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誰能帶我回家海報

誰能帶我回家

又名：
???? / 迷途小靈精(港) / 鏡子 / The Mirror / Ayneh
主演：
Mina Mohammad Khani / Kazem Mojdehi / Naser Omuni
狀態(tài)：
HD中字
語言：
波斯語
類型：
劇情片
導演：
賈法·帕納西
時間：
2025-06-05 10:00:43
年份：
1997年
劇情：
伊朗杰出導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）正致力于一部以兒童為主角的電影制作，故事圍繞著一個名叫米娜·...詳細劇情

誰能帶我回家在線觀看高清版

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誰能帶我回家劇情介紹

伊朗杰出導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）正致力于一部以兒童為主角的電影制作，故事圍繞著一個名叫米娜·穆罕默德·漢妮（Mina Mohammad Khani）的小女孩展開，她因腳部受傷打著石膏，在放學后未能等到母親來接，勇敢地踏上了獨自回家的旅程。然而，在拍攝涉及公交車的一個場景時，意外突發(fā)。米娜緊盯著攝像機鏡頭，出人意料地大聲宣布：“我不想拍了！”盡管導演竭力勸慰，米娜仍堅決拒絕繼續(xù)拍攝，并獨自離去。由于一時疏忽，米娜身上的小型麥克風未被及時取下，導演當機立斷，決定秘密跟隨米娜，記錄下她獨自回家的真實歷程。這一刻，虛構與真實的界限悄然消融......這部影片最終榮獲了1998年伊斯坦布爾國際電影節(jié)金郁金香獎、1997年洛迦諾國際電影節(jié)金豹獎，以及1998年新加坡國際電影節(jié)最佳亞洲導演獎的殊榮。

誰能帶我回家 的全部演職員
導演 Director：
  1. 賈法·帕納西 Jafar Panahi 代表作：橄欖樹下的情人/出租車/白氣球
演員 Cast：
  1. 米娜·穆罕默德·漢妮 Mina Mohammad Khani (飾 米娜) 代表作：誰能帶我回家/FreiheitimHerzen-Lasstesunseilighaben,menschlichzusein
編劇 Writer：
  1. 賈法·帕納西 Jafar Panahi 代表作：橄欖樹下的情人/出租車/白氣球
制片人 Producer：
  1. Vahid Nikkhah-Azzad Vahid Nikkhah-Azzad 代表作：誰能帶我回家/少年與士兵/Gonjeshkak-eAshimashi
  2. 賈法·帕納西 Jafar Panahi 代表作：橄欖樹下的情人/出租車/白氣球
剪輯 Editorial Department：
  1. 賈法·帕納西 Jafar Panahi 代表作：橄欖樹下的情人/出租車/白氣球
副導演 Assistant Director：
  1. 哈?！ひ怂良{赫 Hassan Yektapanah 代表作：櫻桃的滋味/誰能帶我回家/一顆求偶的心

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網(wǎng)友：主演Mina Mohammad Khani,Kazem Mojdehi,Naser Omuni

