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流浪女海報(bào)

流浪女

又名：
La femme de nulle part / Ernoa\'s Way / The Woman from Nowhere
主演：
伊芙·弗朗西斯 / Gine Avril / 羅歇·卡爾 / André Daven / 米歇爾·迪朗 / Jean Wiener / 波利娜·卡爾東
狀態(tài)：
HD中字
語(yǔ)言：
法語(yǔ)
類(lèi)型：
劇情片
導(dǎo)演：
路易·德呂克
時(shí)間：
2025-06-06 22:03:39
年份：
1922年
劇情：
與他對(duì)費(fèi)夫爾流行氛圍的深入探索相類(lèi)似，路易斯·德呂克的早期印象派電影杰作《空之女人》幾乎難以在巴黎鮮...詳細(xì)劇情

流浪女在線觀看高清版

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流浪女劇情介紹

與他對(duì)費(fèi)夫爾流行氛圍的深入探索相類(lèi)似，路易斯·德呂克的早期印象派電影杰作《空之女人》幾乎難以在巴黎鮮有的檔案放映之外被觀眾目睹。這部以德呂克筆下象征主義繆斯伊芙·弗朗西斯為核心的心理劇，在自然光景中取景，摒棄了一切非電影化的元素，堪稱(chēng)“直接風(fēng)格”的一次大膽嘗試。影片深刻探討了過(guò)往與當(dāng)下、記憶、夢(mèng)境與真實(shí)之間的微妙聯(lián)系，其革命性的敘事手法成為了從弗朗索瓦·特呂弗到阿蘭·雷乃等眾多電影大師后續(xù)創(chuàng)作的靈感燈塔。

流浪女 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 路易·德呂克 Louis Delluc 代表作：流浪女/狂熱/西班牙的節(jié)日
演員 Cast：
  1. 伊芙·弗朗西斯 ève Francis 代表作：黃金國(guó)/流浪女/狂熱
  2. Gine Avril Gine Avril 代表作：流浪女/TheThreeMasks/Letaxi313-X-7
  3. 羅歇·卡爾 Roger Karl 代表作：金錢(qián)/流浪女/羊脂球
  4. André Daven André Daven /Actress 代表作：流浪女/大演習(xí)/海男
  5. 米歇爾·迪朗 Michel Duran 代表作：黃金國(guó)/流浪女/風(fēng)流女竊
  6. Jean Wiener Jean Wiener /Actress 代表作：穆謝特/溫柔女子/錢(qián)財(cái)勿動(dòng)
  7. 波利娜·卡爾東 Pauline Carton 代表作：詩(shī)人之血/悲慘世界/騙子的故事
  8. Edmonde Guy Edmonde Guy (飾 La danseuse) 代表作：流浪女/Klovnen/芒達(dá)妮公主
編劇 Writer：
  1. 路易·德呂克 Louis Delluc 代表作：流浪女/狂熱/西班牙的節(jié)日
音樂(lè) Music Department：
  1. Jean Wiener Jean Wiener 代表作：穆謝特/溫柔女子/錢(qián)財(cái)勿動(dòng)
美術(shù) Art Department：
  1. Robert-Jules Garnier Robert-Jules Garnier 美術(shù)設(shè)計(jì) Art Director 代表作：黃金國(guó)/流浪女/方托馬斯

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《流浪女》常見(jiàn)問(wèn)題

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2、哪些演員主演的《流浪女》？

網(wǎng)友：主演伊芙·弗朗西斯,Gine Avril,羅歇·卡爾,André Daven,米歇爾·迪朗,Jean Wiener,波利娜·卡爾東

3、《流浪女》是什么時(shí)候上映/開(kāi)播的？

網(wǎng)友：1922年，詳細(xì)日期也可以去百度百科查詢(xún)。

4、如果《流浪女》播放卡頓怎么辦？

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網(wǎng)友：百度視頻、芒果TV、愛(ài)奇藝和優(yōu)酷視頻

