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放大海報(bào)

放大

又名：
Blow-Up / 春光乍泄(港) / 春光乍現(xiàn)(臺(tái)) / Blow Up
主演：
瓦妮莎·雷德格雷夫 / 莎拉·米爾斯 / 戴維·海明斯 / 約翰·卡索 / 簡(jiǎn)·伯金 / 吉蓮·希爾斯 / 彼得·鮑勒斯 / 范若施卡·馮·蘭朵夫 / 朱利安·沙格蘭 / 克洛德·沙格蘭
狀態(tài)：
HD
語言：
英語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
米開朗基羅·安東尼奧尼
時(shí)間：
2025-06-07 18:16:14
年份：
1966年
劇情：
在真實(shí)與虛構(gòu)的微妙邊緣，感官認(rèn)知能否成為我們理解世界的可靠橋梁？一部影片借由攝影師托馬斯（由戴維·海...詳細(xì)劇情

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放大劇情介紹

在真實(shí)與虛構(gòu)的微妙邊緣，感官認(rèn)知能否成為我們理解世界的可靠橋梁？一部影片借由攝影師托馬斯（由戴維·海明斯 David Hemmings 飾演）的經(jīng)歷，拋出了一系列引人深思的哲學(xué)與心理學(xué)議題。某日，托馬斯在公園里捕捉了一組年輕情侶的鏡頭，其中一名女子簡(jiǎn)（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave 飾演）竟執(zhí)著地要求收回她的底片，這引起了托馬斯極大的好奇。他揣測(cè)，或許這張照片無意間捕捉到了某個(gè)隱秘的真相。當(dāng)托馬斯放大照片后，驚人地發(fā)現(xiàn)了一具尸體及一個(gè)持槍者的身影，這讓他心中勾勒出一樁潛在的謀殺案輪廓。他返回公園尋找線索，卻發(fā)現(xiàn)尸體所在之處空無一物，周圍人對(duì)他所言半信半疑，朋友們也拒絕加入調(diào)查。次日，托馬斯重返公園，尸體已然消失，取而代之的是一場(chǎng)荒誕不經(jīng)的虛擬網(wǎng)球賽，參與者仿佛在無中生有地?fù)舸蛑⒉淮嬖诘木W(wǎng)球。

放大 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 米開朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni 代表作：云上的日子/愛神/放大
演員 Cast：
  1. 瓦妮莎·雷德格雷夫 Vanessa Redgrave (飾 Jane) 代表作：贖罪/碟中諜/東方快車謀殺案
  2. 莎拉·米爾斯 Sarah Miles (飾 Patricia) 代表作：放大/飛行器里的好小伙，或我是怎樣花25小時(shí)11分從倫敦飛到巴黎/仆人
  3. 戴維·海明斯 David Hemmings (飾 Thomas) 代表作：角斗士/放大/兩小無猜
  4. 約翰·卡索 John Castle (飾 Bill) 代表作：放大/福爾摩斯歷險(xiǎn)記/機(jī)器戰(zhàn)警3
  5. 簡(jiǎn)·伯金 Jane Birkin (飾 a young blonde) 代表作：尼羅河上的慘案/放大/陽光下的罪惡
  6. 吉蓮·希爾斯 Gillian Hills (飾 The Brunette) 代表作：發(fā)條橙/放大/危險(xiǎn)關(guān)系
  7. 彼得·鮑勒斯 Peter Bowles (飾 Ron) 代表作：放大/銀行大劫案/輕輕搖晃
  8. 范若施卡·馮·蘭朵夫 Veruschka von Lehndorff (飾 Verushka) 代表作：007：大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)/放大/莎樂美
  9. 朱利安·沙格蘭 Julian Chagrin (飾 Mime) 代表作：放大/神話劇場(chǎng)第一季/復(fù)仇者第一季
  10. 克洛德·沙格蘭 Claude Chagrin (飾 Mime) 代表作：放大
  11. 杰夫·貝克 Jeff Beck /Actress (飾 Self - The Yardbirds) 代表作：放大/月球時(shí)代白日夢(mèng)/龍兄鼠弟
  12. 羅伊·貝克 Roy Beck (飾 Boy dancing In Ricki Tick Club) 代表作：東方快車謀殺案/變形金剛5：最后的騎士/殺死伊芙第二季
  13. ...
編劇 Writer：
  1. 米開朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni 故事 / 劇本 Story / Screenplay 代表作：云上的日子/愛神/放大
  2. 胡里奧·科塔薩爾 Julio Cortázar Short Story "Las Babas Del Diablo" 代表作：放大/塞車奇事/憤怒
  3. 托尼諾·格拉 Tonino Guerra 劇本 Screenplay 代表作：天倫之旅/鄉(xiāng)愁/云上的日子
  4. 愛德華·邦德 Edward Bond English Dialogue 代表作：放大/小姐弟荒原歷險(xiǎn)/內(nèi)心戲中戲
攝影 Camera Department：
  1. 卡洛·迪帕爾馬 Carlo Di Palma 攝影 Cinematographer 代表作：放大/解構(gòu)愛情狂/紅色沙漠
美術(shù) Art Department：
  1. 艾舍頓·戈?duì)栴D Assheton Gorton 美術(shù)指導(dǎo) Art Director 代表作：101真狗/放大/法國(guó)中尉的女人

