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相敬如賓海報(bào)

相敬如賓

又名：
?lskande par / Loving Couples
主演：
哈里特·安德森 / 古內(nèi)爾·林德布洛姆 / 尤·佩特雷 / 安尼塔·布耶爾克 / 古納爾·布約恩施特蘭德 / 伊娃·達(dá)爾貝克 / 簡(jiǎn)·馬爾姆斯
狀態(tài)：
HD
語(yǔ)言：
瑞典語(yǔ)
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
梅·扎特林
時(shí)間：
2025-06-06 20:18:11
年份：
1964年
劇情：
在斯德哥爾摩的醫(yī)院產(chǎn)房，三位即將迎接新生命的女性不期而遇：安吉拉（由哈里特·安德森 Harriet Ande...詳細(xì)劇情

相敬如賓在線觀看高清版

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相敬如賓劇情介紹

在斯德哥爾摩的醫(yī)院產(chǎn)房，三位即將迎接新生命的女性不期而遇：安吉拉（由哈里特·安德森 Harriet Andersson 精彩演繹），一位散發(fā)著貴族氣息卻略顯勢(shì)利的女子；艾格達(dá)（古內(nèi)爾·林德布洛姆 Gunnel Lindblom 飾演），性格活潑、爛漫無(wú)邪；以及阿黛勒（尤·佩特雷 Gio Petré 刻畫），帶著一抹憂郁與深沉。盡管出身迥異，她們因分娩這一共同經(jīng)歷再次相連。在等待新生命降臨的焦慮時(shí)刻，她們往昔的記憶悄然浮現(xiàn)，那些關(guān)于愛(ài)情的復(fù)雜糾葛、婚姻中道德枷鎖對(duì)個(gè)人自由的限制，以及丈夫施加的無(wú)形壓力。同時(shí)，她們也深刻反思女性在社會(huì)中的既定命運(yùn)和角色定位。故事在當(dāng)下與往昔間自由穿梭，時(shí)而展現(xiàn)奢華府邸中的歡宴盛景，時(shí)而聚焦于產(chǎn)房中那份痛苦與無(wú)助。這些場(chǎng)景相互交織，生動(dòng)描繪了婚姻與伴侶關(guān)系中種種難以言說(shuō)的困境與挑戰(zhàn)。

相敬如賓 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 梅·扎特林 Mai Zetterling 代表作：女巫/折磨/棄船
演員 Cast：
  1. 哈里特·安德森 Harriet Andersson 代表作：狗鎮(zhèn)/呼喊與細(xì)語(yǔ)/芬妮與亞歷山大
  2. 古內(nèi)爾·林德布洛姆 Gunnel Lindblom 代表作：野草莓/第七封印/婚姻生活
  3. 尤·佩特雷 Gio Petré 代表作：野草莓/相敬如賓/老爸，心肝
  4. 安尼塔·布耶爾克 Anita Bj?rk 代表作：善意的背叛/朱麗小姐/女人的期待
  5. 古納爾·布約恩施特蘭德 Gunnar Bj?rnstrand 代表作：野草莓/第七封印/秋日奏鳴曲
  6. 伊娃·達(dá)爾貝克 Eva Dahlbeck 代表作：夏夜的微笑/戀愛(ài)課程/生命的門檻
  7. 簡(jiǎn)·馬爾姆斯 Jan Malmsj? 代表作：婚姻生活/芬妮與亞歷山大/沖破鐵幕
  8. B?rje Mellvig B?rje Mellvig /Actress 代表作：夏夜的微笑/監(jiān)獄/一出夢(mèng)的戲劇
  9. 斯滕·倫納特 Sten Lonnert 代表作：相敬如賓/來(lái)自馬洛卡的男人/阿莫羅薩
  10. Toivo Pawlo Toivo Pawlo /Actress 代表作：畢加索的奇異旅程/面孔/相敬如賓
  11. Rebecca Pawlo Rebecca Pawlo /Actress 代表作：相敬如賓/查理紅著臉/你說(shuō)謊
  12. 揚(yáng)-埃里克·林德奎斯特 Jan-Eric Lindquist 代表作：浮生/一出夢(mèng)的戲劇/相敬如賓
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 大衛(wèi)·休斯 David Hughes 代表作：相敬如賓/夜之游戲/站在庫(kù)布里克的肩上：2001的饋贈(zèng)
  2. 梅·扎特林 Mai Zetterling 代表作：女巫/折磨/棄船
  3. David Hughes David Hughes 代表作：相敬如賓/女伶?zhèn)?夜之游戲
制片人 Producer：
  1. G?ran Lindgren G?ran Lindgren 代表作：我好奇之黃/我好奇之藍(lán)/羈旅情愫
  2. Rune Waldekranz Rune Waldekranz 代表作：小丑之夜/花都綺夢(mèng)/相敬如賓
攝影 Camera Department：
  1. 斯文·尼科維斯特 Sven Nykvist 代表作：西雅圖未眠夜/不一樣的天空/布拉格之戀

