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受難記海報

受難記

又名:
Godard\'s Passion / 激情
主演:
伊莎貝爾·于佩爾 / 漢娜·許古拉 / 米歇爾·皮科利 / 耶日·拉齊維沃維奇 / 拉斯洛·紹博 / 讓-弗朗索瓦·斯泰弗南 / 米里昂·魯塞爾
狀態(tài):
HD中字
語言:
法語,德語,波蘭語
類型:
劇情片
導(dǎo)演:
讓-呂克·戈達爾
時間:
2025-06-06 17:08:58
年份:
1982年
劇情:
波蘭籍電影導(dǎo)演杰西在法國為某電視臺執(zhí)導(dǎo)一部名為“情欲”的影片時遭遇了重重困難。他不僅大幅超出了預(yù)算,...詳細劇情

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受難記劇情介紹

波蘭籍電影導(dǎo)演杰西在法國為某電視臺執(zhí)導(dǎo)一部名為“情欲”的影片時遭遇了重重困難。他不僅大幅超出了預(yù)算,還陷入了創(chuàng)作靈感枯竭的境地,導(dǎo)致這部影片顯得毫無生氣,缺乏活力。攝制團隊入住的旅館是漢娜的產(chǎn)業(yè),她與米歇爾共同居住。米歇爾經(jīng)營著一家工廠,不久前剛解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜與伊莎貝拉都被杰西導(dǎo)演深深吸引,連旅館里的女仆們也紛紛辭職,渴望能在影片中擔(dān)任臨時演員。當(dāng)被問及影片的情節(jié)內(nèi)容時,女人們開始寬衣解帶,場外的臨時演員們甚至相互愛撫起來。這讓杰西導(dǎo)演困惑不已:為何非得有個完整的故事呢?與此同時,另一個攝制組在一個村莊里拍攝,但杰西始終未能為“情欲”找到合適的拍攝光線,拍攝工作因此陷入停滯。為影片投資的各方都焦急萬分,更糟糕的是,這部名為“情欲”的作品至今缺乏引人入勝的故事線。此外,在當(dāng)?shù)氐墓S內(nèi)也爆發(fā)了沖突,老板解雇了一位試圖組織工會的女工。這位女工渴望得到導(dǎo)演的關(guān)注,希望他能關(guān)注她的困境;而杰西導(dǎo)演則希望旅館老板娘漢娜能在他的影片中出演角色。工作與情欲的糾葛在此交織在一起,讓整個情況變得更加復(fù)雜。

受難記 的全部演職員
導(dǎo)演 Director:
  1. 讓-呂克·戈達爾 Jean-Luc Godard 代表作:四百擊/臉龐,村莊/精疲力盡
演員 Cast:
  1. 伊莎貝爾·于佩爾 Isabelle Huppert 代表作:了不起的狐貍爸爸/愛/她
  2. 漢娜·許古拉 Hanna Schygulla 代表作:可憐的東西/鯨魚馬戲團/阿涅斯論瓦爾達
  3. 米歇爾·皮科利 Michel Piccoli 代表作:資產(chǎn)階級的審慎魅力/白日美人/神圣車行
  4. 耶日·拉齊維沃維奇 Jerzy Radziwilowicz 代表作:無休無止/受難記/大理石人
  5. 拉斯洛·薩博 László Szabó 代表作:布拉格之戀/隨心所欲/最后一班地鐵
  6. 讓-弗朗索瓦·斯泰弗南 Jean-Fran?ois Stévenin 代表作:與瑪格麗特的午后/日以作夜/婚姻生活
  7. 米里昂·魯塞爾 Myriem Roussel 代表作:芳名卡門/向瑪麗致敬/受難記
編劇 Writer:
  1. 讓-呂克·戈達爾 Jean-Luc Godard 代表作:四百擊/臉龐,村莊/精疲力盡
制片人 Producer:
  1. 阿蘭·薩德 Alain Sarde 代表作:鋼琴家/穆赫蘭道/苦月亮
  2. Armand Barbault Armand Barbault 代表作:不害臊的姑娘/受難記/情殺案中案
剪輯 Editorial Department:
  1. 讓-呂克·戈達爾 Jean-Luc Godard 代表作:四百擊/臉龐,村莊/精疲力盡
服裝 Costume Department:
  1. 克里斯蒂安·加斯 Christian Gasc 代表作:包法利夫人/伊夫圣羅蘭傳/勃朗特姐妹
副導(dǎo)演 Assistant Director:
  1. 阿蘭·塔斯馬 Alain Tasma 代表作:最后一班地鐵/受難記/隔墻花

