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風(fēng)暴時代海報

風(fēng)暴時代

又名：
嵐を呼ぶ十八人 / Arashi o yobu juhachi-nin / 18 Roughs
主演：
早川保 / 香山美子 / 松井英二 / 巖本武司 / 木戸昇 / 西村勝吉 / 新治俊夫
狀態(tài)：
HD中字
語言：
日語
類型：
劇情片
導(dǎo)演：
吉田喜重
時間：
2025-06-02 01:30:53
年份：
1963年
劇情：
吳港，昔日皇軍軍港，戰(zhàn)后淪為船塢工人生活的苦難之地。在資本家無情剝削與單調(diào)生活的雙重壓迫下，年輕的靈...詳細劇情

風(fēng)暴時代在線觀看高清版

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風(fēng)暴時代劇情介紹

吳港，昔日皇軍軍港，戰(zhàn)后淪為船塢工人生活的苦難之地。在資本家無情剝削與單調(diào)生活的雙重壓迫下，年輕的靈魂變得狂躁不安，深陷暴力的漩渦，成長之路受阻，終日沉溺于打斗、賭博與酗酒之中，尋求短暫的解脫。吉田喜重以工頭的視角，對不公的社會現(xiàn)實進行了既批判又保留的呈現(xiàn)，該作品被視為日本新浪潮電影的經(jīng)典之一。香山美子飾演的酒館女侍純真善良，同情工人卻不幸遭遇強暴，影片中的正與負能量，在大時代的洪流中交織碰撞，引人深思：是否存在超越對錯、是非的界限？影片結(jié)尾，火車站的送別場景，吉田喜重在家庭與社會之間，做出了左翼的選擇。作為引領(lǐng)松竹“新浪潮”時代的關(guān)鍵影片之一，這部講述戰(zhàn)后海軍基地外來勞工的真實故事充滿了年輕人的憤怒。負責(zé)任的船廠工人島崎（早川飾演）負責(zé)監(jiān)管來自大阪的新員工。這群尚未成熟的青年迅速陷入麻煩，酗酒、賭博、斗毆，最終還侵犯了島崎最為珍視的當?shù)厝恕起^女侍諾布。復(fù)仇、榮譽與忠誠均受到質(zhì)疑。吉田喜重的這部開創(chuàng)性影片，以非浪漫化的手法真實展現(xiàn)了社會問題，為后來所有“粗獷”風(fēng)格的電影開辟了道路?！?007年夏季國際電影節(jié)

風(fēng)暴時代 的全部演職員
導(dǎo)演 Director：
  1. 吉田喜重 Yoshishige Yoshida 代表作：盧米埃爾與四十大導(dǎo)/情欲與虐殺/秋津溫泉
演員 Cast：
  1. 香山美子 Yoshiko Kayama 代表作：風(fēng)花/秀吉/三匹之侍
  2. 浪花千榮子 Chieko Naniwa 代表作：蜘蛛巢城/二十四只眼睛/彼岸花
  3. 浦邊粂子 Kumeko Urabe 代表作：忠犬八公物語/生之欲/情迷意亂
  4. 殿山泰司 Taiji Tonoyama 代表作：忠犬八公物語/楢山節(jié)考/感官世界
  5. 蘆屋雁之助 Gannosuke Ashiya 代表作：百變貍貓/泥之河/小麻煩千惠劇場版
  6. 平尾昌晃 Masaaki Hirao /Actress 代表作：修羅雪姬/不分手的理由/人造人009
  7. 根岸明美 Akemi Negishi 代表作：紅胡子/細雪/修羅雪姬
編劇 Writer：
  1. 吉田喜重 Yoshishige Yoshida 代表作：盧米埃爾與四十大導(dǎo)/情欲與虐殺/秋津溫泉
音樂 Music Department：
  1. 林光 Hikaru Hayashi 代表作：鬼婆/裸島/絞死刑
攝影 Camera Department：
  1. 成島東一郎 Toichiro Narushima 代表作：戰(zhàn)場上的快樂圣誕/黑暗中的十個女人/心中天網(wǎng)島
美術(shù) Art Department：
  1. Junichi Ozumi Junichi Ozumi 美術(shù)設(shè)計 Art Director 代表作：三匹之侍/美麗與哀傷/風(fēng)暴時代