流浪女影評(píng)

  • 2024-05-07
    1樓 沒(méi)有昵稱(chēng) 來(lái)自126.144.56.60：片中這個(gè)無(wú)名女人從出場(chǎng)到高潮到退場(chǎng)都給人感覺(jué)像是從另一個(gè)世界來(lái)的人。有一幕里她躲在角落里看著年輕女子和情人相擁示愛(ài)，勾起了她在同樣地點(diǎn)的回憶，她伸出雙手伸向年輕女子，身姿扭曲著，表情是痛苦或快樂(lè)也不知道，背后墻上顯出她的影子——這一幕讓我覺(jué)得她完全成了吸血鬼！后來(lái)一查發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演當(dāng)年真的把這部片賣(mài)到德國(guó)，換取了《諾斯費(fèi)拉圖》在法國(guó)的發(fā)行權(quán)！這個(gè)交換肯定還是賺到了，畢竟這部片雖然也算是有印象主義的意境、回憶/現(xiàn)實(shí)的切換剪輯等等，但在20年代這些也都不新鮮。而演員的表演實(shí)在讓人感覺(jué)生硬——同時(shí)期的諸如André Antoine的電影里，演員已經(jīng)開(kāi)始脫離傳統(tǒng)的戲劇式夸張表演了。而且，中間那么熱烈地贊頌愛(ài)情，眼看就要私奔了，最后竟硬生生把女子拽回家庭，回到不愛(ài)的丈夫身邊…實(shí)在是有點(diǎn)沒(méi)勁。
  • 2023-07-27
    2樓 momo 來(lái)自114.185.104.124：比起黃金國(guó) 和忠誠(chéng)的心少了太多敘事性?？吹奈颐悦院?。有中文字幕 但是不全。不懂法語(yǔ)。看的我頭昏腦漲。 只記得感情的抒發(fā)很細(xì)膩了
  • 2023-09-13
    3樓 黃九 來(lái)自194.128.150.126：法國(guó)印象派，寓情于景，可以算是《廊橋遺夢(mèng)》的前身
  • 2023-08-13
    4樓 巷子深 來(lái)自73.116.195.157：一些女性表達(dá)2022年拍不過(guò)1922年
  • 2023-08-16
    5樓 北投袁湘琴 來(lái)自157.163.47.179：無(wú)論是環(huán)境展現(xiàn)還是人物都很唯美。幾次記憶回溯展現(xiàn)了流浪女對(duì)愛(ài)情的向往，印象深刻的幾次長(zhǎng)鏡頭都在那條路上。
  • 2023-09-15
    6樓 生意. 來(lái)自94.83.136.134：法國(guó)印象主義；路易德呂克（上鏡頭性） 印象派電影出現(xiàn)在法國(guó)，從1917-1928年貫穿于整個(gè)先鋒派電影運(yùn)動(dòng)始終，因此被稱(chēng)為是“第一個(gè)先鋒派”。 代表人物：路易·德呂克，他發(fā)起組織電影俱樂(lè)部運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)辦《電影》雜志；在他的周?chē)鷪F(tuán)結(jié)了包括謝爾曼·杜拉克、馬塞爾·萊皮埃、阿貝爾·岡斯等一批有電影人。 印象派借鑒了當(dāng)時(shí)盛行的印象主義繪畫(huà)的啟示，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的感性印象，對(duì)形式的興趣大于對(duì)題材和主題的關(guān)注，他們的影片不展現(xiàn)任何戲劇化的情節(jié)，而是側(cè)重于光影、構(gòu)圖、視覺(jué)形象的創(chuàng)造，尋求視覺(jué)的詩(shī)意。
  • 2023-09-27