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受難記影評

  • 2024-05-12
    1樓 犬麥翼司 來自32.15.95.88:Isabelle Huppert完全是一只純良的小羊羔小牛犢 她坐在工廠里縫紉? 有一處剛好被框在機器的一個缺口里 原來被異化的勞動者正是一種"填補" 與工具 機器結(jié)合在一起變成另一種"機器" 有時候吹口琴是因為不想說話?不想聽? 資產(chǎn)持有者想要流氓地趕走她 就趕走 好無力好痛...Hanna Schygulla光是站著就有難以言說的魅力 像一只智慧的雛鷹 灰色的眼睛...冷靜 Myriem Roussel的面容也印刻在我的記憶上 "為了工作去愛 為了愛去工作" 《夜巡》與其他古典畫作 對于畫中人物的拍攝鏡頭很棒 同時不是很明白他們想拍什么 為什么那么多女性都要裸體? 藝術(shù)之名的流氓又來了! 中世紀的盔甲果然是有那些類 《騎馬與砍殺》應(yīng)該是有嚴謹考究的?
  • 2024-05-02
    2樓 櫻桃小完子 來自49.202.40.118:分都不好打,這也太解構(gòu)了,藝術(shù)是真藝術(shù),大量的世界名畫和古典音樂,音畫分離讓我一度以為是資源下錯了
  • 2024-03-02
    3樓 柚子 來自30.54.77.59:這位女工希望導(dǎo)演對她的問題發(fā)生興趣,而導(dǎo)演希望攝制組所住旅館的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交織在一起…
  • 2024-03-04
    4樓 54VI52 來自193.178.66.77:音樂主導(dǎo)了影像,而不是聲音主導(dǎo)影像。影像中的人物確確實實淪為棋子,戈達爾的利用手法過于直白。
  • 2024-03-09
    5樓 酣睡小熊 來自12.58.88.149:郭達是在主題的基礎(chǔ)上構(gòu)建整部作品。所謂的故事是脊柱,延展整部片的發(fā)展。反的不是故事而是為大眾所極易吸收的敘事脈絡(luò)以及情感情緒。表達的主題也不是一些陳詞濫調(diào)的東西,這是對電影媒介的沉思錄。美感沒有既定的齁,不然也就不會有好評差評的不同了。
  • 2024-03-12
    6樓 火娃 來自128.1.72.51:6/10。影片讓一位波蘭電影人通過拍攝演員出演的活人畫來再現(xiàn)名畫,陸續(xù)地觀眾看到了倫勃朗的《夜巡》,戈雅的裸女繪畫,和德拉克洛瓦的《十字軍進入君士坦丁堡》,通過這類硬性嵌入的靜態(tài)姿勢,鏡頭的運動性被遏阻;對人物面容的審視上,戈達爾也運用不少靜態(tài)畫中省略面部細節(jié)的剪影手法,如旅館內(nèi)漢娜和米歇爾兩兩對坐,臺燈和來自窗口的光源共同形成了剪影,畫面中的漢娜幾乎整個成了黑色,這種冷漠的面容和類雕像的姿勢,表現(xiàn)了戈達爾對勞資關(guān)系的看法,即資本對勞工命運無聲的主宰,但畫面中的工人并未臣服于資本所安排的寧靜秩序,她們喊叫著遏阻黑色汽車的行進,或一群人在車旁無緣由地相互攻擊,還有開場分割了藍天的噴氣式飛機運動的尾煙,機器的噪音搗毀了資本秩序,暗指電影之外的躁動:波蘭工人運動。結(jié)尾兩個女人開車去波蘭,態(tài)度很清晰了。
  • 2024-03-19
    7樓 MovArc 來自4.128.47.64:Myriem.Roussel 太完美了,天使臉龐,魔鬼身材;很多片段,懶得找了,有心情還是值得對一對人物的;