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《放大》常見問題

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3、《放大》是什么時(shí)候上映/開播的？

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放大影評(píng)

  • 2024-12-17
    1樓 Rosemary 來自85.142.83.8：【1000】名義上的第一千部，終于把心心念念的《放大》看完了，對(duì)于電影，仍需敬畏、沉淀和學(xué)習(xí)。
  • 2024-09-14
    2樓 木木三又二 來自169.77.42.171：藝術(shù)，這就是藝術(shù)?？床欢疀]關(guān)系，試著去感受它。前幾天看過一遍，不過癮，剛才又看了一遍。一部特別有韻味的電影，喜歡王家衛(wèi)電影的人一定會(huì)喜歡本片，畢竟安東尼奧尼對(duì)王家衛(wèi)影響僅次于戈達(dá)爾，王家衛(wèi)電影中那種無法描述的特別迷人的感覺，本片中更加強(qiáng)烈。影片弱化敘事，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表達(dá)。影片的空間構(gòu)圖和美術(shù)色彩美輪美奐，看著就無比舒服。作為安導(dǎo)的第一部英語片影片故事上使用了一個(gè)類似希區(qū)柯克電影中的懸疑元素使影片沒那么枯燥，增加可看性，然后利用這個(gè)懸疑故事講述哲學(xué)思想，直到結(jié)尾直接點(diǎn)題。而結(jié)尾是本片最重要的部分，當(dāng)男主撿起那顆不存在的網(wǎng)球扔出的時(shí)候，我激靈一下，太震撼了，我太喜歡這個(gè)結(jié)尾了。而男主最后的特寫鏡頭迷茫的眼神讓我想到了《八百擊》，這個(gè)結(jié)尾把影片瞬間提高了一個(gè)檔次。故事很完整，只是沒結(jié)束罷了。10分。
  • 2024-09-09
    3樓 n0o0n 來自67.119.195.68：挺有意思的，看得出安東尼奧尼用力在表達(dá)什么，碎吉他，網(wǎng)球，尸體。男主有時(shí)候好賤嗖嗖有時(shí)候有點(diǎn)萌，我前面很討厭他，但是游行時(shí)候有人把牌子插他車上，他說thats be all right時(shí)候我又覺得他蠻可愛的…看完整部我都沒看明白男主這房子的構(gòu)造，感覺不夠方方正正的風(fēng)水不是很好的樣子。
  • 2024-09-08
    4樓 影子拳擊手 來自49.112.53.21：不論正確與否，“真理”必然要經(jīng)過大眾承認(rèn)后才能上升為真理，一切如夢(mèng)如露如幻如影，真相是最不重要的
  • 2024-09-13
    5樓 光圈漫遊 來自191.24.195.12：在看到了安東后 確實(shí)躍于紙上的風(fēng)格 于我沒有感覺太多是真相與幻想/而是很喜歡膠片 攝影師角色 相機(jī) 豪車 當(dāng)時(shí)的時(shí)尚品味 城市建筑 古董店 聽搖滾樂不搖擺人群麻木而后瘋搶吉他碎片/構(gòu)圖色彩拍攝都絕美 無連貫邏輯敘事 有種漂亮的瘋感迷?；靵y 我傾向于現(xiàn)實(shí)他確實(shí)通過膠片放大意外發(fā)現(xiàn)了秘密 但是無關(guān)緊要 結(jié)尾無實(shí)物網(wǎng)球太...存在與虛無 融入集體意識(shí)就聽到了感官放大 侯麥?zhǔn)巧钫軐W(xué) 那這個(gè)更形而上
  • 2024-09-16
    6樓 大Echo的小事 來自135.196.127.89：每個(gè)人都跟自己的“放大”在玩。一些人有一樣的“放大”，于是他們玩在一起。
