(jí)有質(zhì)感的文學(xué)式風(fēng)格。
  • 2024-08-08
    14樓 空條橙 來(lái)自43.19.196.121：本來(lái)就破碎和糾纏的講故事的方式，我又在一天里斷續(xù)地看，更加費(fèi)解了，禮貌四星
  • 2024-06-12
    15樓 勞勃狄尼婁 來(lái)自144.203.163.1：有些沉悶和迷惑，大體能體會(huì)到是在講述一種久別重逢但又物是人非的情感經(jīng)歷，剪輯有些跳躍，對(duì)話中不時(shí)插入其他畫面的聲畫分離效果，角色們的高飽和服裝色彩特別亮眼。
  • 2024-06-10
    16樓 沙陀王 來(lái)自71.73.7.1：那些切換神速的鏡頭，讓我有種看幻燈片的錯(cuò)覺。而且是打亂的但奇妙的連續(xù)感。
  • 2024-06-15
    17樓 蘇格拉裙底 來(lái)自35.100.96.164：博勞涅是馬里昂巴德式的廣島，一座建立在戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟之上的新城市，不斷地被居民的回憶扭曲、重塑著。這部電影的剪輯過于跳躍，甚至具有某種侵犯性。雷乃暴力地打斷時(shí)間的延續(xù)，暴力地拼貼起時(shí)間的碎片，也暴力地阻礙了觀眾沉浸其中的感覺。好吧，這或許就是他想要達(dá)到的目的，但我確實(shí)不喜歡這樣的質(zhì)感。在阿方索與海倫的愛情中，在貝爾納對(duì)莫里埃爾的執(zhí)著中，我們看到了兩代人的回憶，也看到了他們的創(chuàng)傷。這也是我喜歡雷乃的地方——逝去的時(shí)間總是與戰(zhàn)火交織在一起，“已經(jīng)”和“遺憾”牽連出的不只是對(duì)舊日的留戀、對(duì)回憶的沉溺，還有難以擺脫的苦痛與陰影。家中的古董始終沒有被整理妥當(dāng)。博勞涅總是這樣冷，火柴盒里的蝎子最終也沒有恢復(fù)生命。
  • 2024-06-17
    18樓 天地本不全 來(lái)自163.52.169.26：同樣是雷乃早期圍繞戰(zhàn)爭(zhēng)、記憶，玩弄剪輯的電影，本片是較為常規(guī)、現(xiàn)實(shí)的一部。 不像其它電影里同心圓似的讓人眼花繚亂的敘事，本片架構(gòu)簡(jiǎn)單卻在每一處埋藏著炸點(diǎn)，從細(xì)節(jié)到引爆，從主角到路人，使節(jié)奏始終保持在高點(diǎn)。精湛的剪輯、配樂、音效、鏡頭被雷乃克制地操縱。 區(qū)別于左岸派其它電影還在于其情感和共鳴的落地，絕望之際刻舟求劍、裂紋遍布等待結(jié)局，戰(zhàn)爭(zhēng)記憶的區(qū)別。人物設(shè)置的完備和線索的鋪陳也頗有雷乃后期的戲劇傾向的影子。
  • 2024-06-24
    19樓 明朝峰 來(lái)自91.151.217.171：各種跳接，打亂時(shí)間順序邏輯順序的鏡頭拼接仿佛在說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界的不真實(shí)性和幻想性；而對(duì)于往事部分，基本都是通過對(duì)話陳述體現(xiàn)，相較于阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)這塊的紀(jì)錄片回放，錄音機(jī)這些鐵證，導(dǎo)演似乎對(duì)二戰(zhàn)往事更多的是不確定性和輕蔑；戲里的老一輩比年輕一輩更優(yōu)柔寡斷，老的爛賭撒謊，年輕的懺悔勇往直前，最后人去樓空，好的壞的一鍋燉，白茫茫一片大地真干凈。
  • 2024-07-11
    20樓 失止悵失 來(lái)自4.103.39.151：試圖同時(shí)闡述一種實(shí)際的主題和純粹的激情，在突兀的剪輯中生發(fā)銀幕的間離。形式主義的展示和干預(yù)倫理的目標(biāo)在這種回退的疏離間產(chǎn)生沖突，文學(xué)場(chǎng)面入侵日常生活的陳列，也就不可避免地造成情緒的阻斷和纏綿。冷冽色彩的飽和度、化身獨(dú)立對(duì)話的音樂和表演的范式都單獨(dú)作為完美的形式因子，但一元（作者思維）形式結(jié)構(gòu)無(wú)力托舉如此繁重精致的主題，這種斷裂從根本上瓦解了雷乃捕捉回憶本身的情緒意圖。
 
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