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《相敬如賓》常見(jiàn)問(wèn)題

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相敬如賓影評(píng)

  • 2021-10-15
    1樓 mecca 來(lái)自195.196.227.129：扎特林長(zhǎng)片首作，中段有點(diǎn)loose之外非常有意思的片，可與伯格曼同題拿來(lái)對(duì)較那種（班底大同但旨趣迥異）。前半三線通過(guò)閃回的交叉敘事流暢完整，后半辛辣形婚也可觀。女性視角提供了非常豐富的細(xì)節(jié)思考和大膽揭露，改編小說(shuō)的臺(tái)詞多富警句意味。// 十一漢化了字幕，需要可私。
  • 2021-12-31
    2樓 西哈諾 來(lái)自1.105.218.27：感謝友鄰@mecca女士翻譯的中文字幕
  • 2019-01-16
    3樓 hahahalea 來(lái)自163.37.113.53：浪蕩輕浮的Jan Malmsj?居然是芬妮與亞歷山大的討厭繼父！Anita Bj?rk的姑母好美！戲裡她說(shuō)我的高興來(lái)自於沉浸在哀傷中、我因?yàn)槌猎诎卸吲d，特別貼近最近的心情?！≈领吨骶€三位孕婦對(duì)照用意明顯，但不知怎麼有些放飛自我顯得零碎。
  • 2021-11-05
    4樓 歡樂(lè)分裂 來(lái)自112.152.136.28：又一部伯格曼班底的恐婚恐育片（片名之諷刺）；梅·扎特林作為一位具有前瞻性的女性導(dǎo)演，絕對(duì)屬于身懷長(zhǎng)技——在鏡頭的擺弄和操縱上既具有作者意識(shí)，又不乏流暢圓融的舒適感，各種轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)運(yùn)用得得心用手，閃回將分娩床上的痛苦記憶一層層往內(nèi)里剝，直至透出最初引發(fā)痛苦的源頭，現(xiàn)時(shí)與往事的跳接與縫合在三條敘事線上皆自如恰切。 可能是首部長(zhǎng)片的關(guān)系，在主題表達(dá)上略顯蕪雜——幾乎是每個(gè)導(dǎo)演起始期的通病，呈現(xiàn)主題不僅關(guān)乎兩性情感之殘酷而真實(shí)的狀況，更為大膽地涉及到同性之愛(ài)和女性對(duì)身體欲望的直視，并且在大力嘲諷體面家庭假面下的混亂浪蕩之余，亦不忘揶揄宗教對(duì)人的教化功用，渾身透出一股咬牙切齒的神采飛揚(yáng)勁。
  • 2021-12-21
    5樓 Lucius 來(lái)自147.163.225.90：沒(méi)有系統(tǒng)看過(guò)伯格曼所以這方面無(wú)法對(duì)照。如果是長(zhǎng)片處女作，那導(dǎo)演的能量太強(qiáng)了，雖然結(jié)構(gòu)玩得并沒(méi)有后面的作品嫻熟，但實(shí)在是比較大膽，人物信息透出的時(shí)機(jī)自然又充滿表意的意味。全片氣質(zhì)很冰冷。覺(jué)得病床在醫(yī)院的走廊里推動(dòng)發(fā)出的吱呀聲這個(gè)處理是亮點(diǎn)。群戲的調(diào)度能力也超乎想象。臺(tái)詞雖然不至于和成片氣質(zhì)不和，但有些地方強(qiáng)烈覺(jué)得是在用力拋金句，畢竟以“men”“women”為主語(yǔ)抖機(jī)靈總是讓我很疲憊…
  • 2021-12-21