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誰能帶我回家影評

  • 2023-06-26
    1樓 吳邪 來自199.81.71.16：攝影機從一雙帶有conscience的眼睛化為卷入混亂現(xiàn)實的觀眾的眼睛。難以發(fā)現(xiàn)米娜的身影，她的聲音則被廣告聲車流聲壓過。開頭在中段以新的方式重復展開。 要拍的電影里安排了很多障礙，米娜其實不怕過馬路，很擅長動員周圍的路人幫她，拒絕哭鼻子：“被朋友看到會笑話我”。不得了的小姑娘，后段對她身影的捕捉也是引導觀看去發(fā)現(xiàn)這樣的“不得了”。 結局揭示了大人才是她的障礙：“是你們逼我拍的”，之后的話觀眾聽不見，只看到她憂心忡忡的臉。她用真實的生活反抗被安排，這也更接近導演本來要拍的那一部電影。 一點聯(lián)想：進進退退難以過馬路的老人， 最后留下了往前走的背影；伊朗片里農村小孩多半沉默，城市里的小孩則嘰嘰喳喳；汽車的封閉和開闊頗有深意，是阿巴斯中意的載體，有點像攝影機的變體；聲音的斷斷續(xù)續(xù)，特寫里的手法
  • 2022-12-29
    2樓 巾城 來自94.5.184.10：影片前后有情節(jié)和鏡頭上的聯(lián)系，這點很棒。小女孩不但忘了拔麥，最后還成功回了家——本片能成得益于諸多的巧合，可遇不可求。我覺得伊朗治安挺好的，人也挺好的。我還覺得這其實是一部非常不錯的女性主義電影。
  • 2024-03-29
    3樓 C'est Co 來自13.181.30.121：這算是打破第四面墻嗎？反正帶給我的震撼遠超于電影里常規(guī)打破第四面墻手法的感覺，電影居然還能這么玩！從小主角罷演開始，虛與實的界限就立刻模糊了起來，后半段在記錄現(xiàn)實生活的同時，也完成了電影在開始時設下的目標，小主角在回家的路上經(jīng)歷的一切很有戲劇感，但遠距離的攝像和斷斷續(xù)續(xù)的無線麥克風又時刻提醒著觀眾這是現(xiàn)實世界，果然現(xiàn)實世界遠比電影更戲劇化，我個人非常喜歡！
  • 2023-07-28
    4樓 咽咽口水 來自168.116.35.44：我曾經(jīng)以為電影萬歲是真真假假的巔峰 此片有過之無不及
  • 2022-12-27
    5樓 托托 來自128.19.86.69：是真牛逼啊 能想到這招，特別是最開始連聲音都斷了一陣，就這樣后面還能借著話筒討論婚姻議題，是真牛逼啊
  • 2023-01-03
    6樓 花落花開自有時 來自55.198.208.173：雖然阿巴斯早在 橄欖樹下的情人 就用過這種混淆電影與現(xiàn)實的手法。但片中小女孩解下石膏板時還是感到好驚艷。電影一度被視為造夢的藝術，但伊朗電影卻可以將現(xiàn)實與夢境打通，是苦心經(jīng)營還是渾然天成？并不重要。片中最喜歡的兩段對話，公交車上大嬸對子女養(yǎng)老的抱怨以及出租車上夫婦關于男女平權的爭論。小女孩最終不想再拍電影的原因，也許和我們每個人都一樣，裝來裝去有意思嗎？
  • 2023-03-03
    7樓 大白小盆友 來自4.30.35.116：應變能力很棒，迅速的把劇情片改成記錄。對于真假的問題有一個很簡單的答案，“你說是真的，我就相信是真的”。不要管什么真假問題，只是在藝術審美上突破了劇情片本身，完成了，真聽真看，真感覺的構成。并且，電影結束了，人生沒有結束。
  • 2024-09-20
    8樓 靜水流深 來自41.176.56.114：創(chuàng)意是可以的，但觀感不太好。前后割裂，前面冗長乏味；后面又完全像是《特寫》的照搬，劇情和聲音畫面等處理，給人感覺這是某個大學生在照抄《特寫》，沒有一絲波瀾。中間的轉折的那個片段確實不錯，本來昏昏欲睡，到了中間轉折又有了興趣觀看，接著又很快昏昏欲睡。。另外就是，小女孩的聲音也太尖太吵了，聽的太難受太累了。
  • 2023-04-24
    9樓 隱約雷鳴 來自90.130.219.157：賈法帕納西善于拍攝伊朗的眾生相，領著觀眾做了一場關于德黑蘭的白日夢，從小女孩兒的這次罷演開始，他將鏡頭對準了穆斯林世界的宗教、文化、政治，他是藝術家，也是自由斗士。