  • 2024-09-09
    7樓 噗嘰 來自122.48.113.47：好荒謬 果然看不來老片 時(shí)代的鴻溝
  • 2024-09-15
    8樓 人性惡 來自44.163.209.4：幻想與現(xiàn)實(shí)，存在和虛無，圍繞著空洞建構(gòu)
  • 2024-09-07
    9樓 住在影院的阿軒 來自12.189.137.148：8.7/10 #杭州意大利影展 學(xué)院派的 哲學(xué)意味的 弱化敘事 還需后期深挖
  • 2024-12-19
    10樓 鄒小慢 來自173.47.95.57：不管在過去還是當(dāng)下的時(shí)代，真實(shí)和虛假的界線都已經(jīng)很模糊了，我們不正是生活在觀念清晰與不清晰之間嘛？ 人和人之間微弱疏離的情感聯(lián)結(jié)，所有人都是空洞而寂寥的。 很喜歡這部電影的環(huán)境空間感多于人物劇情敘述，讓世界歸于存在本身，映像表達(dá)的目的在于記錄本身，并不一定要為了思想或者價(jià)值觀念的傳達(dá)。 很喜歡每次攝影二次裁剪構(gòu)圖之后的新的故事，放大的真實(shí)已經(jīng)是另一個(gè)故事了，那也是真實(shí)的，畫面不夠的時(shí)候就會(huì)有更多的想象和虛構(gòu)來填充豐滿。有時(shí)候我們的想象是一種美化，有時(shí)候也會(huì)變成一種恐怖。 也許每一個(gè)虛構(gòu)都是真實(shí)的其中一種可能性。 不管身處真實(shí)還是虛幻，我們總是渺小的迷茫的困頓的無處可逃的。
  • 2024-09-12
    11樓 Dasein 來自190.190.199.20：盯著一個(gè)漢字看久了會(huì)突然不再認(rèn)識(shí)這個(gè)漢字了，這和《放大》一樣或許是都是一個(gè)關(guān)于局部失真的故事。當(dāng)男主角也加入了這場(chǎng)不存在的網(wǎng)球互動(dòng)時(shí)，真實(shí)好像也不是那么重要了。
  • 2024-12-18
    12樓 鐳石 來自21.56.92.149：看得我好煩躁……一部很意識(shí)流的實(shí)驗(yàn)電影，能在里面看到很多后世知名作品的影子。《放大》其實(shí)講述了一種生活態(tài)度，細(xì)心觀察但無動(dòng)于衷，這何嘗不是一種虛無主義呢。點(diǎn)彩畫里的一條腿，照片中的一具模糊尸體，荒誕生活中的一點(diǎn)小清醒，都有異曲同工之妙呀。
  • 2024-09-08
    13樓 電影勝于她 來自123.112.91.91：男主的經(jīng)歷仿佛是安東尼奧尼導(dǎo)演生涯的寓言。從趾高氣昂、獨(dú)斷專行的哲學(xué)浪子到無人在意、慘遭世界鳥盡弓藏的電影棄子，一生屢獲佳獎(jiǎng)卻仍不能受大眾認(rèn)可，終究淪為哲學(xué)小圈中的自嗨。這第一部也是最后一部沖擊奧斯卡的影片可謂半妥協(xié)作品，借懸疑驚悚的故事（主流）來暗自抒發(fā)個(gè)人哲思（私貨），可憐面向大眾的背后仍透露著安東尼奧尼的不妥協(xié)韌勁。短暫的新潮驅(qū)趕傳統(tǒng)，瘋子代替天才成為眾人追捧的對(duì)象，地下酒吧眾人瘋搶的吉他柄扔在街上卻無人理會(huì)，雙重隱喻著社會(huì)中的群體分割（兩個(gè)不同圈子間的冷漠與互不相容）以及潮流的變化之快（世界的發(fā)展之快），最后了無結(jié)果的尸體疑問以及虛無縹緲的網(wǎng)球，好像是導(dǎo)演本人的哀嘆與自嘲，一輩子捍衛(wèi)傳統(tǒng)的電影斗士到最后只能自降身份藏匿于大眾中去。
  • 2024-09-08