    6樓 Sylve 來(lái)自37.158.209.114：?Los enamorados? El 5 de diciembre de 2021 en Filmoteca Espa?ola Cine Doré Madrid 200€. ——看完的感受就是反婚反育…… ?MAI ZETTERLING. UNA REVOLUCIóN?. Copia restaurada por el Swedish Film Institute.
  • 2023-01-12
    7樓 漩渦之外 來(lái)自194.188.30.63：閱片經(jīng)歷中首部女導(dǎo)演梅?扎特林的影片。把產(chǎn)房待產(chǎn)的三位女士的分娩之痛與她們的回憶經(jīng)歷套嵌交織在一起，三條線敘事也做到多而不亂。她們的出身、社會(huì)地位、家庭身份不同，性格各異，其經(jīng)歷涉及到上流家庭優(yōu)雅光鮮、道貌岸然下掩藏的腐壞惡意、真情稀缺、欲望泛濫、嫉妒和攻擊的人際，也試圖呈現(xiàn)女性對(duì)愛(ài)情和肉體欲望的認(rèn)識(shí)與不同的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)：懷孕背后可是意義完全不同的各種悲歡。主題稍散亂，但攝影和場(chǎng)面調(diào)度很強(qiáng)。（林中輕霧和田園山水美極了）
  • 2022-03-06
    8樓 wangzhy 來(lái)自29.128.162.71：三人物線索勾勒的仲夏夜匯聚大戲 在直走推拉長(zhǎng)鏡頭里突出演員個(gè)人的神態(tài)與表情 在繞旋跟隨長(zhǎng)鏡頭里填補(bǔ)背景人物與豐富所處環(huán)境 切回憶反復(fù)疊化呼應(yīng)當(dāng)下情緒 擺機(jī)位俯仰左右照顧全景視線 Inga Harriet Eva Anita Gio 與 Gunnar 穿針引線 彼此激發(fā) 又能完全的被 Sven 捕捉得當(dāng) 真是好看得太享受了 偶有穿幫和突如其來(lái)的戲劇腔也能被 Angela 凝視鏡頭和 Adele 的對(duì)鏡自賞遮蓋住 Mai 本也是伯格曼的演員 這樣一出手真是精彩 耐看 視角珍貴
  • 2022-06-04
    9樓 隱隱 來(lái)自145.11.42.155：ahead of time的feminist佳作，映后導(dǎo)演兒子的對(duì)談很有趣，有時(shí)間再寫長(zhǎng)評(píng)吧
  • 2023-01-05
    10樓 傘兵兔 來(lái)自150.39.97.60：頗具復(fù)雜性的好故事，feminism沒(méi)有被簡(jiǎn)單化，真是好榜樣。電影敘事略有點(diǎn)保守的亂了。瑞典戲劇真發(fā)達(dá)啊，怎么都能找到好演員來(lái)演電影。
  • 2023-01-05
    11樓 相敬如賓的影迷 來(lái)自104.157.200.11：前妻的回憶
  • 2023-01-11
    12樓 Onceinaredmoon 來(lái)自125.40.42.131：以前看婚姻生活嫌太啰嗦（也可能看太早，看這部倒正好。電影里不只有婚姻，視角也從女性到普世的人性，導(dǎo)演對(duì)"愛(ài)"或者說(shuō)“感情”的悲觀性和悲劇性進(jìn)一步擴(kuò)大，但始終立足于幾位女主。楊德昌的恐怖分子和這部電影的結(jié)局異曲同工。古納爾和安德森，這倆一起演戲太有趣了。btw剛看完就發(fā)現(xiàn)資源突然涌現(xiàn)感覺(jué)有點(diǎn)恐怖……互聯(lián)網(wǎng)有點(diǎn)神奇……
  • 2023-01-18
    13樓 二馬究竟是啥馬 來(lái)自149.130.49.63：致敬伯格曼的電影，不僅套用了伯格曼《生命的門檻》《女人的期待》的套路，還用了伯格曼的演員班底來(lái)演繹，剪輯本來(lái)就比較奇怪，加上字幕翻譯詞不達(dá)意，理解起來(lái)就更難了，后半段明顯流暢一些，還是講述上流社會(huì)男女關(guān)系的虛偽，看過(guò)伯格曼太多影片，這樣的命題也不覺(jué)得新鮮了