  • 2024-05-12
    8樓 霧中風(fēng)景- 來自67.161.64.127:像極了自然之地上生長出了死氣沉沉的模具殺死了情欲。以為他去了好萊塢,實際上他回到了波蘭。
  • 2024-03-23
    9樓 小金豆子 來自56.51.26.25:很深奧,有點看不太懂,快去補充能量
  • 2024-04-03
    10樓 X 來自196.162.32.75:山野萬里,你是我藏在微風(fēng)中的歡喜
  • 2024-08-19
    11樓 藍精靈 來自200.59.74.151:對情節(jié)、故事、聲畫、電影、世界的一系列質(zhì)疑,借繪畫反思電影的媒介混雜性。
  • 2024-05-02
    12樓 第一爐鋼 來自31.139.226.50:音畫分離我還以為解碼有問題。很藝術(shù),不明亦不覺厲。
  • 2024-05-11
    13樓 念念 來自139.62.119.162:這位女工希望導(dǎo)演對她的問題發(fā)生興趣,而導(dǎo)演希望攝制組所住旅館的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交織在一起……
  • 2024-06-15
    14樓 Agoni 來自63.159.184.175:當(dāng)Jerzy講到愛的手勢便終于記起他在“Bez końca-1985”中的“愛的手勢”。阿姨的結(jié)巴和老板外甥女的聾啞特征上相映成趣,身份上對應(yīng)的則是Hanna Schygulla。愛和工作。你必須找到一個故事。嗎?阿姨,Edward Hopper。
  • 2024-06-20
    15樓 0612 來自54.194.106.101:沒看明白,音畫分離一度讓我以為片源有問題。欣賞到了魯塞爾
  • 2024-06-24
    16樓 豆友GT82pBa3vY 來自12.71.177.121:敘事十分混亂,聲音,畫面和音效都不在一個層面上,影片的幾條故事線切非常的太隨意。
  • 2024-06-25
    17樓 時錦~ 來自195.60.158.17:影片帶有很重的宗教韻味。舒緩而沉默的節(jié)奏與影片的這一主題配合得較為完美。不過,最糟糕的卻是,影片的遭遇竟與片名是如此地契合。
  • 2024-06-28
    18樓 RR_Rabbit 來自101.97.53.2:情節(jié)、影像、聲音相互分離且獨立以最大程度地達到間離效果,劇情內(nèi)外均保留藝術(shù)生產(chǎn)過程痕跡——勞拉穆爾維的去戀物化,及其所強調(diào)的電影、女性身體和商品的結(jié)合,劇組人員身份等同勞動等級和生產(chǎn)關(guān)系并相互對應(yīng),而結(jié)局以從電影和工廠的空間中抽離出來,女性身體進入一種虛構(gòu)的幻想式逃脫。
  • 2024-07-06
    19樓 橙子 來自84.2.40.54:組所住旅館的老板娘在他的影片演出。工作和情欲交織在一起……
  • 2024-07-15
    20樓 海上陰天 來自18.198.81.146:讓我回歸了視聽的享受,以及一貫的劇情上的折磨。我非常理解為什么伯格曼會直接說他非常討厭戈達爾,也非常能理解戈達爾抱怨電影為什么總是需要一個故事。但一想到同樣厭煩在劇情上精雕細琢這件事情的目的上的不同,我又很難理解他了。
 
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