    7樓 Genuine 來(lái)自17.137.15.97：法國(guó)先鋒派印象主義電影。往日再現(xiàn)，愛(ài)情與親情的抉擇。環(huán)境與人物情緒的統(tǒng)一，德呂克的上鏡頭性理論在他的影片中表現(xiàn)得更好
  • 2023-09-28
    8樓 Venus 來(lái)自162.149.204.38：#外國(guó)電影史#印象主義電影，大量閃回段落
  • 2023-10-17
    9樓 Yolo 來(lái)自137.85.15.46：人物心理的視覺(jué)化再現(xiàn)不如同時(shí)期中國(guó)電影，字幕很好地體現(xiàn)了印象派的詩(shī)意特征。
  • 2023-10-21
    10樓 青綠紐扣 來(lái)自191.6.36.87：歐洲先鋒派第一先鋒派法國(guó)印象主義。自稱(chēng)是家中長(zhǎng)輩的流浪女在遇上如今莊園的女主人欲私奔之時(shí)，回憶起自己私奔的故事，當(dāng)她或是勸阻或是鼓勵(lì)之時(shí)，其二者命運(yùn)便開(kāi)始交織，如今女主人選擇留下，而當(dāng)她承繼與“流浪女”不同命運(yùn)之時(shí)，或許又是勸阻下一位將成為“流浪女”之人。假如有一天，我們成為老師，開(kāi)始言傳身教，當(dāng)我們成為道理灌輸?shù)膩?lái)源之時(shí)，深刻的體悟到那些道理竟如此的蒼白，面對(duì)不解的學(xué)生，感受到教育的延遲性，此刻教育才真正完成了閉環(huán)。當(dāng)一代又一代的女主人成為“流浪女”，命運(yùn)在她們身上循環(huán)。
  • 2023-10-31
    11樓 持人的攝影機(jī) 來(lái)自70.177.79.115：7.3/10。雙線交織：有夫之?huà)DA在丈夫離家期間試圖與情人私奔但最終為了她的兒子而作罷；返回A的房子的老婦人（曾住這房子）與A有著相似的偷情私奔經(jīng)歷，她一開(kāi)始勸A不要但后來(lái)又鼓勵(lì)A(yù)要，在最終發(fā)現(xiàn)A不要后她有些落寞地離開(kāi)了A的房子。構(gòu)圖/攝影很美是高水平，但作為傳統(tǒng)故事片（也許是想做成自然主義電影，但從今天的角度看處理地還是相對(duì)過(guò)于抓馬）敘事實(shí)在拖/淡（雖然這也增強(qiáng)了生活感并為詩(shī)意/抒情制造了足夠的留白/舒緩）。
  • 2024-02-09
    12樓 江浙滬唯一土狗 來(lái)自169.64.235.44：德呂克印象派代表作，瓦爾達(dá)的《天涯淪落女》必然是對(duì)此片的一種回答。
  • 2024-04-08
    13樓 涂上邪 來(lái)自85.196.183.7：許多現(xiàn)代電影的前世，詩(shī)意的電影，永恒的電影。一場(chǎng)追憶，讓平行的時(shí)間匯合，一切似乎都才剛剛開(kāi)始，也剛剛結(jié)束。簡(jiǎn)單的文本內(nèi)包納了世界與生命的結(jié)構(gòu)與哲思。風(fēng)帶來(lái)相遇與離別，帶起了哀愁的漣漪，如若有聲，風(fēng)聲該是什么樣呢？
  • 2024-04-06
