1968年之際，電影大師讓·呂克-戈達(dá)爾早已榮譽(yù)滿(mǎn)載。這一年，電影界的資深人士、法國(guó)電影資料館掌舵人亨利·郎格洛瓦提出一個(gè)劃時(shí)代的觀點(diǎn)：電影史應(yīng)分為“戈達(dá)爾前”與“戈達(dá)爾后”兩個(gè)階段。他認(rèn)為，38歲的戈達(dá)爾不僅終結(jié)了一個(gè)舊時(shí)代，也開(kāi)啟了新紀(jì)元。早在1965年，著名作家路易·阿拉貢便斷言：“當(dāng)代藝術(shù)即是戈達(dá)爾?！蓖瑫r(shí)，著名存在主義哲學(xué)家薩特也贊譽(yù)道：“戈達(dá)爾的影片中蘊(yùn)含深厚學(xué)識(shí)。”盡管戈達(dá)爾的處女作《筋疲力盡》榮獲1960年西柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《狂人比挨洛》贏得1965年威尼斯國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)論獎(jiǎng)，以及《中國(guó)姑娘》在1967年威尼斯電影節(jié)上獲得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，但他執(zhí)導(dǎo)的其他數(shù)十部作品并未贏得廣泛好評(píng)，多數(shù)觀眾對(duì)戈達(dá)爾的電影感到困惑或不耐?；蛟S，戈達(dá)爾天生便是電影的叛逆者。在1967年的作品《周末》中，他大膽嘗試讓動(dòng)作靜止——兩個(gè)垃圾工直接對(duì)著鏡頭對(duì)話長(zhǎng)達(dá)7分鐘。影片開(kāi)篇，一名僅著乳罩與短褲的女性，坐在光線昏暗的桌前，對(duì)著緩緩?fù)平h(yuǎn)的鏡頭，詳盡講述自己參與的狂歡活動(dòng)，這一場(chǎng)景亦持續(xù)數(shù)分鐘之久。思想前衛(wèi)的戈達(dá)爾，以此方式與好萊塢對(duì)抗。他認(rèn)為，好萊塢電影通過(guò)流暢的剪輯與快速節(jié)奏迎合觀眾，實(shí)則麻痹他們，使之沉醉于白日夢(mèng)，甘于資產(chǎn)階級(jí)剝削。他甚至斷言，電影本身即資產(chǎn)階級(jí)的產(chǎn)物，要反抗資產(chǎn)階級(jí)，就必須顛覆電影傳統(tǒng)。這種一反常態(tài)的電影形式，才是值得追求的藝術(shù)佳作。

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3、《周末》是什么時(shí)候上映/開(kāi)播的？

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