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風(fēng)暴時代影評

  • 2015-01-26
    1樓 全面回憶 來自180.57.60.54：過于刻意到質(zhì)疑其真實性的左翼電影
  • 2018-10-07
    2樓 米開朗基羅 來自81.85.63.157：全體青少年的一次集訓(xùn)與洗禮經(jīng)過。
  • 2019-10-29
    3樓 西西 來自69.75.134.48：簡直又是一部吉田版本的『太陽的墓場』之群像戲份，且越來越覺得松竹新浪潮這二人觀念太多相通之處，就連班底有時都是重合的，看看音樂吧，這部居然也是林光，背景音樂一出，簡直一股濃厚的浪潮味，甚至廣泛到意大利當時代風(fēng)情也不為過，也可真可謂音效顯示時代潮流性。不過說到個人特色上，也有不同，之于大島的鋒利尖銳，吉田所表現(xiàn)出來的暗調(diào)色彩，大概在于畫面建構(gòu)一直出于不穩(wěn)狀態(tài)。
  • 2019-12-07
    4樓 鬼腳七 來自138.17.19.170：這能叫“呼風(fēng)喚雨十八人”嗎？這不是“無知憤青十八人”嗎。青年人無處發(fā)泄的旺盛精力和欲望，帶來的究竟是是破壞還是希望，吉田喜重寧愿相信是后者，這多少有點一廂情愿。畢竟為了把這一代人送上北上的火車，他要讓另一代人來背鍋接盤。
  • 2021-06-20
    5樓 我到和林格爾來 來自53.19.188.106：2.8。要說這部電影，了解下這些年歷程。從《一無是處》《血的饑渴》風(fēng)格形成，然后又去《永遠的人》進修，所學(xué)運鏡技巧用在《秋津溫泉》，此片也受早期《浮云》的影響。輪到本片時，再次風(fēng)格轉(zhuǎn)變，同為新浪潮，同背景下同題材，吉田喜重所選擇視角，敘事節(jié)奏以及鏡頭的結(jié)合所表現(xiàn)出的深度比大島渚差遠了。整個60年代只有兩部旬報墊底。
  • 2023-09-17
    6樓 漩渦之外 來自133.124.81.8：三星半。日本重工企業(yè)得到發(fā)展的時期，社會轉(zhuǎn)變吸引大批勞動力來到企業(yè)，然而知識匱乏、對技術(shù)一竅不通的 工廠青年人，生活目標仍然不明，希望與失望并存，在時代顫動的神經(jīng)里摸索著沉浮，積累了命運的痛點。他們對外粗暴浮躁，內(nèi)在精神卻迷茫、虛無，暴戾中的發(fā)泄，刺激下的盲動，受壓下的自毀，這個群體形成放射狀的混亂的火球，斗毆、賭博、凌弱、追性，他們奮起他們爆炸他們青春他們可悲。。。終于確定目標的人選擇了踏實地生活，而未知的未來對于還在蠢動的人，仍然可能是挑釁的風(fēng)暴。
  • 2023-08-15
    7樓 米  米  來自173.90.199.124：7.5 1945到1960這15年間是日本戰(zhàn)后重建的關(guān)鍵時期。在這段時間里，日本的政治、經(jīng)濟實現(xiàn)轉(zhuǎn)型，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)在政策的引導(dǎo)下實現(xiàn)了現(xiàn)代化。國民生活水平得到迅速提高。 吳港，這個重大且特殊的港灣，快速的經(jīng)濟發(fā)展，和時代高速變遷卻讓年輕人們對未來充滿了迷茫和未知。 社會教育，治安，心理壓力 罷工，裁員，合同工，非合同工等問題在經(jīng)濟發(fā)展的過程里，都是不可避免的社會問題。 然而，生活還有質(zhì)樸無華的，人與人之間的情感連接。 成長來源于一種繼承的責(zé)任，生活還在繼續(xù)。 18個年輕人還需要繼續(xù)尋找他們生活的目標和“支柱”。
  • 2023-09-11
    8樓 松野空松 來自22.99.212.54：7.7 很像《日本春歌考》的學(xué)生們，當他們進入社會后面對各種現(xiàn)實的歸屬，結(jié)尾過于刻意了
  • 2023-09-14
    9樓 像音片碎 來自177.3.194.149：吳，恐怕已經(jīng)銹了。黑白膠片真空掉了水天一色。也不知道超市里嘟囔的老頭是不是其中的一員。
  • 2023-09-20
    10樓 好良言與五十步 來自120.156.145.22：寫真繪卷 無知、麻木、像蛆蟲一樣活著，卻有著過度的自尊（或是極端自卑的轉(zhuǎn)化），與《包身工》、《青春》似乎同一序列 女性被壓抑的痛苦（導(dǎo)演全無自覺） “光明的尾巴”產(chǎn)生的割裂感
  • 2023-12-09
    11樓 Algiersea 來自187.115.161.178：明明是個看不到希望的故事，卻在臨近結(jié)局帶給了我些許溫暖……就讓時光停駐在Nobu把臉藏在花束后面的那一刻吧。
  • 2023-12-08
    12樓 sirius_flower 來自139.151.131.132：一部男子漢電影！看似挺混的男主突然被調(diào)去管理一群船塢新招的問題青年，在被城市孤立的山頂營地里居住的這群毫無道德的野獸像是控制不住的病毒一般開始肆虐各處、招惹各種麻煩，令男主疲于應(yīng)付。這些問題在男主女友被（青年之一）強奸一事后達到頂點。女主離去青年與男主矛盾激增 一切朝著不可收拾的混亂狂奔。也就是在這 男主跑去廣島在棒球賽上經(jīng)歷各種坎坷最終找到女主表白求婚 用行動改變整個電影氣氛 完全扭轉(zhuǎn)了病毒的蔓延，在教堂婚禮一幕 前來祝福在雨中等候的十八個問題青年最終露出了他們的那點感激 影片用一個俯拍對照多次重復(fù)的營地遠景制造了最讓人感動的一幕。屬于導(dǎo)演難得的以男子氣概扭轉(zhuǎn)局面的片子
  • 2024-01-07
    13樓 江浙滬唯一土狗 來自134.40.117.130：聚焦于戰(zhàn)時一代與戰(zhàn)后一代在新時代的差異，試圖通過十八人的形態(tài)展開對社會的批判，但和《秋津溫泉》的問題一樣，吉田喜重很好的完成了表達但是卻忽略了敘事本身，后段擰得太硬了。
 
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