    14樓 綠晝 來自21.72.37.132：晦澀的藝術(shù)電影。很多獨(dú)特設(shè)計(jì)的橋段仍無法理解在劇情上或者哲學(xué)上的用意。最喜歡的一篇影評(píng)解析是托馬斯幻想、腦補(bǔ)出了照片的細(xì)節(jié)，把細(xì)節(jié)幻化成一出謀殺案。這與他玩世不恭藝術(shù)家的人設(shè)相吻合。在物欲橫流的社會(huì)中事物的本質(zhì)經(jīng)不起推敲，人們能做的只有賦予其意義后在闡述本質(zhì)，于是便異化了種種東西。而在異化的過程中，我們能做的只有如同攝影師一般放大我們關(guān)注的個(gè)體，無所不用其極地改變每一個(gè)細(xì)節(jié)，舍棄了所有邏輯關(guān)系。
  • 2024-09-07
    15樓 安. 來自49.166.100.31：如果我們更加深入，可能會(huì)觸及事物的真相，我們?nèi)庋劭床坏降臇|西便會(huì)出現(xiàn)
  • 2024-09-07
    16樓 momo 來自188.112.33.25：莫名其妙的但又很耐人尋味，有趣的鏡頭，充滿時(shí)代色彩的相片沖洗、眾人爭(zhēng)搶的吉他琴頭、看不見的網(wǎng)球…很迷幻
  • 2024-09-07
    17樓 破忒頭 來自164.113.130.66：冷靜克制的風(fēng)格像是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的放大，以一個(gè)攝影師（利己者）的微觀視角展示生活，渴望改變（店主）、關(guān)注遠(yuǎn)方（反戰(zhàn)）、麻木只追尋錢帶來意義的（現(xiàn)場(chǎng)觀眾、兩閨蜜）、狂歡萎靡（嬉皮士、癮君子）的年輕一代，對(duì)身邊卻似蠻不在乎。整部又像是嬉皮士的狂想。（有點(diǎn)難懂）
  • 2024-09-08
    18樓 Frederick水草 來自23.37.12.177：要不是有漢考克老爺子的鍵盤和yardbird，以及很像寶爺ziggystars時(shí)期的穿搭，其實(shí)是想打兩星的，起碼在這部影片中，我看到的盡是一系列不相關(guān)事物的堆砌和無關(guān)緊要的人物臺(tái)詞，輕浮而傲慢，完全破壞了第一次看蝕時(shí)對(duì)安東尼奧尼的好感......
  • 2024-09-09
    19樓 ハク 來自137.4.173.143：印象最深的一個(gè)鏡頭就是酒吧里搖滾樂隊(duì)在激情賣命地表演，臺(tái)下的人群卻鴉雀無聲，每個(gè)人都呆在原地，目光無神，呆滯，最后吉他手不得不折斷琴把兒扔向人群，以此來激起臺(tái)下觀眾的情緒。聯(lián)想到大街上四處游蕩試圖引起動(dòng)亂的年輕人與對(duì)此漠不關(guān)心的路人，也許這是安東尼奧尼電影始終存在的主題——人與人之間的疏離與溝通困難?；蛟S還有反映一些當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)問題，比如失業(yè)、通貨膨脹，每個(gè)個(gè)體承受著各自面臨的壓力，要么是暴躁的，要么是空虛的。(我知道這是安東尼奧尼關(guān)于影像本體的思考，但我想表達(dá)個(gè)人所看到和感受到的東西)
  • 2024-09-11
    20樓 Birdy. 來自160.149.33.182：被放大、縱深挖掘而得到卻又稍縱即逝的真相，一如被風(fēng)吹掉的政治標(biāo)語。事物缺失對(duì)其本身價(jià)值的定義，將定義權(quán)交由他人（群眾），于是陷入存在主義困境。 討厭男主的大男子主義和導(dǎo)演對(duì)男性色情需求的滿足。
 
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