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分離批判海報(bào)

分離批判

又名：
Critique de la séparation / Critique of Separation
主演：
居伊·德波 / Caroline Rittener
狀態(tài)：
HD中字
語言：
法語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
居伊·德波
時間：
2025-06-04 15:53:42
年份：
1961年
劇情：
The realm of cinematic spectacle adheres to certain rules that facilitate the creation of satisfacto...詳細(xì)劇情

分離批判在線觀看高清版

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分離批判劇情介紹

The realm of cinematic spectacle adheres to certain rules that facilitate the creation of satisfactory works. However, dissatisfaction serves as the groundwork from which we must proceed. Regardless of whether it's dramatic or documentary, cinema often presents a faux, disconnected coherence, standing in for absent communication and activity. To dispel the mystique surrounding documentary cinema, it is crucial to dismantle what is perceived as its subject matter. In this intriguing and groundbreaking anti-film, Guy Debord fully expresses his situationist manifesto by overlaying subtitles and a documentary-style commentary onto a compilation of newsreel clips, book covers, rephotographed images, views of Parisian neighborhoods, and seemingly unstaged footage of him and his friends wandering between cafes and the streets. In contrast to the conventions of narrative fictional films, which would compel us to distinguish the filmmaker Debord from the film's commentary voice and the "character" he portrays—a man in his late twenties chasing a girl who appears to be no older than seventeen—here, such distinctions are intentionally blurred. (Source: TIDF 2024)

分離批判 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 居伊·德波 Guy Debord 代表作：景觀社會/我們一起游蕩在夜的黑暗中，然后被烈火吞噬/威尼斯70周年：重啟未來
演員 Cast：
  1. 居伊·德波 Guy Debord 配音 Voice 代表作：景觀社會/我們一起游蕩在夜的黑暗中，然后被烈火吞噬/威尼斯70周年：重啟未來
編劇 Writer：
  1. 居伊·德波 Guy Debord 代表作：景觀社會/我們一起游蕩在夜的黑暗中，然后被烈火吞噬/威尼斯70周年：重啟未來