    14樓 沈伊明的小世界 來(lái)自140.14.19.3：補(bǔ)影史 法國(guó)印象派先鋒主義電影，徳呂克導(dǎo)演的，最開(kāi)始認(rèn)識(shí)徳呂克還是因?yàn)槠渖乡R頭性，今天才有機(jī)會(huì)觀摩他的片子。徳呂克先鋒意識(shí)超前，心理化的視覺(jué)表達(dá)，文學(xué)性的閃回插敘，鏡頭語(yǔ)言也極具格調(diào)，預(yù)兆了未來(lái)法國(guó)左岸派、新浪潮 乃至侯麥的視覺(jué)風(fēng)格呈現(xiàn)。雙線敘事：流浪女”重回故地，見(jiàn)女主人A欲私奔舊情復(fù)起，可A終究未能如流浪女所愿與情人私奔，而是重歸家庭與家人廝守。每一絲的怨恨與懊惱都是月蝕。沖動(dòng)本可被壓制，用激情換取幸福是否是高風(fēng)險(xiǎn)的賭注。這一命題垂翼于全片之上，一若推動(dòng)全片敘事關(guān)鍵。長(zhǎng)此以往，哪有人體會(huì)真摯的愛(ài)，只有可聞納群的悲吟，離愁哀怨順我脊椎而上。
  • 2024-04-07
    15樓 極小的小 來(lái)自42.66.67.78：不管女主人選擇留下還是離開(kāi)，生活都只是一場(chǎng)關(guān)于幸福的謊言。
  • 2024-04-07
    16樓 楠子的私密空間 來(lái)自184.98.210.137：歐洲先鋒派法國(guó)印象派電影 流浪女的一次心之羈旅，以?xún)?nèi)心的情緒與情感為牽動(dòng)力，頻繁喚起閃回的記憶與回響，空間本身承載了情緒的力量，詩(shī)情畫(huà)意的田園風(fēng)光，攜帶著光暈而美妙，角色融入樹(shù)草花木之間 隱含著與城市喧囂迷醉的對(duì)立，鄉(xiāng)村所占據(jù)的空間是如流浪女走過(guò)的路程，在外放的秀麗自然景色中頻繁的開(kāi)拓著內(nèi)心與記憶的路線，靠著風(fēng)景的詩(shī)意尋找著上鏡頭性，空間是開(kāi)放和多重的，而一閃而過(guò)的城市內(nèi)景，卻是一條狹長(zhǎng)的走廊，唯一殘存的是莫奈式的船帆林立，縱橫交錯(cuò)，帶有明顯的反現(xiàn)代性?xún)?nèi)涵，城市所對(duì)應(yīng)的喧嘩與鄉(xiāng)村所代表的完整與和諧；心理與情感是敘事的推手，搖晃的船只搖晃的攝影機(jī)，二次曝光與頻繁閃回，自然風(fēng)光，田園詩(shī)意。
  • 2024-04-07
    17樓 loryyyyy 來(lái)自135.58.32.55：歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期誕生的影片。主旨大概是一個(gè)可憐的女人懷念自己的過(guò)往的愛(ài)情，有些鏡頭拍的美，但是總體情節(jié)上仍舊是比較松散零碎
  • 2024-04-08
    18樓 Layla 來(lái)自196.35.5.48：公共的男人，私人的女人。個(gè)人的生命、妻職、母職、自由。我有權(quán)利在家庭中痛苦，“誰(shuí)能有權(quán)利剝奪她的幸福？”“享受生活所給予的歡愉，這是人類(lèi)唯一要遵守的法律”。交叉剪輯
  • 2024-04-09
    19樓 乙木豕 來(lái)自137.82.65.116：前面三條交叉剪輯的敘事線造成恰到好處的懸念，看出導(dǎo)演對(duì)劇本的把控能力很強(qiáng)。陌生女人的表演有些浮夸，節(jié)奏太慢，用不斷的閃回鏡頭使觀眾代入其主觀感受，但感覺(jué)有點(diǎn)多余。丈夫外出時(shí)從狹窄小巷進(jìn)出酒吧時(shí)的鏡頭很有意思，屏幕兩側(cè)是黑色的樓房，中間只有窄窄的一道天空，男人步下樓梯，仿佛向著景深處的天邊走去。
  • 2024-04-09
    20樓 塔克拉瑪干 來(lái)自67.135.220.45：就像是一顆憂(yōu)郁的心，游蕩在《小城之春》，幽幽地來(lái)，幽幽地走，不帶起一絲漣漪，一切都沒(méi)有發(fā)生……
 
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