  • 2023-05-31
    10樓 Someonelikeyou 來自179.65.101.173：不愧是阿巴斯忠實粉絲兼衣缽傳人，非常《橄欖樹下的情人》，就連消音都非常《特寫》。
  • 2023-06-10
    11樓 就是這個辮 來自65.23.214.93：慫恿妻子的神婆，坐在長椅的老太，米娜找不到自己的家，這是我“真正”的家
  • 2023-07-26
    12樓 安短 來自108.25.173.159：來自90年代的“紀錄片+偽紀錄片”結合的佳作，原本只是一部平平無奇的新現(xiàn)實主義題材作品，但是在女孩直視鏡頭的那一刻突然拓寬了現(xiàn)實主義的定義，這種震撼不亞于舞臺上所謂第四堵墻被首次打破的那一瞬間，并非出于精心設計，而是水到渠成的活的影像史。
  • 2024-07-18
    13樓 悟空 來自120.131.162.146：突然的“回家”，可以說是巧思，也可以說完成度不高。N.Z
  • 2024-03-21
    14樓 老泰瑞 來自151.14.117.158：本是普通的兒童電影，卻因主角的臨時罷演，變成了一部實驗性質的影片，它也無意間揭示了電影與紀錄片之間的邊界——就是演砸了的真人秀；更巧的的是，主角罷演后的心思又與片中迷路小女孩的心境構成一組鏡像（對應英文名《鏡子》），仿佛化身為正在舞臺上撂挑子的挪拉。她想即刻逃離那個虛偽的世界，因為她不忍心看到大眾的善意被劇組私自利用。
  • 2023-11-29
    15樓 破折號 來自101.44.115.104：挺好的，時間轉換多了層關系，壓力不在小女孩了，攝制組變成了主角
  • 2023-12-02
    16樓 種魚的貓 來自77.152.172.95：導演兒童片的設計還是很精心的，不太懂很多人對兒童片的拍攝就要求要簡單，其實兒童片很多都是給大人看的
  • 2024-01-29
    17樓 萌萌 來自161.105.35.118：影片分為前后兩個部分。前一部分用平搖長鏡頭和現(xiàn)場收音營造真實感，用兒童高度鏡頭創(chuàng)造兒童視角。大人的臉不出現(xiàn)在鏡頭內，暗示社會的冷漠，沒人給米娜真正的幫助。飄忽不定的視點鏡頭和所有人下車后的空鏡頭暗示米娜的無助。人們的話題幾乎都是關于自己暗示城市人的自私。后一部分。鏡頭不再穩(wěn)定，經(jīng)常被汽車打斷，主角也經(jīng)常從鏡頭中消失。聲音因信號原因卡帶，甚至因為麥克關閉中斷。鏡頭拉遠后大人的臉出現(xiàn)在今天中，給予米娜真正的幫助。人的話題也開始出現(xiàn)女性權益這種宏大話題。兩個部分分別代表電影虛幻和現(xiàn)實的真實。米娜采用了真實姓名住址打破了真實虛幻的界限。我不想哭哭笑笑，因為同學會笑話我，是導演逼我演的。各種手法營造的真實其實都是強加給演員觀眾的虛假，與我們所在的現(xiàn)實差之千里。
  • 2024-02-10
    18樓 誰能帶我回家的影迷 來自8.133.10.93：第三世界電影/不一樣的視角/感同身受/警惕上位者的悲憫
  • 2024-03-28
    19樓 國男再見，國男 來自154.101.53.79：偶然電影。以一個很做作刻意的長鏡頭開場，卻在中段因為事故而成就新故事，不再需要設計來營造真實，因為真實從來不被控制，而是失控釋放的力量。但在我看來，打斷電影去拍紀錄片充其量是一個靈感，卻很難算得上創(chuàng)作，尤其是在后半段基本變成對小女主的跟蹤窺探后，片子變得極為難熬，因為觀感只剩對主角真切的擔憂。作為一部關注弱勢群體的作品，它的立意還是太過冷漠與機會主義，而所有的感染力實際都是這個叫米娜的小孩實現(xiàn)的，她隨著角色體驗孩童式的孤獨，又在鏡頭的圍獵中體認了這份感受，那在公車上含淚的茫然眼神是無法表演出的。
  • 2024-04-01
    20樓 奇愛學士 來自59.58.156.172：特寫之后你也來摻一腳
 
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