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《分離批判》常見問題

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分離批判影評

  • 2022-09-07
    1樓 我的荒謬 來自60.182.99.98：居伊·德波電影全集 中盛D5 三碟裝
  • 2022-09-21
    2樓 葉梓濤 來自193.198.230.106：一開始有點(diǎn)意思，努力垂直戳穿真實(shí)的電影，景觀社會的前奏，分離。
  • 2022-11-12
    3樓 居委會河馬 來自164.84.31.29：不知道為什么結(jié)束后卻滿腦子都在想他說過的：“我們相互控制得也還可以”。
  • 2022-11-19
    4樓 也許是狀元 來自57.92.49.131：要是紀(jì)錄片去神秘化 就必須消解其主題素材。｜景觀是圖像與其帶來的影響之間的割裂，品味取舍和計(jì)劃 與 景觀進(jìn)入平常生活方式的割裂。｜模仿統(tǒng)治者引導(dǎo)性與典范性的表達(dá)方式，并明確表達(dá)自己不愿意參與這場游戲的觀念。電影本身是一個反面典范
  • 2023-03-04
    5樓 乂 來自30.88.152.14：批判表象，故弄玄虛，建議少拍電影，多去游行
  • 2023-03-29
    6樓 沒有昵稱 來自90.97.185.99：反電影名言集錦，但也就是名言集錦了吧。把景觀社會這種宏大理論往具體例子比如電影上套的時候，大概就只能得出必須摧毀一切并立即摧毀這樣的結(jié)論，妹有營養(yǎng)啊…歸根結(jié)底，知識分子發(fā)現(xiàn)自己改變不了世界或者說無法參與無產(chǎn)階級或第三世界人民正在進(jìn)行的對世界的改造時（"Nous en sommes séparés par notre propre non-intervention"），就還是只能干自己會干的事情，比如自己批判自己、用（裝作是攝制其實(shí)在寫雜文的）電影反（為應(yīng)用自己理論而樹立為靶子的詞語）電影之類的：影像都是騙人的是舊世界的是屬于統(tǒng)治者的…行吧，當(dāng)然都對。你在結(jié)尾宣稱不想玩這個游戲了，可我從開始就沒有想跟你玩啊。還不如去看《她在威尼斯時的名字在荒涼的加爾各答》，貫徹影像批判徹底得多純粹得多啊…
  • 2023-06-13
    7樓 渚薰 來自26.193.105.81：“所有結(jié)論都有待總結(jié)，一切都必須重新計(jì)算?！边@只是我們所有理論與實(shí)踐的開始而已。
  • 2023-07-16
    8樓 YiQiao 來自159.118.86.51：電影的功能，無論是劇情片還是紀(jì)錄片，都是在表現(xiàn)一種錯誤的和孤立的連續(xù)性，是對缺席的交流和活動的替代//3"00'//法國人或許能用任何介質(zhì)做論文寫作
  • 2023-09-14
    9樓 持人的攝影機(jī) 來自72.165.15.76：對各種議題（敘述上沒有明確的主議題）的沉思與批判。影片通過旁白、畫面/黑屏、畫面內(nèi)的聲音、運(yùn)鏡、剪輯互相之間的「對位」（類似聲畫對位那樣）譜寫了一種超越理性的、完全旋律化的詩意（具體來說：一種meditative中帶著些許激情【文本上契合導(dǎo)演帶著熱忱的各種沉思】的優(yōu)美詩意）。但本片有些地方敘事脈絡(luò)太具體，有些地方卻又抽象地如同后期戈達(dá)爾電影，這種拼湊導(dǎo)致影片“四不像”，一會兒信息過載一會兒不知所云。
  • 2023-12-26
    10樓 怪櫯櫯 來自10.54.74.20：史上最大一場反對電影的運(yùn)動。真正的電影藝術(shù)的表演是允許達(dá)到自我滿足的。電影的職能在于表述一種聯(lián)系著孤立性、戲劇性、解說性的力量，只是為了代替缺乏聯(lián)系的交流。從任何一個方面來講，電影都是一種歷史藝術(shù)。
  • 2024-01-17
    11樓 chenrui 來自95.175.164.40：可能是翻譯原因？翻譯的令人發(fā)困，有些內(nèi)容前后不一，讓我看得很苦惱……
  • 2024-02-21
    12樓 momo 來自118.134.235.166：德波發(fā)出一句忠告“美麗的同伴，冒險已死?！痹噲D發(fā)出警告，電影中的影像與語言正在摧毀我們，人們越是對電影有所感官，有所觸動，對現(xiàn)實(shí)則更像是分離的碎片中整合出來的習(xí)慣性漠視的態(tài)度。我們應(yīng)該摧毀電影這種宣傳功能，摧毀這種英雄般的人物復(fù)刻和情節(jié)復(fù)刻，電影不應(yīng)該講故事。從這個巨大的景觀之中分離出自我保有的東西，哪怕它早已無跡可循。
  • 2024-02-19
    13樓 C.W.Z 來自39.93.101.12：（-/5.0） 論文電影，既然導(dǎo)演要反電影反感性，那就let it be吧
  • 2024-02-25
    14樓 Treppenwitz 來自83.106.177.104：不能忘記的那些事物，會在夢中重現(xiàn)。這種夢境的最后，在半睡半醒之間，依然有那么短暫的片刻被當(dāng)作現(xiàn)實(shí)。接著那些由此引起的反應(yīng)變得更加清晰，更可辨，也更加合理。就像許多個清晨，你關(guān)于前一天晚上醉酒之前的記憶。再接下去，你意識到這是假的，不過是夢境而已。 新的現(xiàn)實(shí)只是幻覺，你無法重來，什么也抓不住。這些夢境是未消解的過去的閃光，照亮曾經(jīng)活在混亂與疑惑中的時刻。他們直截了當(dāng)?shù)慕衣段覀兾幢粷M足的需求。
  • 2024-03-12
    15樓 柏林秩序井然 來自163.177.225.112：“我們的時代累積了權(quán)力，并認(rèn)為自身是合理的。但沒人承認(rèn)這種權(quán)力屬于他們自己。沒有一個入口通往成年。唯一的結(jié)果是這種長期的不安最終變?yōu)槌绦蚧乃?。因?yàn)闆]人想失去保護(hù)。重點(diǎn)不是承認(rèn)一部分人的生活比另一部分人劣等，而是我們的生活其實(shí)都不受自己掌控?！?仍然適用。
  • 2024-04-20
    16樓 profund 來自46.198.122.105：感覺上了一天課，塞了很多，但是記不下來
  • 2024-04-27
    17樓 LieberK 來自189.48.208.114：實(shí)際上還是講他“景觀”的那一套/影像非但沒有拓寬“景觀”的外延，反而被束縛住了/廢話很多。
  • 2024-06-12
    18樓 狗勾的刺猬伴侶 來自144.156.55.65：影片片頭非常超前，現(xiàn)在的宣傳片也不過是這樣的范式。分離批判，批評了現(xiàn)代社會中現(xiàn)實(shí)與影像的分離、產(chǎn)品與工人的分離、人與人之間的分離等景觀社會的本質(zhì)問題。圖像的現(xiàn)實(shí)像是充斥著欲望交易的妓院，擺脫虛無主義需要重新建構(gòu)藝術(shù)。
  • 2024-12-02
    19樓 卓爾 00 來自69.49.135.101：不喜歡 essay film! (@E-Flux w/ Nikolai)
  • 2024-12-08
    20樓 L利茲 來自158.130.141.109：一切都是被塑造的模型和游戲，真實(shí)脫離現(xiàn)實(shí)，記憶也是不可靠的 個體被淹沒。電影和廣告不斷的效仿，而帶領(lǐng)我們脫離出來的是藝術(shù)，只能去反對。
 
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