  • 2023-01-16
    14樓 YiQiao 來(lái)自19.155.91.3：兼具了殘酷和圓潤(rùn) 女性一生的經(jīng)歷足夠她們擁有眾多恐懼和思考的時(shí)刻 某種程度上也是恐懼令人思考//她們感受愛(ài) 思考愛(ài) 也不僅僅局限于愛(ài)情 親情友情包括對(duì)性取向的試探都包裹在其中 尖銳也沉重 冰冷又溫柔//而且和男性導(dǎo)演比較的話 女性導(dǎo)演確實(shí)有些更直指女性或是被后天塑造的性別的表達(dá)//又發(fā)現(xiàn)一個(gè)絕妙的導(dǎo)演 好讓人興奮啊
  • 2023-01-19
    15樓 種魚(yú)的貓 來(lái)自186.152.202.102：原來(lái)是伯格曼的班底啊，我就說(shuō)怎么這么無(wú)聊，攝影這么好看
  • 2023-01-24
    16樓 自絕于 來(lái)自77.113.96.84：居然是處女作，居然比夜之游戲早。
  • 2023-01-29
    17樓 ………… 來(lái)自147.139.11.166：總結(jié)：別靠近男人 別靠近婚姻 別相信愛(ài)情 遠(yuǎn)離渣男 或許你還可以擁有你自己。
  • 2023-03-16
    18樓 秀了個(gè)咻 來(lái)自47.8.106.185：看到演員是伯格曼班底，再看簡(jiǎn)介同樣是三個(gè)孕婦在醫(yī)院相遇的劇情以為是翻拍伯格曼的《生命的門檻》。 扎特林的鏡頭更為冷峻犀利，除了女性的生育焦慮，還聚焦各種困境，在內(nèi)核上比伯格曼又多了一些女性獨(dú)有的視角。相敬如賓、夜之游戲、女伶?zhèn)兪窃亓肿钪档藐P(guān)注的三部電影，各有各的風(fēng)格。
  • 2023-07-15
    19樓 NANA 來(lái)自82.63.83.163：最讓人觸動(dòng)的，是這性格迥然不同的三位女性+安吉拉姑媽四個(gè)人身上偶然的共通之處，還是她們各異的童年和婚姻愛(ài)情里的那些相同感受。
  • 2023-08-31
    20樓 沒(méi)有昵稱 來(lái)自93.17.198.12：有伯格曼所有形式上的特色：冷峻殘酷的語(yǔ)調(diào)、精準(zhǔn)的取景和運(yùn)鏡（也用長(zhǎng)鏡，大量特寫，轉(zhuǎn)場(chǎng)技法純熟，還有regard caméra?。?、敘事線條的復(fù)雜和熟練（現(xiàn)實(shí)和閃回之間，把三位女性的故事串起來(lái)講）……非常漂亮的電影，竟然是導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片。相比伯格曼種種形而上的追問(wèn)，Mai Zetterling在她的第一部長(zhǎng)片中思考乃至控訴的是同樣宏大但無(wú)比具體的制度：資產(chǎn)階級(jí)道德喪失、父權(quán)、教會(huì)的虛偽……許多主題在今天看來(lái)仍然切題，在60年代簡(jiǎn)直太超前了！可以想象當(dāng)時(shí)戛納的觀眾們看到這部一位女性導(dǎo)演直白談?wù)撔缘赖?、不掩飾地展現(xiàn)女同和男同情節(jié)、如此細(xì)膩而尖銳地諷刺父權(quán)教會(huì)乃至軍隊(duì)、結(jié)尾定格在一個(gè)嬰兒剛出生臍帶還未剪斷的真實(shí)圖像的電影時(shí)會(huì)有多震驚。一種伯格曼式影像的女性主義，一部北歐版的《游戲規(guī)則》！
 
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